无职转生Ⅱ～到了异世界就拿出真本事～

每当鲁迪乌斯悲伤，难过，抑郁的时候，就会想起师傅洛琪希第一次骑马带他走出家门的那个遥远的下午。

希望你也能想起那个属于你自己的那个独一无二的下午

希望你也能想起那个属于你自己的那个独一无二的下午

希望你也能想起那个属于你自己的那个独一无二的下午

希望你也能想起那个属于你自己的那个独一无二的下午

身边也有洛琪希。

一部艺术作品应该有助于我们理解和欣赏那些在无人凭吊的坟墓中安息的每一个平凡人生的价值。“如果艺术不能够激发我们的同情心，那么它在道德方面将毫无作用，”乔治·爱略特这样认为。

在扎迪·史密斯的《白牙》（2000年）中，我们见到的是萨马德，一个中年的孟加拉国人 ，在一家印度餐馆做服务员。他的上司对他的态度极为恶劣，他每天都一直工作到凌晨3点钟， 不得不侍候那些行为粗俗的顾客，这些顾客会阔绰地赏他15美分的小费。萨马德梦想着有一天 能够重拾尊严，摆脱他的身份所带来的物质影响和心理影响。他渴望唤起他人对他内在价值的 关注，然而顾客很难发现他的内在价值，他们只是在点菜的时候抬头看他一下（“烤鸡加油炸土豆条，谢谢”）。他想象在自己脖子上挂一块牌子，上边的字很大，大到全世界都可以看见：

我不是一个服务员。我曾经是一个学生、一个科学家、一个军人，我妻子叫阿尔萨娜，我们生活在伦敦东区，但我们想搬到北边去。我是一个穆斯林，但安拉已经抛弃了我，或者我已 经抛弃了安拉，对此我并不确定。我有一个叫阿齐的朋友，还认识一些其他的人。我今年49,但 当我走在大街上的时候，还是会有女人回过头来看我。当然是有时候而已。

他从未拥有过这样一块牌子，但他得到了另外一样美好的东西，小说家赋予了他表达自己 思想的声音。萨马德生活于其中的整部小说在一定意义上来说就是一块巨大的牌子，而这块牌子将使读者从此以后很难再用一种随随便便、满不在乎、缺乏人性的语气要求服务员为自己定一份烤鸡。通过阅读此书可以拓展我们的同情心；而且这部小说的整个发展进程很可能就是一系列牌子，用来告诉这个世界：

我不只是一个服务员、一个离了婚的男人、一个通奸者、一个小偷、一个没有受过教育的人、一个古怪的小孩、一个杀人者、一个罪犯、一个学校的失败者，或一个生性腼腆没有多少话为自己辩护的人。

世人在讨论大多数境遇悲惨的人的时候，其语气总是苛刻而有欠宽恕，因此如果把一些文学名著中的主人公——俄狄浦斯、安提戈涅、李尔王、奥赛罗、爱玛·包法利、安娜·卡列尼娜、 海达·加布勒或苔丝——的悲惨命运交给一伙同事或一帮学校的朋友进行讨论，他们的形象将会 在这个过程中大打折扣。但如果让报纸来评论他们，他们的形象则会更加糟糕：

奥赛罗：“因爱情而失去理智的移民杀死了参议院的女儿”

包法利夫人：“有购物狂倾向的女通奸犯在信用欺诈之后服毒自杀”

俄狄浦斯王：“因与母亲发生性关系致使双目失明”

如果这些新闻标题显得有点别扭，那是因为我们一直习惯地认为这些姓名所指代的人物具 有内在的复杂性，应该受到严肃而尊敬的对待，而不应该像报纸对待它的受害者那样以色情和批判的语言描绘他们。

但实际上，这些人物身上并没有任何东西能够使他们毫无争议地成为关注和尊敬的对象。 这些文学作品中传奇式的失败人物之所以显得庄严高贵，并非由于他们自身的素质和品德，而 是由我们看待文学作品的方式所决定的，而这些方式是由其作者和记录者教给我们的。

有一种与众不同的文学体裁，它从诞生之日起，就致力于讲述伟大人物的失败故事，而不带任何讥讽或评判的语言。这种文学体裁并没有免除人物对自己行为应该负有的责任，它的主要成就在于给予这些陷入灾难的人们——蒙羞的政治家、杀人犯、破产者、感情冲动者——一些合理的同情，而这些同情是普通民众永远无法得到的。

冈本学抗住了业界的压力。几年前，偶像大师片场三个监督都说，偶像大师最强的地方在于有冈本学在画分镜。

在无职转生的动画中他作为监督，充分的把控了画面的信息量，没有把观众们都当成傻子，将信息塞进画面，给予观众自己思考的空间。而不是几个角色拿着台本站桩输出。这对于一部动画的观感是很重要的。但这同时也导致这部动画不适合开启弹幕观看，因为弹幕的信息都是应该你自己去体会和思考出来的，开启弹幕或许会让观感下降。

只能说他是个天才，希望他也能完成他的愿望，将《无职转生》这一部从头到尾都具有动画化意义的作品尽自己最大努力做完做好。

目前文库小说连载中，希望动漫能出到大结局！制作公司就是基于本动画而创立的，希望那边没有受到这里的拳师风气影响持续好好做下去，坚持原创或者漫改更多的作品，做更好的音乐，更好的插画。而且能看到喜欢的角色登场真的感觉很兴奋。

同时，不得不说的是，近年来拳师风气越来越严重了，历史可能是一个轮回吧，最终结果可能大家都懂的。且行且珍惜吧拳师们。

万众期待的《无职转生2》终于更新了。从0话到第一话，看着确实让人觉得特别熟悉，这样的感觉真是久违了。

尤其是第一话的“原创”回，让原本yw的鲁迪乌斯·格雷拉特终于开始了他“新的人生”。

一、克服内心的恐惧

如果说《无职转生》是一部普通人（有挂）克服内心，迈向明天的ACG作品，那么这部动画就是一部看着鲁迪乌斯一步步克服内心恐惧的作品。从转生到异世界、到社恐、再到遇到自己生命中最重要的女人——洛琪希·米格路迪亚，让他慢慢走出了自己内心的恐惧。

有句话叫用一生来治愈内心的心理创伤，而鲁迪乌斯在异世界也多次克服了他内心的焦虑和恐惧。这一切都是因为他慢慢变强，接触了世界上的强者之后才开始向前走的。比如鲁迪乌斯被瑞杰路德·斯佩路迪亚训练，再到和世界七大列强龙神奥尔斯帝德单挑后被吊打等等来看，这一切都让人觉得他的人生是非常伟大的。

这样的冒险而让一个人从自卑、自闭、阴暗、满心疮痍的内心世界中，慢慢走了出来——虽然现在他YW了23333

二、为什么说《无职转生》值得看？

不管是你也好，还是缘叶也好，内心肯定是有一些创伤的，但贵就贵在鲁迪乌斯慢慢走出了内心的一步——靠着洛琪希、希露菲叶特、艾莉丝·伯雷亚斯·格雷拉特（注意：每个女人都是她们的第一次）以及亲人朋友们的帮助，开始了他的、传说的一生。

任何的作品都离不开主角的一生，而《无职转生》这部作品最为惊讶的就是细节满满。从无法出门再到被朋友牵着手走出去，都让人看到了他在慢慢变强，然后被吊打，再到向前走了一步！是的，这些一步步看上去很小，但每一步都用了全力之后，让人觉得这是一部非常具有人生高度的作品。当然，在看了《无职转生》这部作品之后，缘叶也希望你的内心能获得一点点的力量。

在《无职转生2》第一话中，看到冒险者们为了生活的努力，他也终于再次跨越了这一步。这些小小的细节，全部加起来才有了现在的鲁迪乌斯的一切，所以啊，看着第一话后，觉得写点东西给你们安利一下，让缘叶觉得特别有价值了。

三、正经地说完了

好了，《无职转生》这部ACG作品正经地说完了，那么我们来谈谈接下来不正经的——艾莉丝的毛发和洛琪希的胖次（安抚内心的圣物）！作为第一话最为重要的细节，制作组在动画中动画中多次进行了描写。比如：鲁迪乌斯到达旅馆房间后连把窗帘都拉上了，再遇到冒险家后又重新打开了，都说明他内心也在慢慢走向光明。

是的，现在的鲁迪乌斯是非常弱小（YW），但是在遇到冒险者后，他内心慢慢变得强大后也开始正视自己的欲望和想法，这些都离不开圣物的帮助。如果没有圣物的帮助，那么鲁迪乌斯可能会再次陷入自闭中。比如在动画中，多次把手伸向了装物品的腰带中，这也说明这部为了跨出内心的阴暗面，他做出了非常多的努力。

这一切都是属于圣物的功劳，你们说呢？而丢了艾莉丝的头发这里，也是为了表达他要向前跨过去。如果说面前的圣物是路标，那么艾莉丝的头发就是昨天。所以啊，各位绅士阿宅们，《无职转生2》作为十分令人期待的作品（第二季分割播放，半年番），个人觉得不管是从内心慢慢变强也罢，还是圣物也罢，都是值得追的作品！

用你们的赞来表达缘叶聊得对不对吧？

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第一部的一些高赞评论就像 在抨击抗议西游记的妖怪吃人是违法的 一样可笑。

我上学的时候，手机互联网还不是很发达，学校给我塑造了一个我自己看来比较正确的三观。四平八稳，事情的复杂性，看待问题的多角度，个人家庭社会和国家的态度。

我一直是审视的看待我和下一代人的隔阂和鸿沟的。当意见相左的时候，我也会自省。

但女权这个东西，在教导中也仅仅是女生要好好学习，以后找个好工作好对象。但是对于现在互联网上的拳，我认为它和现实生活是割裂的，是没有群众基础的，有人信了可真是脑袋秀了，倒了八辈子霉了，遇到这样的孩子只能敬而远之。

以史为鉴，德国法国日本美国韩国也有着类似的运动，最终的走向也极为怪诞和不解。

无职转生这部番不单单是动画届的好作品，因为除了国内，国外对于它的评价都比较高，意见相左之人要想想区别在哪里，而且这部番照射出社会的百生像，能够让我们了解到这个社会还有一些人拿着异世界番剧的行为要诉诸法律，排除外部因素干扰和赞助，也要警惕发生的社会背景，最近也在向高校蔓延。

主要是怕，真有人信可就不好了。

没有妇女，就没有人类，就没有社会，追求男女平等的事业是伟大的。纵观历史，没有妇女解放，就没有人类解放和进步。希望有志气的人投身到国家的人大妇联政府部门，为男女平等贡献自己的力量。而不是刷一星制造矛盾对立。

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