X

刚看完《无边泳池》，随便挑了一部，巧了又看到她。霍华德妻子年轻时所谓的幸福，大多来源于性和嗜好，老了以后生活索然无味。一个在年轻时外貌条件很好的女人，后半辈子却无比痛苦，一眼看不到精神追求和思想，相比外貌一般的女人，她的人生已经很幸运，但还是沦为肉欲更多的那一种。两个女人在欲望的路上摸着石头过河，X仅此而已

看了一圈没人赏析电影艺术手法，我就自己上了。

【老人斑一样的胎记】海报是Maxine交叉光裸的美腿，一条腿从小腿肚到脚后跟蔓延着稀稀拉拉的斑点，Max的右脸也有。最后的邪教宣传录像带揭示，Max的胎记与生俱来，这丑陋的胎记让她的明星梦显得几乎可笑而不可能。而黑色圆点也像极了老人斑，暗示Max和Pearl之间紧密而相似的相貌与命运。

【传教士】故事开始阶段第一段有意义的背景音就是Howard和Pearl客厅里不停歇地播放的传教录像带。从警长小心翼翼踏进黑暗的屋子，我们听到教士的传颂和祷告，以为是教士给这血腥的一幕做弥撒，镜头一转，原来是宣传保守赞美耶稣的传教录像带。传教士谴责消费主义、谴责以Maxine一行人为代表的放荡的生活方式，赞美神的存在，这段录像在杀人的高潮反复出现，既反映了日日聆听教诲的Howard和Pearl视年轻人为欲望之源、罪恶滔天，又在Maxine死里逃生之际冥冥之中点出“神之右手”介入，所以Maxine得以死里逃生。Maxine在逃亡的汽车上用讥讽的语气重复“神的介入”，是相信主的存在才得见神迹，仿佛经此一事，Max开始相信神的存在。但是镜头又跳回警长检查现场的故事线，录像带终于播放到了高潮：传教士向信徒们展示神迹，“哗啦”拉下白布，赫然是Maxine小时候的照片（我们从显眼的胎记认出她的身份。“我的女儿堕入恶魔的怀抱，让我们为她祈祷，希望她回头是岸。”原来Maxine在来到这个血腥的农场之前，就已经靠自己冲出过原生家庭、宗教洗脑的地狱。这样的人又怎么可能信神？又怎么可能屈服于命运？

【致敬惊魂记】有的观众提及本片前面一小时没有什么惊吓和血腥，“无聊”、“入题太慢”。我不这么认为，我恰恰认为这一点很有意思。我们注意一下，影片从讲述令人肾上腺素飙升的动作片拍摄事业，一路向恐怖片狂奔的节点何在？正是大家坐在客厅讨论摄影师的女友加入拍摄的剧情。这里，摄影师和女友争论：“电影已经拍摄过半，不可以中途加入一个角色！这会让影片不伦不类！”同样精通电影理论的女友反唇相讥：“惊魂片就是中途从‘盗窃巨款的金发美女逃出生天’突然转向恐怖惊悚，照样成就影视经典”。本片自身也致敬了《惊魂记》，如果不是事先晓得本片属于恐怖片，像当年的惊魂记一样直接上映，毫不知情的观众们恐怕会像当年《惊魂记》的观众一样，连连惊呼：怎么突然大家都死了？说好的拍摄影片，大红大紫，建立青涩片帝国的宏图伟业呢！当然，致敬的影片不如《惊魂记》经典，不如它出其不意，因为我们几乎可以料到他们在此会遭遇不测，但是谁也想不到以为是主角的金发女郎会在逃亡途中临时入住一家汽车旅馆时突然被杀害。

【“嘘”】片尾，Maxine即将离开时饶有趣味地伸出食指，“嘘”，让倒伏在地上的狼狈的Pearl噤声。这个手势恰恰是六个月后上映的《玻尔》的海报动作，是一个预告，也冥冥之中透着：Pearl让自己的受害者闭嘴，老年又被Maxine要求闭嘴。杀人者恒被杀之。

这部电影是我去看电影的时候盲选的，没看预告，也从标题上猜不出什么，当时只是为了打发时间随便挑的，以为所谓的18A不过是血腥暴力。

接下来随着影片故事的逐渐推入让我从一开始的昏昏欲睡到睁大了眼睛，故事线很简单，基本上就是一群年轻人找了个老夫妇的农场借了人家的地盘拍A 片，但是这种勃发的生命力刺激到了垂垂老矣的老妇人的心，她疲软的肉体之下不折不挠想要挣脱的思想在与那些沉沦肉体的年轻人激烈对抗着，当然你也可以简单理解为一对一开始床死的老年人干翻了整个A片剧组。

但其实我是觉得悲哀的，看到老妇人穿上美丽的裙装出现的时候，她已经风华不在了，岁月在她身上留下的痕迹使她衰败、灰暗。她只能通过其他手段释放她的欲望。当她在血泊中舞蹈的时候，bgm不再惊悚反而变得悠扬华丽，她宛如漂荡在舞池中的白天鹅，惊悚刺痛人眼球的红色只剩下哀戚。

她的老公最后还是向她表达了爱意，虽然他们好像是这个影片中最大的恶人，但我还是忍不住想到了《Young And Beautiful》里面的歌词，就算年华老去，容颜不再，但还是有个人能待她眉眼如初，岁月如故，这难道不足以抚平她心底的忧虑和创伤吗？

结合当时的时代背景，还有影片中反复强调的美国梦，和想要成为电影明星的女主等人，她们的追求就像虚幻的泡沫一样，她们拍摄的画面和沉沦肉体的姿态和苍老的皮囊不断切换，形成了极大的反差，每个人心底的欲望都在呐喊，讽刺了为了美国梦前赴后继的年轻人，带给观影者极大的刺激与反思。

我从未想过惊悚和se情能结合得如此妙不可言，同时又能反应出当代的社会问题，这部影片真的带给我了独一无二的观影体验。

一些很不成熟的看法，仅代表个人意见。

1979年7月15日，卡特总统发表了著名演讲《一蹶不振》。

「总统先生，我们日子难熬。我们只想谈血汗和泪水。」

《X》就发生在1979年，故事里的金发女郎正谈论着美国梦，一栋全款的大房子附带着游泳池。麦克辛也对自己说“i will not accept a life that i do not deserve”，她想成为大明星。

当然成为大明星先从拍小成本色情片开始。

小破屋子里的年轻女孩们在镜头面前，甚至在爱人面前夸张又虚假的呻吟着，事后大声谈论，爱和性是分开的，“镜头里发生的事情不会被当真”、“你可以决定你爱谁，但是不能决定你想上谁，性吸引是我们无法控制的”。

老太太看到了年轻美丽的麦克辛“工作”的场景，年老色衰的她，在长期得不到丈夫的占有时，她是无比向往麦克辛的，向往那种在阳关下、在众人的注视下闪闪发光的魅力。

麦克辛是她曾经拥有，但已经失去的不甘过去。

老头一开始被麦克辛短暂的吸引了一瞬，他或许通过麦克辛看到了妻子年轻时的美丽残影。

老太太曾说“我丈夫年轻时可以为我付出一切，因为我的美丽”，但现在丈夫因为身体原因不能为爱人提供性，她不能通过丈夫的占有来证明自己作为女人的魅力，反过来也说明了“因为我不再美丽，所以我的丈夫不能为我付出一切包括他的生命”。所以容貌不再的老太太想通过其他男人来证明自己的魅力，所以她绝望的去引诱摄影师。被拒绝后，她痛快的夺走了摄影师的生命，这个谋杀的过程也可以说是她支配男性的过程，不能支配身体但可以支配性命，导演也故意把谋杀的情景掺进了性的暗示。

丈夫虽一如既往深爱着妻子，也对妻子的心理活动是理解的，但他有心无力，甚至他会否认妻子主动引诱他人的行为，反过来说是外面的男人勾引了自己的妻子，这是某种对自己男性尊严的挽救，所以一枪打死剧中战斗力最强、前军人、同时也在剧中作为提供性的“道具”的黑人小哥后，丈夫证明了自己的男性能力，也占有了自己的妻子。

得到了丈夫的占有后，老太太不再需要对麦克辛的向往，她说你和我都是一样的，你不是特别的，终有一天你会成为衰老的我。

麦克辛用车还了老太太一头槌。

哈利路亚。

导演曾说，她们都不是nice girl。这里面不仅有一行三个年轻女孩，也有年老的她，女人都是美丽而残忍的。

麦克辛最后说“Divine intervention”，或许是神的谕旨让她活了下来，但是之后走入的是天堂或地狱，就无从得知了。

在《X》里，与往常恐怖片一样，美丽的女孩们裸露着大片的肌肤，但同时，男性却是被质疑、被阉割、被支配、被当成工具的角色，他们是女人证明自己魅力和赚钱的道具。A24总能把一个传统类型片拍出点不一样的意思，这次也不例外。

很久没有看过这么优秀的恐怖片了，《X》和它的前传《珀尔》就像同一个人在不同时代的两种命运: 珀尔和玛克辛都有自己的成名梦，而且出身都不怎么样，珀尔有母亲变态的控制、有作为前赴战场的霍华德妻子要对丈夫忠贞的责任（传统的道德约束）然而现实是珀尔缺少家庭的爱和温馨、更没有人欣赏她……面对自己的梦想破碎，珀尔在家庭的禁锢中的压抑最终爆发，但是长期的传统约束、家庭禁锢和母亲的控制导致了珀尔畸形的人格，她敏感、害怕失去，到了病态的程度。 《X》中的女主玛克辛则是另一种命运，玛克辛除了自己的成名梦其他什么都可以不想，新时代的年轻人不再受道德约束的煎熬，为了成名梦其他都不重要，她可以尽情释放欲望、不受任何约束和压抑、就像脱缰之马尽情在草原奔跑，玛克辛的男友完全支持并帮助她成为色情明星，“只要摄像机开着，那就只是工作”。 前世今生两部电影就像是在诉说时代的更迭，传统的家庭责任、道德约束就像绊脚石，不挪开它终将一事无成，而最终人们选择放弃传统约束，新时代取代了旧时代，就像《X》中玛克辛杀死了珀尔。 《珀尔》中女主在片尾笑的那个长镜头给人的震撼不亚于《惊魂记》《闪灵》中的狞笑！！！从故事到演员演技都可以说是近年来少有的优秀恐怖片。

影片由北美知名独立制片公司A24出品，《环形物语》《驱魔人》导演缇·威斯特执导的恐怖片《X》上映后北美口碑一路大爆，甚至收获了“2022头号恐怖片”的称赞。但与中国观众“网盘见”后，豆瓣评分直接跌到6分下。“雷声大雨点小”、“不够血腥”、“反杀不爽”的失望差评比比皆是。

就像A24近年来颇具风格、创意的恐怖类作品，如《遗传厄运》《灯塔》《仲夏夜惊魂》一样，《X》也不是一部只会洒血浆、狂尖叫、比谁更恶心的重口片。

影片选择返归到B级剥削片盛行的上世纪70年代，有意识地利用复古风格与迷影元素，通过一个AV剧组惊悚的下乡拍片经历，探索衰老、性欲本身所蕴含的巨大恐惧。

而尺度方面的“不如预期”，或许也是中美口碑差异大的关键原因。

《X》最大的看点或说噱头，其实在它不讲体面，把色情片与恐怖片放到一起拍的“下三路”故事创意。

影片发生在1979年美国德州乡下，始于一个充满美国梦的行业剧情——一群年轻男女，为了节省成本，特意来到这里的农场拍摄一部名为《农场主的女儿们》的成人电影。

小小剧组里，制片人想大捞一笔、演员想成为超级巨星、摄影则想把AV拍出艺术感...这群野心勃勃、年轻气盛的嬉皮士，就这样毫无顾忌地闯入了这个风气保守、人迹稀少的乡村地界。

招待他们的农场主，是一对隐居老夫妇。两人一个是参与过两次世界大战的退伍老兵，一个曾是风姿绰约的芭蕾舞者。

年轻时的两人热情、鲜艳又美丽，但韶华易逝。如今的他们，身体还算硬朗，可岁月还是吸食了大部分生命力。

两人面容枯槁、头发花白，易碎的骨架勉强挂住褶皱的皮肤，走走就晃荡出死气。就像这座精心打理的农场，田园风光再宜人，也架不住长期离群索居所带来的莫名荒芜感。

这群年轻人的到来，显然打乱了他们一潭死水的生活，也诱发出压抑已久的生命欲望。

毕竟，这几个举着摄影机拍AV的年轻人，实在是百无禁忌且欲望充沛。他们可以在任何时间、任何地点，当着恋人的面与他人做爱，丝毫不考虑旁人眼光，也无视放纵所造成的社会影响。

想成为大明星的毒瘾少女麦可欣也是如此。

穿着清凉地在庄园晃荡，随便跳进野水塘裸泳，全情投入地扮演色情片女主…这种勃发的生命力与放肆的态度，显然刺激到了年老色衰的老兵妻子。

是幸运又是不幸。这位老妇人疲软、萎缩的肉体之下，依然埋藏着强烈的欲望。渴望爱、渴望年轻的激情与身体，渴望“返老回春”的偏执意念，牵引出她对这群年轻人的憎恨。很快，剧组成员们发现自己陷入了一场绝望的生命之战。

因此，整个剧情用一句话就可概括——性生活无能的老夫妻，面对这群爱乱搞的A片剧组成员由妒生恨，遂诛之。

在此设定下，影片的吸引力其实也是杂糅的。以色情片为主导的前半段，不乏年轻肉体的活色生香。随着剧情演进，调转为恐怖片，上演了一出嬉皮士作死领便当的屠杀。

从前者的呻吟里勾出性欲，从后者的尖叫里砸出暴力，影片动用戏中戏的模式，不讲废话地把两者结合在一起，也颇为准确地抓住了它们作为B级片的精华要素。

从杀人动机来说，片子没有既往恐怖虐杀片的超现实神秘力量的干预，而是落地到极为日常的身体发肤、人之大欲。

如此放大的“写实”欲望探索，反而在某种程度上显得荒诞不经，成为不少观众感到不耻的点。

的确，老妪的反派形象，在各式恐怖片里从来不少。她们或是控制欲极强的母亲如《惊魂记》，或是阁楼上的疯女人（鬼魂）如《坠入地狱》，总归带着点家长式的尊严。

但在这里，她只是一个女人，一个曾经年轻过，但已老去的女人。杀人的目的也不是用某种妖术返老回春，而是对年轻“一个都不放过”的憎恶。

甚至有网友戏谑地感叹，全片最让人毛骨悚然的地方不是一个接一个的血腥屠戮，而是两个老人“明知不行却要硬要上”的激情床戏。

毕竟，任何人都不可能在活像两具僵尸互啃的场面里，看出一丝性感诱惑。当老妇画上浓妆、表露欲望，已是一种恶心时，这种性场面所制造的畸形观感，就更让人身心不适。

更加要命的是，观众也知道，这些欲望自有合情合理的地方。毕竟，每个人都会老会死，而食色亦是本性。身体与灵魂无法贴合，目睹生命流逝的悲剧，也是一种必然。

女主一人分饰两角（同时扮演年轻的麦可欣与年老的珀尔），“自己杀自己”的设定，更加凸显出衰老、死亡的宿命感，成为故事层面上恐怖感和悲剧感的关键来源。

女主一人分饰两角

除了设定“冒犯”、“低俗”所带来的惊悚效应，影片在剧情勾连与人物塑造上也相对精细，强过不少不管三七二十一，上来就要用各种死法吓人的粗放型恐怖片。

问题也在于此。为了剧情铺垫，片子的前一个小时，其实都没有什么恐怖大手笔。女主野湖游泳被鳄鱼尾随、车轮碾过死牛尸体这类场面，都是低段位桥段。

而这种大招放太晚的操作，或也成为不少网友吐槽“不恐怖”的原因。

但这种表现人物、呈现日常拍片细节的处理，也不是在浪费时间。他们的放荡、野心、妒忌、不和都在这些段落里得到表现，从而更接近一群有合理动机的普通人，而不全是惯常恐怖片里“不作死就不会死”的脑残嬉皮士。

而且，在这样一部腥膻又血腥的恐怖片里，还贡献了一场高质量的对话戏——一群人坐在客厅，大谈AV工作者的职业观，以及“性感”本身所携带的攻击性，而这也预先揭示了他们之后的死亡命运。

金发女演员一语成谶

墙面图画透露金发女演员死因

好玩的是，影片借着拍色情片的设定，还提供了一些搞笑的段落，比如女演员指导摄影师选机位、在众人面前假装高潮等。结合后面的大屠杀剧情，颇有“绞刑架下的幽默感”。

比较让恐怖片影迷惊喜的，是影片的复古质感与一些相对出彩的虐杀段落。

尽管影片色情+恐怖的出身非常“廉价”，但服化道上还是力求还原美国70年代的时代面貌。

戏中戏里的胶片材质画面，人物的服装、口音、闲聊的内容，老宅的建筑以及室内布置…看着都不露怯。

室外、室内

低端A片的戏中戏画面

而且，片子也埋藏了不少经典恐怖电影的“彩蛋”。一群年轻人开着车驶入德州遭遇杀人魔的主体结构，明显在向《德州电锯杀人狂》致敬。

金发美女受虐、尸体沉塘的小设定，也能琢磨出《惊魂记》的趣味。而老妇的首杀——匕首多次刺向摄影师喉咙，血溅车灯，随后在一片猩红中独舞的场面，看着既复古又不乏新意。

从虐杀戏份来说，整体设置不算新颖，不少情节对于恐怖片爱好者来说，甚至都可以预测。观众怒打的差评，也和这一点相关。

但影片在恐怖感的营造上还是保持了行业水准。

无论是地上的铁钉、湖里的鳄鱼、床下的女主所激发的惊悚悬念；还是突然砸下的一斧头、猛然轰出的一发子弹所制造的“Jump scares”，可能满足不了恐怖片老饕，但换给入门型的观众看，还是能收获一些惊吓爽感。

除了形式手法上的复古致意，影片在剧情上，也有一个现实的环境依托。1979年的美国，正值水门事件、越战战败之后的颓靡、空虚时期。传统的家庭伦理、道德伦理的约束亦开始瓦解。

性解放、嗨毒品、求自由的嬉皮士心态不光表现在大胆的女主身上，亦从那位女录音师，从抗拒A片到跃跃欲试的心态变化上，得到展现。

而老人对这群年轻人的仇恨，除了本能上的嫉妒，也不乏代际乃至文化冲突的隐喻。尽管社会议题的明晰程度，不如《逃出绝命镇》对种族议题的讨论，但整体还是有阐发空间，并非空中之物。

片中这群年轻人，在家庭录像带强势崛起、院线B级片日渐式微的现实形势下，想通过一部廉价的色情片，实现登堂入室、寄生上流的“美国梦”，也更显荒诞可悲。

片尾，警察拿着他们的遗物——摄影机，猜测拍的是一部“变态的恐怖片”倒也成影片搞笑又准确的注解了。

女主角的梦想会实现吗？

警长的神总结

整部片子看下来，可能从恐怖招式的新意水平来说，难以喂饱资深影迷；尺度上，也不如常规西式恐怖片的“强血腥暴力”。但由“人性真实引发的恐怖”，在某种程度上，也有一定的深度和代入感。有兴趣的朋友还是可以验验货。

原文首发于微信公号：影吹斯汀，阅读原文：一边搞情色一边飙血浆…中美口碑争议的年度恐怖新作，到底行不行？

文/motion

1980年生的ti哥从影近20年，对类型影片的态度是昆汀式的，或说是仿昆汀式。 X+Pearl挑战昆汀的做旧式解构，从影片字幕样式，pearl可追溯到好莱坞第一个黄金时代1930年代。而昆汀的做旧一般指向1970年代。 自《X》大胆奉献后，mia姐当然不甘仅主演，还兼《pearl》Executive Producer，甚至和ti哥联合编剧，急于上位。 因为外形原因，mia已经落后同时出道的AnyaTaylor不少身位了。

pearl。简直就是mia版《危笑》==lll

1960，《惊魂记》。源自表现主义的黑色风格，对恐怖犯罪类型影响极其深远。从此，一幢荒郊孤宅将全世界拽入不醒的噩梦，over and over and over。

2003版《德州电锯杀人狂》。进入21世纪高水准的翻拍。传承1970年代神髓，同时技术进步带来更逼真迫人的影像。

2022，pearl。开局。与《X》同样的场景，但是人间地狱如人间童话般的展开。顺带解构一把迪士尼。这一招比《X》进化。不作铺陈或者说反向铺陈。

X。沿用经典犯罪恐怖类型开局，比如《德州电锯杀人狂》系列。其实1979字幕更多并不是标记时间，而是文化符号。1970-80年代正是恐怖类型CG尚未登场的最后的黄金时代。 Leatherface ，Michael Myers和 Alien 均已诞生。

pearl。同时受《仲夏夜惊魂》启发良多。光天化日之下，恐怖经典稻草人丈夫情人连同好莱坞黄金歌舞片一起玩耍，黑色喜剧风格力压恐怖类型。

1918年的pearl和幻想中的丈夫（情人）

X。1979年的pearl和丈夫Howard。大战不死，百年好合。 恐怖类型总是成全极度完美婚姻==lll 《pearl》近片尾360秒对丈夫Howard的深情告白完全与此互文，人物关系设置入扣。（不禁设想两部影片其实是同时构思）

pearl和金发妹是百年宿敌，刚解决一个，sweet老伴Howard的问候就送过来==lll

pearl。将母亲设定为德国人属巧思，助于历史文化背景与影片主旨融合。（德国可是恐怖类型的思想基础表现主义的故乡。1918年正是发轫之时）。让所有设定和细节都具备关联性，都指向同一主旨是创作基本原则。

pearl的力量源自母亲。

X。片中唯一对《pearl》的时间回溯：一次世界大战期间pearl和Howard新婚。

副产品《如何经营百年婚恋》精要：得坚持有情趣的papa生活，八旬也无妨。

pearl。和牛说话表达她的天赋秉异，童话式杀戮预演，同时象征她与人和社会的巨大隔阂。对《X》中牛的部分恐怖意象有提升。 相对Leatherface和Michael Myers的人格设定，虽然都具悲剧性，但pearl更具备人性，而且是女性的人性。

X。和《pearl》一样，牛的意象也非常丰富。除了被擎天柱撞死铺陈人之杀戮即将发生以外，与pearl的互文也很强烈。极似互相套拍。

以为在拍摄《pearl》

pearl。违背人伦的性暗示。前辈们已奠定sex+horror如影随形的基本语言结构，你往哪里逃？失语父亲和强悍母亲共同促成pearl的变异。此处借用马萨诸塞州的 Lizzie Borden如受过同样诅咒的家庭。（参见2018版 《 Lizzie》 ）

X 。充满性明示的《X》，这是唯一关于过去未来、年轻衰老自我对话的性暗示。Maxine和pearl是完全一致的人格设定，有正邪之分吗？但是老年pearl已完全妖魔化，年轻美丽的她就值得更多同情？Maxine干掉pearl就是干掉未来的自己。 “我tama是明星，我不会接受我不配得到的生活。”

pearl。透过放映间的窗子，年轻的pearl观看如同自己出演的dirty movie。时光机预热《X》的dirty movie戏中戏结构。电影就是梦之工场。

X。再次证明，电影人讲述电影人的故事是非常讨好的题材，宗师大师们都类试不爽。即使是讲述dirty movie电影人的故事。戏中戏+1970年代嬉皮风+女性身体自由主义，在经典恐怖类型都具有一定的社会批判性的基础上，又提升了内核价值。向经典恐怖类型致敬同时也与其拉开距离。

pearl。草叉以外，1892年的 Lizzie Borden 及其斧子也被借用。（参见2014版 《 Lizzie Borden Took an Axe》 ）

X，女巫化的老年pearl，手持长柄草叉。先老去再年轻的续作模式如时光机，草叉成为标配杀器由过去带入未来。 Leatherface+电锯，Michael Myers+厨刀， Lizzie Borden+斧子，pearl+草叉+斧子，杀器已经领先了。前辈们定下的仅标配一件人格化杀器的规矩要解构？ti哥加油！誓夺杀器榜杀手榜第一。==lll

2018，《 Lizzie》

举起斧子之后的 Lizzie Borden

pearl。居然揉进长达6分钟的固定长镜头特写。有改写影史的小小野心。近年欧美80后影人于类型片频频驾驭超级长镜头，解构前辈定式，让那些话痨文艺片情何以堪。吸收合并类型精要乃不可逆趋势。

新一代女杀人魔涕泪横流真情告白360秒==lll，但是诉完苦还是操起了斧子杀将出去，极具讽刺效果。编导在此善用戏剧冲突。

pearl。当下流行简明的影像解构，如万花筒（再现童话与黑色喜剧）。满格暴力血腥场景降至合家欢讽刺级，暴力解构如同食用零卡代糖。死人（并非丧尸 zombie ）装饰盛宴的经典horror场景一般意义可追溯到1953年版《 House of Wax》，但是全球知名度更广的则是2005年翻拍版。另外温子仁2007年《 Dead Silence》也已成为死人被活人操纵的horror经典。

向往欧洲的pearl一袭血腥玛丽红裙，暴力和宿命象征。只是暴力的玛丽女王本尊只活了42岁。

X。致敬经典：《大白鲨》1975

大鲨变大鳄。

pearl。法国式色彩观影响巨大。星条旗之地。这里预演了片尾黑色喜剧风格的死人家宴，不过为pearl的想象。

鲜红大门并不为血腥玛丽红裙敞开。明星梦破碎，与《X》互文。

X。挥之不去的美国式法外废土。无处不在的《老无所依》。

电影人致敬又调侃电影人，也是昆汀式怪招。

X：外在化女性主义+强戏中戏结构+致敬经典恐怖类型。 Pearl：内在化女性主义+弱戏中戏结构+跨类型黑色喜剧。 X和Pearl，谁是前传谁是续章其实无差，描摹人格一致后作技法做旧出新。两部影片发行时间只相隔半年，又都在新西兰拍摄，可能同时构思甚至同时拍摄。如此高效制作高效叙事，一如独立影片教父Roger Corman1960年代开创的B级恐怖片传统。 t哥剪辑出道，可能也酷爱剪辑，剪辑工作完成电影语言最终构建。此两部令ti哥名声大噪之作均由他亲自剪辑，带出主旨匹配的叙事节奏。特别是两部影片内藏戏中戏结构，交错并进纠缠，做旧出新的镜头转换变化多端，勾陈游弋于好莱坞影史长河，语言丰富，呈现编导剪一体化的优势。

Pearl+X+Lizzie Borden=MaXXXine，本系列方程式已经解题，有望发展为一个巨型IP。 2023年3-4季度或明年，t哥将推出新的续集：《MaXXXine》 顺应全球解构电影业风潮，调侃好莱坞续写戏中戏。当然仍由mia姐领衔。

2023《MaXXXine》

mia姐何时上位好莱坞一线？

2023《MaXXXine》

恐怖类型百年来都是引领类型电影进化的旗手，也是全球影人蜂拥入门试金抢钱之风水宝地。 类型时光机穿梭永无止境。