我的男人

       很多人觉得片子后半段不好，我却觉得恰恰相反，它把原著的第一幕调换为影片的最后一幕，举重若轻地调整了片子的重心：不是天地不容的伦理、爱欲、罪孽；也没有天灾、人祸、谴责，一起覆灭；有的只是流水一般的现实、稀释了一切，任是再沉重、深刻的羁绊，最终都会回到应有的轨道。要的只是一颗真心，想全然的交付？哦、不，最终，你我都会带上假面，成为那样的人、那样的家人--形而上的孤独。。
       而且，大家都在说女孩的占有，我却始终看到的是男人的孤独。。（也许是我太喜欢浅爷的缘故？哈哈[偷笑]）

一般按照小说改编的电影，其故事情节都比较好的，这个也不例外。
可能是参考了小说的言语，片中很多一语相关的地方，比如老伯在雪地跟女主的对话，老伯问你的小男友是那个吧？这时候男主的车回来，女主就说出了男主的名字，这个呼应可以有。
明显这个故事的重点是男女两人的相爱以及对这种不伦理事情的态度，但电影对这方面着手较少。他们就是无端端低接吻，生硬地做爱，最后无缘无故地分开而已，对这个故事要表达的各种矛盾表现不足。他们第一次爱爱，那个血雨的场景是很好的，当他们踏入了这道魔鬼之门，血仇就跟他们缠在一起了。
如果要说到谁做错，男主明显就是一个逗比了，女主在豆蔻年华当然会春心荡漾了，而且对这些问题也容易曲解，但男主竟然跟这女主的步伐走，太逗比了。违反宇宙第一定律都会遭到规律的纠正，夫爱与父爱不能兼容，男主就是自制力低，对这些问题认识不足，脑子进水了，他妈的有毛病。还害了其他人。她把男主当成了我的男人，这个错误观念就有错误结果。估计女主结婚后还是会和男主继续保持肉体关系，最后被发现的。

1、关于得知
    先收藏了电影想看，毫无疑问，是因为浅野，他对我来说是救世主一样的存在，于日本电影也是如此。虽然他和我心爱的chara离婚了，虽然他个人生活乱糟糟（当然这没什么），虽然大家说他总是在演人渣角色，但他正是我看所有这些电影的源动力。

2、关于预告片
    预告片这样的东西非常微妙，它像是一个蛔虫，勾在你肚子里让你忍不住想来想去。诚然，我脑袋里已经背下了预告片的每一秒了，那种寒冷的周遭被两个人的热全部隔绝，不是没有周围人的热在传递，而是根本不需要。

2、进一步看书
    怪就怪电影在2014年6月上映，可怜的我国不能在电影院看到的人民总要等到悲催的DVD发售，其实以前没有网上下载这一东西存在时，在影碟店偶然发现这样一张DVD的欣喜更甚。
    于是我等得心急火燎了，更有这样一个稍漫长的寒假在眼前，而且图书馆的进书人员可能忘了书有情节有故事和内容这一基本功能存在，于是我的这个假期便在更为灼热的阅读和迫不及待中消耗。
    樱庭一树，之前不知道这个女作家，因为我很长的日本文学人生都在古老的作家中耗尽了。我终于知道了什么叫一个字一个字读了，虽然这类题材也许在网络小说里数不胜数，而且，所谓夹在畅销小说与纯文学之间的物体，很多都是映入眼帘的字少，行距宽，当然最近也在看的哀悼人字密密麻麻，但绝对没有我的男人读的精细。
    情节内容当然是三观尽失，道德伦丧，违背人性，恐怕在其他国家根本不容许有这样的东西出现，但是，正因为这是日本。可谓天时地利人合。只有日本发生这样的事情正常，这样的事情发生在日本我才会去看。
    小说是倒过来叙，电影正过来叙，其实都无所谓，关键是内容，樱庭选择了一个我喜欢的切入点，一个失亲的小女孩，一个“谎称”寻求家庭，父になりたい，而且不想通过婚姻得到家庭的男人，关键是这个男人还只有20来岁，他瘦，有颓丧的感觉，在他年轻的时候仿佛他已经失去所有，他急切的寻找那个特定的女孩，海啸的灾难如同天助一般，使其成为父亲，当然后面知道了他就是父亲，好像他活下去的愿望就是通过与一个女人发生关系，来爱上自己的女儿，爱地浓密，爱地绝对，爱地所有一切都不存在，可以说如果有存在也要把它变成不存在。
    我的理解肯定有偏颇之处，但是对于没有过父亲这个概念的我来说，似乎会太投入其中，而且得到一种怪异的满足和期待。
    书中的细节和樱庭用的字词很多的不错。

3、然后到了电影
    第一个镜头可以详见荒也さん的评论「私の男」の冒頭の一分間についてhttp://movie.douban.com/review/6720755/，说的非常好。
    我非常注意每部电影名称的出现方式，这次的深得我心，当一个人从浮冰下挣扎出到浮冰上，「私の男」几个字就静静地竖着在右侧浮出，好像真是我的男人站立在那。
    在灾后一段中，毫无疑问，最爱的就是浅野提着灯找小花的每个镜头，从小花看到什么一样的惊奇表情，到镜头转向窗户里男人提灯下楼的身影，到长长的过道里一直注视的背影，蹲下的身影，转头。如果我是小花，单单这个转身，即使面前的男人会把我杀掉，我也决不犹豫扑向他。当然，小花后面说过类似的东西。小花说のむ的时候心都融化了。
    抱起小花的动作方式、抽烟拿烟的优雅像极了书中的描写，（人类是一种多么残酷的存在啊，连拿一支烟都会一分高下）。浅野在车里不时不停望向小花，然后说：私はあなたのもんだ。如果这辈子我能听到这句话，死而无憾了。
    小町的存在是必要的，当然无须在影片里表现二人。。。那么长时间，这多伴是出于女人的嫉妒，即使浅野已老。演小町的女演员在我看来其实不错，样貌和气质，只是在这种腐烂的爱中，显得太微不足道了。
    两人在类似卧室里吮手指的戏，其实吮不是关键，正如有网友说的，小町对浅野说过来一下，浅野对小町说：算了。不用说了。这里如果我是小町，也许死的心都会有。当然吮也是全书全片的核心，但是浅野的手指，以前看过照片真是长，贴出一张他吸烟的图好了。我用在手机屏幕，有时会忍不住想亲那只手。（啊，难到贴不了吗，只有链接了）http://www.douban.com/photos/photo/1005473223/
    
    小小花和浅野吃饭的时候说的キスして，那里拍的极好，因为记得书上说过浅野和小小花是有。。。。，而这里戛然而止，于是我不停不停的想。
    雪中的等待，血中的做爱（这才是做爱两个字的本来呀，把爱做出来）。血雨一段，不禁要打脑袋，因为之前也说过，这里血红色的雨我的电脑显示屏出现的桔红色。天哪哪哪。。。
    后半部分在我想来也是拍的勿促了一点，但并不是不好，但熊切和嘉为什么要把场景设置成浅野垃圾场与小花少女房一般的对比呢，非要说二人的分隔线出现了吗？我好友和我讨论时说，莫非高良小哥的离开就是因为这个而且被浅野脱衣闻味道吗？当然是说笑了，还有最终结婚对象为什么换了，当然，导演完全可以改编的，不然就不是电影了。
    结尾的终止拍的很美，雨中撑伞一幕尤是。对于结尾，是满意的，当然对我来说电影的长度对于一部正常优秀的电影足够了，但是对于不正常的我来说是希望这部电影这生都不要结束，无限循环下去。

4、关于导演
    熊切和嘉的电影最早看的是《空之穴》。我是高中在音像店堆在地上的打折DVD里刨出来的，但是更令我气愤的是里面还有一部叫拍水的金鱼的我没拿，听说里面也有浅野。这就是手一抖的后果。看了空之穴，作为高中生的我无法体会那些感情，但让我知道了世界上不同的人有那么多没的活法，我过了很久很久才知道原来是菊地凛子。《昔日的我》和《海炭市叙景》也很喜欢，看了《夏日终结》后逐渐了解到导演原来是喜欢这种呀呀呀。

5、关于浅野和二阶堂
    一开始对二阶堂没什么太多关注，和很多人一样认为很像宫崎。但人的物理和心理形态变化是无法预料的，觉得二阶堂和宫崎已经拉开距离了，虽然二阶堂演的人物形象多与众不同，甚至极端，但我想她如果来演安静的角色也会不错了。小花绝不是那种容貌艳丽，过目难忘的美女，但是内里的蕴藏的东西绝对深不见底。
    当时看大家讨论，人选如果是渡部、绫野也许更好，当然也喜欢，但就不会爱到这般脑残了。单凭眼睛细长这点就，但好像绫野也是。浅野怎么说呢，就是以前杂志上说的病毒，一旦侵入，无法医治了。浅野的形态变化也够独特，估计大多数人是被梦旅人，人鱼地带里面的他吸引，我也是，而且绝对是越长也越好，可他小小时候怎么。。。。？
    http://tieba.baidu.com/p/2380483836
       如果您看到这了，非常抱歉劳您辛苦了，权当一个重毒患者臆语吧。因为真正的爱对我来说就应是盲目的。
       

巧的是，他和杰米瑞·艾恩斯一样，都有一张苍白的脸。

97版的《洛丽塔》之后，我以为再也没有人能演绎出比杰米瑞·艾恩斯更完美的变态情欲者。那种带着柔光的神秘畸恋影像，好像只能诞生在遥远的西方浪漫之地上，由杰米瑞艾恩斯那双略带神经质的眼睛才能涌出关于不伦恋的万般柔情。




但是浅野忠信来了，在一样的神经质外表之下，他更多了一层隐忍难说的东方气质。脸色苍白，狭长细眼，不说一言。日本电影《我的男人》中，中年男子和养女的关系，在情色影志里，永远是最深沉的暧昧。



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当你以为脱下考究长衫，着上藏青色和服，坐在案台前沉默处理生鱼片的渡部是2016电影影像里最危险的角色之一时，浅野忠信早就演过不知多少个“非正常”危险角色。2014年《我的男人》中的腐野就是其中之一。中年男人偶得一枚养女的“少女养成记”，这样的故事，我们见过太多，《洛丽塔》里继父对继女无法自拔的一见钟情，《痴人之爱》里男人河合和养女娜奥米之间颠来倒去的养成关系，甚至是程耳的《边境风云》里少女对于毒贩的斯德歌尔摩综合症式爱情。文艺作品里永远留有一个晦暗角落，来讲述这些畸恋。危险，却美妙。

《我的男人》里有一场室内的血雨激情戏，实在是影像里情欲美的极致。导演支配画面的能力让人叹为观止，就像你不知道奉俊昊是怎样想到的要在一片无边的金黄色稻田里打开一场杀人回忆，你也不知道熊切和嘉是怎样想到的要去用一场酣畅的血雨意象加在一幕情欲戏上。真是可怕到让人绝望的才华。吃着出门前的早饭，好好的，两人突然就欲火焚身了，然而饱暖真的思淫欲，苍白慵懒的浅野忠信握住少女二阶堂富美的身体，中年男人白色衬衫的领子尖上都是管不住的荷尔蒙。突然，一滴红色的血落在了少女年轻的手上，由一两滴渐渐到满屋红雨，诡异的音乐也响起。本也只是一场常见的激情戏，但导演神来之笔地将一场魔幻“血雨”恰如其分地落下，视觉冲击上的震撼，实在是让压抑的不伦之恋在小屋内膨胀到极致。屋外是北海道冰冷的白雪厚积遍地，屋内是红色血雨里病态却又热烈到满溢的畸恋。







浅野忠信饰演的腐野，在一场北海道海啸的浩劫中，收养了一个名叫“花”（二阶堂富美）的孤女，将其抚养成人。本是父女关系，却因为终日的厮守和无法释放的孤独让二人间的暧昧渐起。在偏僻的小镇上，花的父亲，腐野，是她隐形的“危险情人”。影片乍看起来，仿佛萝莉才是危险的，因为片中本被养大的她最后却在情感上完全的占有了养父，让中年男人对她难以放弃。而实际上，如此偏执的男人才是最恐怖危险的那一个，是他把少女带入了一个全新的世界，突破禁忌后自己根本无法掌控所有局面，甚至为了掩盖少女的罪恶可而让自己犯下更加不可挽回的杀人罪行。跟这样的人在一起，最终是甩也甩不掉的累赘，最终都将走向毁灭。



而这个男人偏偏又是浅野忠信来演，导演熊切嘉和说自己在看樱庭一树的原小说时，脑中闪过的就是浅野忠信的样子。高大的、纤长的、慵懒的、颓废的、苍白的他，太适合陷入一段危险关系，也太适合毁灭。浅野忠信在《我的男人》中和《罗曼蒂克消亡史》里的渡部一样，也在案台上处理过鱼，而北海道的鱼，更加冰冷。

畸恋，又不齿，又充满刺激和诡异的美。尤其在影像里，导演又总是让美人来诠释，真是要逼观众凭生出对于人生阴暗面的恻隐之心。当浅野忠信一身黑衣从白雪一片里走来，这个小镇上的人好像忽然间全都消失了，他走到只有他肩高的二阶堂富美面前，偷偷吻她，白雪地里只有这二人，当下就觉得，所有的纯爱故事都可以走开了！








浅野忠信适合畸恋、适合毁灭、适合一切阴郁和冷调；适合北海道、适合生鱼片，甚至连大雪都和他这么相配，怎么办啊！



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又何止《我的男人》，浅野忠信最耀眼的变态形象，是在《杀手阿一》里。那个脸颊两侧的肉里能吐出烟雾的裂口男垣原，简直是影史上最美的邪风景之一。作为社团头目的浅野忠信，终日穿着考究的明艳外套，身后跟着一帮小弟，在新宿街道上走来走去。垣原是个受虐狂，人生的最大目的就是让人对自己施以暴行，体无完肤地虐自己。这时的“畸恋”是浅野忠信对于畸形之事本身的迷恋。这个受虐狂对于被虐的期待甚至到了渴望自己被杀死的程度。他怪异的外形，扭曲的内心，完全疯狂的行径，让人觉得三池崇史真是疯了。浅野忠信饰演的垣原说，除了虐待只有被虐待的欲望。他期待被折磨，也折磨别人，绝对是个极度危险的家伙。






个人原本觉得《杀手阿一》就是一个极尽暴力美学的影片，但最近又看到一些说法，很值得玩味一把：这其实是一个虐恋的故事，垣原深爱着安生老大的施虐，只有安生能给他最极致的痛感。而渐渐地安生感到自己的施虐已经满足不了垣原的时候，便消失了，而后费尽心机弄出一个阿一来，让阿一来满足垣原的受虐癖！最终，垣原在唯一的对手阿一面前，幻想了自己的死亡。这是安生给垣原的爱的礼物......从这个角度来看，那真正就又是一场畸恋了。

但不论如何解读，浅野忠信，垣原，这个疯狂的头目，都绝对是三池崇史埋下的一颗重磅炸弹，你如果只是一个喜欢传教士体位的无聊小民，那就最好离他远一些，因为他永远外表光鲜亮丽的、迷人的危险着。


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至于在《御法度》里，浅野忠信饰演的田代一上来就钻进松田龙平的被窝，松田龙平不肯就范拿起一把短刀架在他脖颈上时，他也能狂妄地说出“死前也要和你做爱”这种话。司马辽太郎的原小说《新撰组血风录》中的田代本是个丑陋的人，说出这话大概要叫人嫌恶之极，但看片时听到这句却觉得异常放肆可爱，我只能说，幸亏你是浅野忠信。