窈窕舞妓

看了此片，特意去了解了一下舞姬艺伎的具体职业。

舞姬：指跳舞为业的女人，不同于舞女和艺伎（注意非妓），是懂得上层社会的礼仪，跳艺术与礼仪之舞的优雅高贵的表演者。 舞姬跳的舞一般优美柔和，舞服为和服或者轻袖，是高贵典雅的象征。

最后成为舞姬的首演

艺伎：产生于17世纪的东京和大阪。最初的艺伎全部是男性，他们在妓院和娱乐场所以表演舞蹈和乐器为生。18世纪中叶，艺伎职业渐渐被女性取代，这一传统也一直沿袭至今。

在二战以前，绝大部分艺伎是为了生计，被迫从事这一职业的。今天，仍有少数日本女性加入艺伎行业。

在艺伎业从艺的女伎大多美艳，服饰华丽，尤擅歌舞，主业是陪客饮酒作乐。艺伎业是表演艺术，不是卖弄色情，更不卖身。不过，这里面包含着男欢女乐的成分，所以称之为艺伎。艺伎雅而不俗之处，不仅在于它与妓有别，而且在于它的不滥，不相识的人很难介入，大都是熟人或名士引荐。艺伎大多在艺馆待客，但有时也受邀到茶馆酒楼陪客作艺。行业规定，艺伎在从业期内不得结婚，否则，必须先隐退，以保持艺伎“纯洁”的形象。

日本的艺伎为什么会把脸涂得特别白？

1. 首先在日本不是所有女孩都需要把脸涂的很白，只有表演歌舞的女子才是这样，而这样做的主要原因就是为了凸显自己的娇美，大家都知道，在以前是没有电灯的，日本人也同样是使用蜡烛照明，蜡烛的光线比较微弱，所以那些有钱人在观看歌舞的时候就会觉得舞女们并不好看，只有把脸涂的特别白，看起来才像正常人，虽然看起来很白，但是在黄色的烛光下就显得比较正常了，而且她们不但会涂脸还会画上红妆红唇，为了凸显出自己的美，就会用白色的脸衬托出自己红润的嘴巴。在日本人的眼中这种女孩子的妆容特别的美。

2. 当然这种打扮也跟他们的工作有关系，会这样打扮的女子，往往是高层社会的贵族服务的，她们不但要能歌善舞，还要时刻察言观色，千万不要得罪了这些客人，如果这些客人生气的话，自己还要圆场，如果不能应对自如，搞不好就会惹祸，所以说话的时候，就会特别小心，脸上的妆容是他们掩饰自己表情的工具，因为画了这种妆容，您就会非常的不自然，基本上就是一种僵化的表情，所以无论他们说了什么话，或者做了什么事，都不能从表情上判断他们的喜怒哀乐。既能保持一种神秘感，而且这样也不容易得罪人。

3. 还有一个原因就是日本人有一种笑不露齿的习俗，在女孩子们表演的时候是不可以露出牙齿的，因为他们认为露出牙齿没内涵，所以你很少看到画这种妆容的女子露出牙齿，因为牙齿再白也没脸上的颜料白啊，所以她们一旦露出牙齿就会很尴尬，这样的妆容，让她们不敢轻易的露出自己的牙齿。其实在日本这种女孩子是很悲惨的，她们不但不能露出自己的牙齿，在做这职业时是不能结婚的，除非不想要这份工作了。

和服为什么后面有一个枕头？

其实，日本的和服，是受到了唐装的影响。当时的大唐王朝繁盛一时，在与日本的首次海战当中打败了日本，这就使得日本派遣了大量的使者来到唐朝，学习到了唐朝大量的文化，服装也是其中之一。日本最初的和服，其实是仿照汉唐时期的服装制作的，后来他们又加上了一些独特的花纹和装饰，这才有了今天的和服。而这些和服背后的“小枕头”，其实并非什么枕头，而是一种极其特殊的腰带。

汉唐时期的腰带，一般都束前面，而且比较隐秘。但日本这个国家，为了凸显自己服装的与众不同，增加自己的特色，于是便将腰带系在了身后，并且还打成了不同的花结，久而久之就形成了这种“小枕头”。

而且据说这种枕头还有一种功能，日本的男子害怕老婆给自己戴绿帽子，所以每天都十分注意老婆的衣着状态，若是背后的枕头变得不规整，那么这位男子很大可能是被带了帽子。和服一个人不能完全穿起来，后背的腰带有专门的男侍从来绑，这种小枕头，有点类似我们古代给女子裹小脚不让其乱跑的感觉。

虽然看了内容都会觉得致敬《窈窕淑女》的意义明显，但日本毕竟还是拍出了自己的东西，大抵无非是因为京都这个地方本身就有着其独特的魅力，这种魅力既是古都、神社、樱吹雪的景致，也是和服、和食的典雅，还是圆润软绵的京都口音。去过京都都会被那座城市难以言说的安详感打动，就开在祇園町的限时爱马仕概念店都美好得不食人间烟火。

可是，所有美好之下都是严苛。美丽的妆容与和服意味着数小时的装扮，流畅连贯的舞步意味着数月数年甚至数十年的苦练，就连最稀松平常的京都口音都需要借助实验语音软件和各种频谱分析仪来纠正。这在日本普遍被引以为傲的匠人精神在京都这个地方、在电影里的万寿乐茶屋这个地方、在这些认真的女人和醉心研究的大学教授身上，被演绎到了极致。

虽然这种好莱坞歌舞片式的风格不见得适合京都风情，但有一点却让它高出了很多没这么另类的日本电影一大截。选择成为舞伎的原因或许会有很多，但片中看到的是：身为女子也与男人一样，只要有一技傍身就能自强。