第二次二十岁2015

说实话，看到这部剧，我很心动，崔智友来主演38岁重返校园的女主角！我猜想，靠她的颜值，这剧情一定很自恋，肯定是没人知道她的真实年龄，一入校园春风得意，赢得男教师和男学生的爱恋——

结果，剧情当然不是我想像的样子，考大学是因为丈夫有外遇了（她不知道），借口和她无话可说，她才想通过考大学证明自己有提升的空间和可能；畏畏缩缩进入大学，因为走不进年轻人的世界，到处受排斥……前两集，都是泪水和心酸，即使知道这些都是为了之后的大反转，也是蛮凄惨的。

看剧的时候，不由自主在想，人生到底是为了什么？19岁就怀孕生子，到38岁，这19年是为了爱情和家庭而活着，丈夫是家庭的核心，是她崇拜和爱慕的对象，就连儿子都不重视和喜欢她，明显更尊重和信任父亲。
没有为自己活过，没有一展所长，没有活出自我的价值，似乎也就无法赢得社会的尊重，即使外人羡慕和尊重，也是“教授夫人”的头衔，潜台词无非是这女子运气不错，丈夫能当教授了。
丈夫的背叛和离弃，无疑是痛苦绝望的，打消了女主角人生的价值和希望，就连绝症当前，也不能与这种痛苦和绝望想匹敌，顶多是火上浇油罢了。

暗恋她的男主角出现了，也不是我们设想的玫瑰色模式。
他还念念不忘，同时也恨意难消：
这个女人，怎么能那么讨厌，19岁就嫁人怀孕消失，毁了她自己的青春，毁了自己的初恋，还毁了自己的青春梦想——
也许，他到现在都没能从青春的幻灭感中走出来
青春期没过好，成人之后的性格也就特别我行我素——

也好，都是为了反转，恨意可以反转成爱意。

李相仑饰演的男主角，心情烦躁的时候，总是在玩一个魔方。
电视剧也许是想通过这样一个小道具
人生也许就像一个魔方，你怎么都拼凑不出自己想要的一面，
但是，翻出来的结果并不总是失望，
也会有惊喜

魔方人生，期待后续……

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看完全剧，我觉得有几点必须记住，自勉自励：
1、女人要知道自己需要什么，每个人生阶段都需要明确自己真正想要做什么。

2、社会舆论常常在歌颂“伟大的、富有牺牲精神”的女性，古代有在寒窑里等老公一等十八年的王宝钏（张爱玲说薛平贵把老婆放在寒窑，像是把一条鱼放进冰箱里），现代有为了生孩子冒着生命危险之类的女人，我觉得除非是个人非常强烈地自愿牺牲，任何人、特别是女人，都不能被道德绑架，以任何理由无条件为别人牺牲。
像女主角，牺牲了一切跟老公去德国，生孩子，把孩子和老公都照顾地光鲜亮丽（看她老公单身后过得多邋遢，那么一个自命潇洒的人，衬衣扣子都要掉了还穿着），结果自己日益枯萎，还被父子嫌弃。

即使不被嫌弃，也不能放弃自我——与其做一个“伟大的”女性，我更愿意做一个有自我的女性。

3、女人应该有强大的内心。
在做谁的妈妈、谁的老婆之前，你首先是你自己，在做了谁的妈妈和老婆之后，你也永远是你自己！刘晓庆出新书，说自己每一天都活得风华绝代，我觉得这样很好啊，快60了，也是一个活得风华绝代的人，有这样的自觉，不是自大狂，而是自信。

女人应该有这样的自信，拥有这样强大的内心，风华绝代，可以无关外表。

其实，电视剧对女主人公的塑造，还不够现实。剧中，是绝症加老公背叛，让女主角很快地就彻底认清了现实，能够和过去决裂。
当然，还有爱情，一份不离不弃的初恋摆在她面前，不管她爱与不爱，帅哥都等在那里。

现实中，不一定有爱情，只有残酷的现实，女人的觉醒可能会很慢，也会很反复。

电视剧里，如果能塑造一个同类处境的已婚女人，作为女主角的对照可能更好些。

（以笔名发表于南周知道，此为原文）


四十岁的女人生活是什么的？

在《第二次二十岁》里，崔智友饰演的女主角韩露拉38岁了。韩露拉19岁时因意外怀孕辍学结婚，接下来的20年里她只围绕着老公和儿子转，老公步步高升成了大学教授，嫌弃她没法沟通交流，儿子对她也总是爱理不理。正在这艰难的人生关头，婚外恋的丈夫提出了离婚申请……

在许鞍华颇负盛名的《女人四十》里，孙太阿娥人到四十，正艰难处于“夹心层”中：上有老年痴呆的退伍公公，下有没有长大的孩子，丈夫性格软弱，工作也陷入瓶颈……生活的一切，仿佛都在与她为敌。阿娥每一睁开眼就如陀螺般不停转着，疲惫、窘迫、压抑，四十岁的她的生活内外交困如油煎如热锅煮。


在东方传统观念里，“上得厅堂、下得厨房”“贤内助”“相夫教子”是对已婚女性的角色规定，女性成了家庭、丈夫和小孩的附庸。不少女人循着这一传统路径规规矩矩走来，不知不觉就到了四十岁的关口。倘若不是像韩露拉一样遭遇措手不及的离婚协议书，她们几乎不曾停下来想一想：女人天然就该为家庭奉献一切吗？当她们将全部奉献给家庭，她们得到了什么，又失去了些什么呢？

“对女人而言，四十岁以上，年龄就没有了意义。” 冲田修一执导的《去见瀑布》如是说道。——女人们青春不再了。

电影《奇怪的她》劈头就是一段嫌弃老去了的女人的台词：“如果把女人比喻成球，如花似玉的十几岁像篮球，男人们会用尽全力伸手去抢；二十几岁的女人是橄榄球，男人们会如豺狼般相互撕扯，也是唯一男人们为球拼命的时期；三十几岁是乒乓球，虽说为球而战的男人数量明显减少，但对球的注意力还是不错的；中年女人是高尔夫球，一个球一个男人，男人只要看到这个球，就会挥杆让球飞的很远很远。”——她们也不再拥有爱情。

四十岁的女人，更确切地说，四十岁的东方女人，仿佛一夜之间就失去了魅力。在欧美许多文学影视作品里，四十岁的女人并不如此，她们有自己的事业，自主、独立、注意保养、神采飞扬。但依循传统的东方女人，她们的生活重心从来是家庭和小孩，她们的生活半径常常是家庭-菜市场-小孩的学校三点一线，她们为家庭倾尽时间与精力，不惜放弃自己的爱好、追求和事业。她们赢得了人们口中“中国传统女性的优良美德”“贤妻良母”的褒扬，却丢失了各不相同的自己。

她们有的在磕磕绊绊任劳任怨中捱过一生，就像电影《我这样过了一生》里的中国传统女性代表桂美，熬过一生，苦了一生。而今时代变了，当离婚越来越平常，不少四十岁的女人遭遇的却是《第二次二十岁》里韩露拉的遭遇：她们为家庭牺牲了一切，却被丈夫抛弃，但早就脱离了社会的她们，该如何进行接下来的人生？


编剧给了韩露拉华丽的逆袭。38岁的韩露拉重新考上了大学，少年时代暗恋她的男主角车玄锡也刚好在这所大学担任教授，并再次默默扮演着守护人的角色。韩露拉逐渐找回曾经的自己，青春与活力焕发。等丈夫悬崖勒马时，却已追悔莫及。四十岁的韩露拉，赢得了第二次二十岁的人生，她寻回了自己，寻回了青春，寻回了认可，也重新收获了爱情。


这的确是令人解气的故事设置——四十岁的灰姑娘只会在韩剧里面出现。但这部电视剧之所以在亚洲走红，除了玛丽苏的套路外，还在于它触及了一个深刻的女性问题：该如何平衡女性自我与家庭之间的关系？

任何一个社会人，身上都同时被赋予多重角色。一个女人，除了自我以外，还可能是他人的女儿，别人的妻子，孩子的母亲。每一重角色，都有属于这个角色的职责和义务，认真尽力做好每个角色也是无可厚非。但遗憾的是，在我们的传统理念中，我们乐于倡导女性对家庭的奉献和牺牲，即便这是以牺牲女性的自我与自由为前提：为丈夫牺牲事业，为小孩教育牺牲所有的业余时间，操持家务，忍气吞声，默默承担一切……甚至这逐渐成为一种道德正确和道德压迫：女人只有这么做才是道德的、坚韧的、伟大的、有母性光环的；你不这么做，就意味着你不是合格的母亲，不是合格的妻子。

这仍旧是道德至上论的逻辑：女性的传统美德高于一切，这一逻辑对女性的压迫实在太过深重！甚至连许鞍华《女人四十》这一为四十岁的女人鸣不平、看似很女权的作品最后都掉入这一逻辑：在孙太阿娥坚韧、伟大的光环里，她受的苦都是值得的，“你知道人生是怎么一回事吗？人生，是很过瘾的”。

《第二次二十岁》里说，人生只有一次，而选择权在你。同样地，四十岁的女人生活是什么样的？是为所谓的女性传统美德所桎梏，湮没在柴米油盐酱醋茶中泯然众人成为让人挥打的“高尔夫球”，哀怨唱着“休涕泪，莫愁烦，人生如朝露”，还是在尽好职责的同时，守住自我、独立、自主，将四十岁活成第二次二十岁呢？

当男女平等尚未成为整个社会的共识时，选择后者不仅需要勇气，还可能付出代价。但真的，人生只有一次，而选择权在你。

第二次二十岁

虽然这部戏的立意不算新，但还是有很多要思考的地方。

女主人公三十八岁。十九岁怀孕生子，随着丈夫去了德国留学。语言不通，无依无靠，只能依靠丈夫。可丈夫确实一个十足的自私自利的人，放着妻子孩子不管不问，对于自己的前程和荣耀更加看重，所以在女主奶奶去世参加葬礼和去英国参加学术大会的选择中毫不犹豫地奔向了后者。对妻子没有一点爱惜之心。这样的男人，失去妻子儿子的爱和信任是迟早的事情吧。等到失去了妻子儿子的爱之后，如若取得了成功，学术真的能够给他带来无上的满足感吗？我是女生，我没有这么强的事业心，我没有到达到那样的高度，无法提供回答。但我想，不管男人女人，人都是一样，即便真的是学术上取得成就感，还是想要有一个特别的人与之分享。那之后总有的他寂寞的了。

这里就不得不提到丈夫的外遇，也是大学教授，而且还是政治领导的女儿。 无论是在学术上还是在他的人生前途上都能够给予他足够的支持和鼓励，是一个相对于现任妻子更加的门当户对的人。但是正是这个政治领导的女儿，大学教授，从小被宠爱着长大，受过高等教育，更加的有自我的意识，不会愿意做出大的牺牲，在关键事情的选择上也不会一味地去屈从与他的想法。更有甚之，会对他所做的事情评论一二，指手画脚。却是女主的丈夫所不能够承受的女人。 因为在他的眼里，他在家庭里的地位是不能动摇的至高无上的人。

如果换一下位置，女主的丈夫当年娶的不是女主而是这位大学教授，会有怎样的结局呢？我想只有两种，第一女主的丈夫意识到自己不能做自己随心想做的事情，是一定要听从教授和教授家里的吩咐，委曲求全。第二就是自尊心受不了这样的侮辱，找一个机会反击一下然后离婚。 然而这并改变不了他悲剧的结局。这样的自私狂妄的人，如果不改变，注定是要被社会所抛弃的。

再来看看女主，三十八岁，经历了人生的低谷，遇到了儿时的同伴，重新开启了人生之旅。然而这个却并不算是一件容易的事情，要经历很大的伤害，彻底看清之后才能重新出发。

上了大学之后一点点地发现原来自己放弃了梦想，自由，青春，还有最亲的奶奶之后换来的是丈夫的嫌弃，背叛，和冰冷刺骨的漠视。这个道理其实女主之前不是不懂，而是没有被逼到要面对现实的那最后的一步。即便没有丈夫的陪伴，理解，自己一个人抚养孩子，即使自己得了自闭症而丈夫毫不知情，这都是可以忍受的。为什么，因为有孩子，还因为没有勇气和能力去面对十九年来缩在家里不知道外面的世界变成什么样子，不知道自己能不能养活自己，或者养活自己和孩子。 所以连自己得了绝症之后都没有勇气告诉任何人，因为怕渺小的不能再渺小的自己，在丈夫和孩子的眼里连活着的意义都没有了。直到，遇见了男主，凭着他的暗中帮助，加上丈夫对自己失去最后的仁慈，一定要逼着离婚之后，才慢慢地站起来。

在站起来的那一刻，她便获得了重生。所有的心里障碍都不是那么容易克服的。这还是部电视剧，需要制造浪漫。而现实生活中，如若真的遭遇了这一切而却没有一个人可以帮助或者暗中帮助自己的时候，可能需要更大的勇气，更久的时间才能够重新走出来。

中国的发展早已超越了封建时期女子三从四德的时候，但却远没有到男女平等。即便是在先进的美国，男女平等也是远远没有达到的事情。女人牺牲自己为了家庭比比皆是，运气好遇到疼爱自己的老公，和乖巧的孩子。运气不好便如同剧中的角色被所有人嫌弃甚至抛弃。就像有一个网友的评论那样，二十岁时候奋不顾身，赴汤蹈火的爱情，有可能在二十年之后可能变成了苟延残喘，不堪入目的生活悲剧。所以不管在何时何地，都要能够守住自己，不让自己变成婚姻的附属品。

《第二次二十岁》和《无理的前进》，一个正青春，一个已然与青春离开了太多年华，应该说我哪个都没沾上边，中间的年纪，显得尴里又尴尬。

从二十岁第一集的时候，就哭。

明明根本不可能有任何感同身受的情感存在，但就是莫名觉得很心酸，这种心酸归结起来无非是因为单身，很怕这种单身最后会变成随便结个婚，或者是很怕一时冲动很爱一个人于是结婚，到头来被对方嫌弃成狗，而自己却再也找不回当年任性的自己。

这是中年危机啊，而且还是最可怕的女人的中年危机。到四十岁的时候，还能做什么呢？二十岁的时候说过的大话，开过的玩笑，到四十岁的时候，拖家带口的，一定是默默忍受着就这么过下去了吧。

韩露拉啊，一个典型的四十岁的老女人，尽管很漂亮，尽管有超帅的儿子和很会赚钱的老公，但仍然不幸福。老公出轨要离婚，儿子嫌弃文凭低难交流，总之前面四集的韩露拉就是很可怜，对比二十岁时候的韩露拉，四十岁的韩露拉怎么就活成现在这个样子了呢？

这是最让人伤感的部分，我也想着现在这样一切刚刚好，不会勉强自己喜欢不喜欢的事物，不会试图做自己不喜欢做的事情。但未来总是不可控，鬼知道年纪稍长之后，会变得如何，是成熟了长大了变得圆滑了，也许也是好事，也是坏事。

对比太强烈，会很害怕，很伤感。

结局很美好，因为有一个深爱二十年的初恋一如既往的爱着，牵手总在多年后。

但，即便如此，大结局的这一集还是看着很心酸。会一直一直反复的想，如果当年没有错过，如果当年选择的就是对的人，就不会遗失掉二十年的时间，会多出很多很多两人相处的时间，会一直幸福的生活着。

这是一种贪心，很可怕的贪心。人会一直因为这种贪心变得不幸福，也不满足也不幸福。

贯穿剧目全集的车贤硕的那出舞台剧，原本以为只是无关紧要的存在，却原来在最后一集诉说了最重要的那句话。

Present，英文的现在，另一层意为礼物，现在此刻便是礼物。

生活总是由无数的选择组成的，如果能预判好的选择或者坏的选择，那一定是未来的我穿越了时间和空间。

做出选择就要承担后果，所以，看着韩露拉前夫那句，二十年来，辛苦你了，也谢谢你，心里顿时也是轻松的，无论如何，俩人还有一个帅气的儿子。道理倒是都懂得，无非只是替剧里的人感到遗憾而已，因为和其他小恋爱的剧相比，四十岁的年纪从头再来谈恋爱是尴尬的。

二十岁一共16集，不拖沓也不注水，每一集的内容都刚刚好。没有反面角色，只是选择不一样。不是所有人都有完满结局，有遗憾，特别美。

不像美剧，可以承袭很多年，不怕ENDING。结局了就是结局了呢，很喜欢剧中的所有情感表达和角色设定，是一部很有意思的剧。

追了一个多月的剧，最后剩两集居然拖了一个多星期才看完，真不想吐槽自己的拖延症…

不是因为不好看，也不是因为不想看，只是每次结束了一部剧就莫名有一种结束了一段旅程的感觉，而本人恰恰最讨厌结束…


然而，《第二次二十岁》的结局却并非结束，而是开始。
河露拉与车贤硕迟到二十年爱情的开始；
金宇哲与金怡真雨过天晴的开始；
金珉秀与吴惠美相互包容和理解的开始；
罗南顺和朴成贤纯洁美好恋情的开始；
甚至于露拉贤硕的好朋友东哲也有了演技事业上的开始；
剧情是毫无遗憾的happy ending，而故事将会是beautiful beginning！

18岁的河露拉是光芒四射的，人长得漂亮，舞蹈能力突出，个人魅力十足，很阳光很自信也很孝顺，每天都是愉快自由的；
38岁的河露拉是唯唯诺诺的，家庭主妇的打扮，没有生气没有活力，面对丈夫的无视儿子的不理解，每天都像被困在牢笼一般无法脱身。

这一切变化的源头就是二十年前的那场表演，那场由车贤硕主动提出，主动导演还“怂恿”大家去参加的海边公演。

如果贤硕没有导演，如果露拉没有答应，如果同学们没有响应，如果没有这场公演，那么，就不会让金宇哲看上露拉，就不会让贤硕因家里出事独自离开，就不会让露拉陷入金宇哲的诱惑，就不会闯祸怀上孩子，最终只能随着金宇哲无奈的离开韩国…

其实所有的一切看起来是那么巧合的不可思议，却又那么硬生生的发生了。

于是，18岁的河露拉就这么被改变了人生轨迹。

无奈年纪轻轻生了儿子，在人生地不熟语言也不通的德国，连个说话的人都没有。有时跟疼爱自己的奶奶通个电话，却也只能报喜不报忧。

与亲人憾别，与社会脱轨，与朋友失联，就这样在那所谓的家里过了四年，而这四年已然将河露拉所有的光芒全部耗尽。

失去了自信的河露拉不仅失去了曾经拥有的美好，也失去了当初吸引金宇哲的魅力点，结果只能让这段感情变得越来越鸡肋。

诚然，海边那美好的傍晚时他们是彼此相爱的，一心扑在学识上的金宇哲碰上了个性开朗奔放的河露拉，眼光完全被其牢牢吸引，两个性格截然不同的年轻人怀揣着好奇和新鲜，开始了一段错误的旅程。

然而，这所有的一切都在河露拉做出要回去读大学的决定后，又再次发生了变化。

为了拯救摇摇欲坠的婚姻，为了得到儿子的理解，为了家庭的和睦，露拉做出了以38岁高龄去读大学的决定。



尽管阴错阳差进入了丈夫工作儿子读书的学校，但是露拉还是坚持留了下来。这个坚持便是她踏出的第一步。

虽然，刚开始经历了刚开始进入课堂的茫然，受到时隔二十年再见的老朋友贤硕的戏弄，为同班同学出头却反被打击。

但是，露拉秉持着坚持不懈的原则不动摇，状况还是越来越好。终于交到好朋友，跳出许久未跳的舞步，加入社团并时隔二十年在舞台上进行演出，也第一次认清了自己的现状。还有好多的第一次，第一次上大学，第一次打工，第一次挣钱，第一次演话剧，太多太多本应在20年前实现的第一次，终于没有在38岁错过。

38岁其实并不年轻，但38岁对于河露拉来说却是一个很好的开始。

现在的她，不用担心婚姻，金宇哲已经离开，留下的是一心只向着自己的车贤硕；不用担心子女，儿子已经长大，有自己的思想，有自己的事业，还有自己的爱情；不用担心前程，自己有优秀的画画功底，也有良好的舞台感知力，还有奶奶留下来的手艺。

河露拉需要的只是努力的去做自己，以弥补逝去的20年。

她放弃了大学，因为知道大学给不了她想要的东西；她做起了老板，想找回奶奶的味道；她随着自己的心去做自己想做的事，完全抛开了所有的捆绑。

从一开始万事都以家庭为中心的小女人，摇身成为为自己而活的成熟女人。成熟了的河露拉有爱情、有亲情、有友情、有自我，是那么的迷人，那么的耀眼。与其说是改变，倒不如说是恢复本性，恢复她本应有的魅力。


《第二次二十岁》是一部很温馨的剧，没有撕逼，没有勾心斗角，只有暖心和甜蜜，当然这其中贤硕付出了太多的辛劳，就像是个傲娇的小天使，一直在释放温暖。

在剧结束前，贤硕导演的舞台剧《我人生的一个瞬间》，虽短却意蕴深长。

在英文中，“现在”是"present"，而"present"也有礼物之意。

每一个当下都是上苍给我们的礼物，我们都应该珍惜现在，把握现在，努力做自己。