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剧情介绍
四处流浪的青年平野信（永瀬正敏 饰）在某地邂逅风韵犹存的少妇土屋名美（大竹しのぶ 饰），平野为其所吸引，于是尾随来到一家商铺门前。这是一家小型的房屋中介所，由名美及其丈夫土屋英树（室田日出男 饰）共同经营。执著的平野为了接近名美，于是请求英树留在这里工作。 此后的日子里，两人的关系平平淡淡，波澜不惊。某个夏日的雨天，名美到一处房产寻找平野，结果两人发生关系，并险些被英树撞破。数日后，房屋中介所进行假日旅行，喝得醉醺醺英树四处寻找妻子，最终在温泉浴场看见平野和名美一丝不挂地泡在池中洗澡。英树恼羞成怒，赶走了平野。自此之后，平野蜗居在河边的一个小工厂里工作，当他和名美再次相遇时，心中已对英树产生了杀意……
长篇影评
1 ) 末日的情绪 ——评《死而无憾》
电影世界里，面对末日，一千个人有一千种死法，不，是方法。有人会开着加长林肯去接孩子和前妻；有人会想办法躲到一个应有尽有的超市直到吃完最后一碗泡面；有人得了忧郁症；还有人制定了一个完美的计划跑去最爱的酒吧。无论主人公们是否放弃了治疗，电影总是传达给我们一种情绪，我们可以把这种情绪统称为末日的情绪。那么电影是如何把这种在生活中几乎不存在的情绪传递给观众呢？我想应该是借着化妆和布景，把我们从一个太平的生活带到一个充满了各色绝望的世界中。
“几乎”体现了我语言的准确性。没错，在生活中我们偶尔也会感受到那股绝望。好在电影不必那么复杂，罗梅罗从冷战反思，定义了僵尸基本法则，把冰冷的暴力化作一种压迫式的情感；艾默里奇用特效给地球造成了成吨的伤害，用壮阔的视角勾勒出末日的图景；宣誓了道格玛95的拉斯·冯·提尔也把自己的忧郁症变成一次充满浪漫主义的灾难。有人说过我们应该对一个美好的世界怀有乡愁，我很赞同，与此同时我也相信我们也会成比例地对另一个恶意的世界抱有幻想。所以面对死而复生，电影悲观地把它变成了僵尸情节，又有即将面临的灾难我们同样将此情绪放大。
然而末日的情趣，不，是情绪，也不总是被僵尸片灾难片独享。其中滋味未必会是一种定式，只要感觉来了周围的一切都可以变得阴郁起来。比如翻拍过SM大片的石井隆的也把这一元素注入在他独有的情欲效果中。《死而无憾》与末日电影扯不上半点关系，电影开始有种“空山新雨后，天气晚来秋”的感觉，摄影也是惊人的考究，观众甚至可以望见彩虹。但不要被视效蒙了眼，故事可完全不是你想的那样。名美作为一个老实巴交的人妻过着安稳的日子，突然一个叫平野的男子闯进了她的生活。平野对名美充满了原始的欲望，而后多次打算非礼未遂。精彩的段落来了，名美虽然每次都拒绝了平野但是却用着老套地欲拒还迎的方法“引导”着平野施暴成功。他们一起滚了床单，又动了合谋杀夫的念头······
作为男性观众的我很不屑名美的做法，但随着剧情的发展我开始对名美产生了恻隐之心。我理性地冷静下来，名美所追求的是爱情，名美丈夫又经常做出不忠的事，酒吧中平野带着名美听楼上的声音时可以看出她已经知道很久了，她只是一味的隐忍。而隐忍的结果无非就两种——忍到最后变成麻木，或者忍无可忍。影片中表现的是一种后者多于前者的感觉（其实并不差太多），正是这样名美给观众留下了优柔寡断的形象。导演腹黑地继续把节奏带向一种让我们不愿理解名美的立场，本以为偷情被抓就会这样结束，名美反思自我重新做个好媳妇。可结果呢？一个迷人的午后，空气中弥漫着荷尔蒙的气息，名美主动去找平野并且谈天说地还一起开了房，不知道还以为是热恋的小清新呢！名美的爱意让平野又看到了盼头，他重拾先前的攻势继续和名美偷情，甚至准备了“情敌清除计划”。果然纸里包不住火，东窗事发迎来了电影的一个小高潮。
气愤的名美丈夫带着名美来到小河边，极度的愤怒到了嘴边却开不了口，因为这件事对于男人真是羞辱，而且这是一而再的羞辱。丈夫打开了收音机，先是一阵摇滚乐，太烦，换到了另外的频道。石井隆此处巧妙地安插了一段小野丽莎的音乐把所有人的冲动冷却下来：
淋雨的黄昏街道，遇见你的第一个晚上/两人的肩上有银色的雨，你湿润的嘴唇/我们撑着伞，继续漫步在雨中/那霓虹灯模糊了，雨停了的街道，星光倒映在你的眼眸
这不就是对之前的偷情的高度文艺概括吗！名美终于意识到内疚（此前是没有的），可是爱上两个人已经变成了事实。
电影就在这种反反复复的纠结中进行，除了感性的同情受害一方外我还产生了一种怀疑的态度——我真的不能同情一下名美的心情吗？我想是不能的，这也造成了我看电影时的一种偏见。电影与我就在这种戏里戏外的纠缠中斗争了两个小时，后来我才猛然发觉自己悲伤的情绪一直被导演调度着。让我产生这种执念的人不正是可恶的导演么！石井隆把一部电影的情绪完全地沁入到我的体内，这种负能量是比绝望还要绝望的感受。尤其是高潮处名美丈夫再而三地撞见名美的奸情，于是名美、平野和名美丈夫三人在旅店里扭打起来，此时岿然不动的镜头冷冷地在一边观望。平野为了制造抢劫现场需要打晕名美，可是他对名美的爱让他无法下手，经过几次心理斗争终于爆发了一记老拳时，周围剧烈地晃动起来仿佛整个世界都要坍塌，地震了。我恍然大悟，这便是生活的灾难。结尾更加凄凉，名美醒来看见平野递来的火机神情恍惚，因为那个点火的动作是专属于名美丈夫的，这就是同时爱着两个人的悲剧。电影结束，留下好多思考的话题，我也终于发现导演那条把我的神经牢牢捆绑的绳索，那种滋味不正是与僵尸末日一样的压抑绝望吗？
滋味一事不好言说，只能通过各种感官去感受。感官上的刺激是电影最直观的享受，除此之外便是共鸣。共鸣是一种神奇的力量，可以让人思考，甚至是失眠。电影仅是将生活中的某种情绪放大变换之后影像化，而这种阴谋般的情绪则是化妆后的化妆，是布景外的布景。
“几乎”体现了我语言的准确性。没错，在生活中我们偶尔也会感受到那股绝望。好在电影不必那么复杂，罗梅罗从冷战反思，定义了僵尸基本法则，把冰冷的暴力化作一种压迫式的情感；艾默里奇用特效给地球造成了成吨的伤害，用壮阔的视角勾勒出末日的图景；宣誓了道格玛95的拉斯·冯·提尔也把自己的忧郁症变成一次充满浪漫主义的灾难。有人说过我们应该对一个美好的世界怀有乡愁，我很赞同，与此同时我也相信我们也会成比例地对另一个恶意的世界抱有幻想。所以面对死而复生，电影悲观地把它变成了僵尸情节，又有即将面临的灾难我们同样将此情绪放大。
然而末日的情趣，不，是情绪，也不总是被僵尸片灾难片独享。其中滋味未必会是一种定式，只要感觉来了周围的一切都可以变得阴郁起来。比如翻拍过SM大片的石井隆的也把这一元素注入在他独有的情欲效果中。《死而无憾》与末日电影扯不上半点关系，电影开始有种“空山新雨后，天气晚来秋”的感觉，摄影也是惊人的考究，观众甚至可以望见彩虹。但不要被视效蒙了眼，故事可完全不是你想的那样。名美作为一个老实巴交的人妻过着安稳的日子，突然一个叫平野的男子闯进了她的生活。平野对名美充满了原始的欲望，而后多次打算非礼未遂。精彩的段落来了，名美虽然每次都拒绝了平野但是却用着老套地欲拒还迎的方法“引导”着平野施暴成功。他们一起滚了床单，又动了合谋杀夫的念头······
作为男性观众的我很不屑名美的做法，但随着剧情的发展我开始对名美产生了恻隐之心。我理性地冷静下来，名美所追求的是爱情，名美丈夫又经常做出不忠的事，酒吧中平野带着名美听楼上的声音时可以看出她已经知道很久了，她只是一味的隐忍。而隐忍的结果无非就两种——忍到最后变成麻木，或者忍无可忍。影片中表现的是一种后者多于前者的感觉（其实并不差太多），正是这样名美给观众留下了优柔寡断的形象。导演腹黑地继续把节奏带向一种让我们不愿理解名美的立场，本以为偷情被抓就会这样结束，名美反思自我重新做个好媳妇。可结果呢？一个迷人的午后，空气中弥漫着荷尔蒙的气息，名美主动去找平野并且谈天说地还一起开了房，不知道还以为是热恋的小清新呢！名美的爱意让平野又看到了盼头，他重拾先前的攻势继续和名美偷情，甚至准备了“情敌清除计划”。果然纸里包不住火，东窗事发迎来了电影的一个小高潮。
气愤的名美丈夫带着名美来到小河边，极度的愤怒到了嘴边却开不了口，因为这件事对于男人真是羞辱，而且这是一而再的羞辱。丈夫打开了收音机，先是一阵摇滚乐，太烦，换到了另外的频道。石井隆此处巧妙地安插了一段小野丽莎的音乐把所有人的冲动冷却下来：
淋雨的黄昏街道，遇见你的第一个晚上/两人的肩上有银色的雨，你湿润的嘴唇/我们撑着伞，继续漫步在雨中/那霓虹灯模糊了，雨停了的街道，星光倒映在你的眼眸
这不就是对之前的偷情的高度文艺概括吗！名美终于意识到内疚（此前是没有的），可是爱上两个人已经变成了事实。
电影就在这种反反复复的纠结中进行，除了感性的同情受害一方外我还产生了一种怀疑的态度——我真的不能同情一下名美的心情吗？我想是不能的，这也造成了我看电影时的一种偏见。电影与我就在这种戏里戏外的纠缠中斗争了两个小时，后来我才猛然发觉自己悲伤的情绪一直被导演调度着。让我产生这种执念的人不正是可恶的导演么！石井隆把一部电影的情绪完全地沁入到我的体内，这种负能量是比绝望还要绝望的感受。尤其是高潮处名美丈夫再而三地撞见名美的奸情，于是名美、平野和名美丈夫三人在旅店里扭打起来，此时岿然不动的镜头冷冷地在一边观望。平野为了制造抢劫现场需要打晕名美，可是他对名美的爱让他无法下手，经过几次心理斗争终于爆发了一记老拳时，周围剧烈地晃动起来仿佛整个世界都要坍塌，地震了。我恍然大悟，这便是生活的灾难。结尾更加凄凉，名美醒来看见平野递来的火机神情恍惚，因为那个点火的动作是专属于名美丈夫的，这就是同时爱着两个人的悲剧。电影结束，留下好多思考的话题，我也终于发现导演那条把我的神经牢牢捆绑的绳索，那种滋味不正是与僵尸末日一样的压抑绝望吗？
滋味一事不好言说，只能通过各种感官去感受。感官上的刺激是电影最直观的享受，除此之外便是共鸣。共鸣是一种神奇的力量，可以让人思考，甚至是失眠。电影仅是将生活中的某种情绪放大变换之后影像化，而这种阴谋般的情绪则是化妆后的化妆，是布景外的布景。
2 ) 日本超級情慾大師石井隆作品–死而無憾（1992）
片名：死而無憾 Original Sin
主演：永瀨正敏 / 室田日出男 / 竹中直人
片長：1小時56分59秒
導演：石井隆
平野在一個大雨滂沱的日子裡邂逅了年輕漂亮的名美，並隨名美來到了一家不動產公司，而名美就是公司老闆英樹的妻子。強烈的佔有慾望使平野留了下來並成為不動產公司的職員。平野很得英樹賞識，二人產生了一種父子般的親情。 又是一個大雨天，平野外出工作很晚未歸，英樹讓名美去找他。在展示房裡，短暫的沉默之後，平野如雄獅一般撲向名美，名美沒有反抗。第二天平野勸名美私奔，名美卻像什麼事都沒發生過一樣。 幾天後公司組織外出旅遊，乘著英樹酒醉之機，二人在溫泉浴場再度糾纏在一起，卻被醒來的英樹撞見。英樹將名美痛打一頓並解雇了平野。平野決定殺死英樹。一天傍晚，名美和英樹一起來到平野所住的飯店，英樹想與平野和好，卻被平野殺死在浴室。名美暈了過去。第二天醒來時她看到平野手裡拿著英樹生前用過的打火機，臉上浮現了一絲奇怪的微笑。
3 ) 是部爱情电影
死んでもいい』は、1992年公開の石井隆監督による日本映画。西村望による1980年の小説『火の蛾』を原作とした映画化作品。英語タイトルは”Original Sin"=「原罪」。
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1 ストーリー
2 出演
3 スタッフ
4 受賞歴
5 脚注
6 外部リンク
ストーリー[編集]
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出演[編集]
土屋名美：大竹しのぶ
平野信：永瀬正敏
土屋英樹：室田日出男
村上：奥村公延
リエ：田中忍
ママ：賀田裕子
馬場：小形雄二
保険勧誘員：清水よし子
40代のオカマ：岩松了
30代のオカマ：竹中直人
飯島大介
速水典子
スタッフ[編集]
製作：伊地智啓
企画協力：佐々木志郎、宮坂進
プロデューサー：榎本靖
原作：西村望『火の蛾』（立風書房 1980年3月 のち徳間文庫）
脚本：石井隆
撮影：佐々木原保志
照明：金沢正夫
録音：本田孜
美術：細石照美
音楽：安川午朗
編集：菅野善雄
助監督：横山浩幸
制作担当：市川隆治
宣伝プロデューサー：関根房江
監督：石井隆
受賞歴[編集]
第33回ギリシャ・テッサロニキ国際映画祭：最優秀監督賞
第10回イタリア・トリノ国際映画祭：特別審査員賞（準グランプリ）
第47回毎日映画コンクール：日本映画優秀賞／田中絹代賞（大竹しのぶ）／録音賞（本田孜）
第35回ブルーリボン賞：助演男優賞（室田日出男）
第14回ヨコハマ映画祭：助演男優賞（室田日出男）／撮影賞（佐々木原保志）
第18回おおさか映画祭：撮影賞（佐々木原保志）／主演女優賞（大竹しのぶ）
第7回高崎映画祭：主演男優賞（永瀬正敏）
第66回キネマ旬報ベスト・テン：脚本賞（石井隆）／主演女優賞（大竹しのぶ）
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1 ストーリー
2 出演
3 スタッフ
4 受賞歴
5 脚注
6 外部リンク
ストーリー[編集]
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出演[編集]
土屋名美：大竹しのぶ
平野信：永瀬正敏
土屋英樹：室田日出男
村上：奥村公延
リエ：田中忍
ママ：賀田裕子
馬場：小形雄二
保険勧誘員：清水よし子
40代のオカマ：岩松了
30代のオカマ：竹中直人
飯島大介
速水典子
スタッフ[編集]
製作：伊地智啓
企画協力：佐々木志郎、宮坂進
プロデューサー：榎本靖
原作：西村望『火の蛾』（立風書房 1980年3月 のち徳間文庫）
脚本：石井隆
撮影：佐々木原保志
照明：金沢正夫
録音：本田孜
美術：細石照美
音楽：安川午朗
編集：菅野善雄
助監督：横山浩幸
制作担当：市川隆治
宣伝プロデューサー：関根房江
監督：石井隆
受賞歴[編集]
第33回ギリシャ・テッサロニキ国際映画祭：最優秀監督賞
第10回イタリア・トリノ国際映画祭：特別審査員賞（準グランプリ）
第47回毎日映画コンクール：日本映画優秀賞／田中絹代賞（大竹しのぶ）／録音賞（本田孜）
第35回ブルーリボン賞：助演男優賞（室田日出男）
第14回ヨコハマ映画祭：助演男優賞（室田日出男）／撮影賞（佐々木原保志）
第18回おおさか映画祭：撮影賞（佐々木原保志）／主演女優賞（大竹しのぶ）
第7回高崎映画祭：主演男優賞（永瀬正敏）
第66回キネマ旬報ベスト・テン：脚本賞（石井隆）／主演女優賞（大竹しのぶ）
7.3 当时还不认识永濑正敏和大竹忍。
这部不是太喜欢，尤其最后三分之一，石井隆一般都是靠这三分之一力挽狂澜，这次反而烂尾。
把一个爱情故事拍得具有世界末日的感觉，三次偷情被抓看得人无比烦躁。这种爱情很好地解释了什么叫做“你若安好，便是晴天霹雳”。
2009 6 14 不知所谓，不像石井隆的作品。
原来大竹忍并不是一开始就是欧巴桑，永濑正敏也不是一开始就是欧吉桑。《黄昏のビギン》实在太好听了，狠适合煽情。
把个偷情都拍得这么绝望也是可以
最不像石井隆的石井隆与最不名美的大竹忍。本来是东映想借日活《情书》东风找关根惠子拍的“面向女性观众的情色片”（佐佐木志郎制片+池田敏春监督），结果度完蜜月变身高桥惠子后突然不想拍裸体片了，转手directors company又几经波折，不知怎么给了石井隆……
各方面都不错，就是大竹忍身上散发出的那股古怪违和的少女感使人感到不太适应。
石井隆较差的一部，当然是针对情色片来讲
大竹姨那時還真年輕~
事态走向完全被女主的心理变化控制。偷情方丝毫不招同情（永濑正敏真creepy……）。石井隆对土屋名美这名字有什么执念？
在一众魔鬼身材的名美中，瘦瘦小小的大竹忍如此另类，虽不算绝色美女，演技却如此精湛，周身洋溢着少女感和少妇感掺杂在一起的无与伦比的美感。
豆瓣真是惡臭⋯ 擁抱疫情後 平常午後的一場夢 🩸 / NFAJ
说白了这还是一个强奸强出所谓的“爱情”然后奸夫淫妇谋杀亲夫的故事，尽管年轻时的大竹忍很美、永濑正敏很有味道，竹中直人演了一个骚基佬
摄影很美很优雅，故事的细节也足够性感，但是故事的行进实在太拖沓了，看这片我老想起《大暴走》，后者的摄影也贡献了很大的可看度，但是本片差在枝节的扩展上，如果它讨论了日本的经济呢？更多一些讨论了父母对人物的影响呢？那就有了更多的可读性可看性了，做成现在这样还是遗憾吧。另，大竹忍很好
影片开始似乎暗示影片接下来的部分是男主的一场梦或回忆，而结尾似乎推翻了这种假设，暗示前面的某些情节其实是女主的梦。故事结构里是否真地包含梦的成分并不重要，重要的是从重逢那一幕开始，确实在男主的欲望之外出现了女主的欲望，女主不再只是情色片里常见的那种被动客体。世纪末的孤独症蔓延到这种程度：连情色片导演都意识到，单一的欲望已经无法贯彻。
看似一部石井隆相当克制的影片，实则荒诞狂妄！场面调度和试听的把握依旧犀利，压抑并充满宿命感的情绪，最终却凑成了一场离奇的灾难。真牛逼！
不认同故事，却无妨欣赏导演，也是个让人看过旧作就不免质问“您现在怎么了？！”的主。漂亮的长镜头，水与雨贯穿始终，色彩、情境设置独到，最难忘强x戏时落地窗扑进的雨水和夕阳下的追身跟拍，车内的歌跟GONIN里用法相同哩。
90年代石井隆的几个片子都水准不俗，纯胶片，冷色调，颗粒感，蓝调节奏，非常好看，全面涉及黑帮、异色、犯罪等题材，手法自由挥洒，影像腔调十足，仿佛新浪潮附体，摄影、色彩、氛围都营造绝佳，大竹忍、余贵美子、夏川结衣等明星都献出了大胆的表演，御用的根津甚八、竹中直人等人更是出彩。这部也不例外，大竹忍蛮有风情的。
又见名美。撕扯强暴转变为滚床单的缱绻，前后两场戏张力都很足；平野敲击着办公用具现编现唱，全是青春叛逆的迷幻气味；游码头宿船屋游离飘渺，若即若离如梦如幻；临到终场有点头重脚轻，混乱喧嚣后的平静转得太硬。光线声音镜头运动都非常考究，石井隆发了狠编织的呓梦。