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剧照
剧情介绍
苏妮塔（吉滕德拉 Jeetendra）是印度孟买一家大工厂主莫汉达斯的独生女儿，莫汉达斯死后，她听从他的遗愿与其心术不正的养子拉詹结婚，并答应拉詹会与他在坎达拉的一所小别墅欢度新婚之夜。 驱车到达别墅时，苏妮塔遇到夜总会舞女莫妮卡，得知拉詹正是杀害父亲的凶手。凭借机智逃离别墅后，苏尼塔结识一个来自吉普赛的大篷车队，她生命中最重要的人莫汉（阿莎•帕雷克 Asha Parekh）第一次走进她的视线，然而两人的爱情之路，并非一帆风顺，如阴魂般的拉詹，是其中最大障碍。
长篇影评
1 ) 关于《大篷车》
很挫的故事配上精彩的歌舞，傻乎乎的演员配上可爱的演绎，整整两个半小时对于那个年代的父母来说真的是一部史诗一样的电影作品了，印度歌舞片真不是盖的，人人都会唱会跳，信手拈来，任何话题都能唱，那古老的北印度语啊，那勾人的小眼神啊，那丰满的胸部啊，那都抖动的翘臀啊，还有那流浪的大篷车和小辣椒般的吉普赛女郎啊，其实末了，这是一出悲剧，不是吗~
2 ) 大篷车——不容被忘记的喜剧之爱
又看了一遍《大篷车》，不禁感叹一句——中国现在没有译的这么经典的电影了！这不免让我对老一辈配音译制人员工作态度产生敬佩，在我越来越喜欢原音字幕片的电影时这种影片是不能忘记的。
影片比较老，估计是从胶片上直接翻的数字格式，因为时常会有电影剪接的记号。就拍摄而言手法相当老，有很多镜头换的非常生硬，不过在那个没有数字技术的时代也是比较先进的了。
在内容上说，印度电影的普遍形式就是“电影=歌舞+故事”。在我所看过的印度电影中几乎都有歌舞内容，比例从20%~60%不等，这部电影局中取了50%。这样一个比重的故事片放在当今中国估计很多人都接受不了，在那个电影匮乏的时代中国人却欣然接受了它。这其中的成绩我自己看来是《大篷车》本身的故事构架，流浪的故事很好地把歌舞和剧情融合到一起，每每回味也总觉得完美。
电影是以爱情与金钱阴谋为主线的，又在女主角逃亡的路上设置了“大篷车队”这一特殊的载体。这样的设计一方面把紧张的追逐逃亡气氛得以舒缓，另一方面可以更多地融入喜剧的噱头，从而真正意义上变成喜剧片。
但应给我最耳目一新的地方是一场女主角在悬崖求生的片段：首先是女主角幻想画面与现实画面的叠加，其次是天空秃鹫与主角惊恐表情的蒙太奇手法运用，这两方面无一部现实导演的功力。看看现在的小成本网络电影几乎把这些手法用滥了，但手法多并不等于就是好，这是电影的真理！
最后说点坏话和题外话。电影中很多故事情节地推动都有人物对话语言的铺垫，感觉是生怕观众看不懂。一想到这我就乐，此类拙劣的“插曲”我至今还常常在国产电影中看到，而且很多都是大导演力推的“参赛影片”。本人不才，看不懂电影是在内容上下功夫，还是在给残障人士讲故事呐？导演明确两个观点：一大家不要以为中国人能理解的电影外国人看不动而反复“加料”（比如《英雄》）；二不要装孙子的以为自己都看不懂的电影观众会以为你有内涵（比如《花眼》）。
说回《大篷车》这部片子，其中还是有很多印度宗教观下的东西，像贞节、一夫一妻、提倡清贫、牺牲……这不好说什么，只能说在这部影片中很合适，更谈不到“打不打破”这一问题上。这有一点宗教魅力的故事本身就很美。电影就是电影，无所谓政治信仰、贵贱贫富、革命反动、美丽丑陋、少数多数……抛去乱乱杂尘看到生活意义的本真，因为电影就是电影~
爱
影片比较老，估计是从胶片上直接翻的数字格式，因为时常会有电影剪接的记号。就拍摄而言手法相当老，有很多镜头换的非常生硬，不过在那个没有数字技术的时代也是比较先进的了。
在内容上说，印度电影的普遍形式就是“电影=歌舞+故事”。在我所看过的印度电影中几乎都有歌舞内容，比例从20%~60%不等，这部电影局中取了50%。这样一个比重的故事片放在当今中国估计很多人都接受不了，在那个电影匮乏的时代中国人却欣然接受了它。这其中的成绩我自己看来是《大篷车》本身的故事构架，流浪的故事很好地把歌舞和剧情融合到一起，每每回味也总觉得完美。
电影是以爱情与金钱阴谋为主线的，又在女主角逃亡的路上设置了“大篷车队”这一特殊的载体。这样的设计一方面把紧张的追逐逃亡气氛得以舒缓，另一方面可以更多地融入喜剧的噱头，从而真正意义上变成喜剧片。
但应给我最耳目一新的地方是一场女主角在悬崖求生的片段：首先是女主角幻想画面与现实画面的叠加，其次是天空秃鹫与主角惊恐表情的蒙太奇手法运用，这两方面无一部现实导演的功力。看看现在的小成本网络电影几乎把这些手法用滥了，但手法多并不等于就是好，这是电影的真理！
最后说点坏话和题外话。电影中很多故事情节地推动都有人物对话语言的铺垫，感觉是生怕观众看不懂。一想到这我就乐，此类拙劣的“插曲”我至今还常常在国产电影中看到，而且很多都是大导演力推的“参赛影片”。本人不才，看不懂电影是在内容上下功夫，还是在给残障人士讲故事呐？导演明确两个观点：一大家不要以为中国人能理解的电影外国人看不动而反复“加料”（比如《英雄》）；二不要装孙子的以为自己都看不懂的电影观众会以为你有内涵（比如《花眼》）。
说回《大篷车》这部片子，其中还是有很多印度宗教观下的东西，像贞节、一夫一妻、提倡清贫、牺牲……这不好说什么，只能说在这部影片中很合适，更谈不到“打不打破”这一问题上。这有一点宗教魅力的故事本身就很美。电影就是电影，无所谓政治信仰、贵贱贫富、革命反动、美丽丑陋、少数多数……抛去乱乱杂尘看到生活意义的本真，因为电影就是电影~
爱
3 ) Long Long Ago看过
Long Long Ago看过，租的VCD。。。那时候有个什么可以办银卡租碟子的连锁店，借的，初一
4 ) 经典的印度电影
这么经典的印度电影怎么没人参加评论呢？？
年纪大点的人都可能看过这部电影，如果看过后忘得差不多了，建议有时间的时候可以再回味一下。
71年的电影能拍得即有情节，又有内函，歌舞的穿插也算不造作，虽然技术上有些不足，但整部电影仍令我叹服不已，可以说看了这部电影就可以少看很多其它的印度电影，这可能就是经典吧。
印度的电影确实不俗，尽管是早期的电影，仍能品味到印度电影人的“认真“和“尝试创新“的精神，细节。。。细节。。。。
《大篷车》相对于《阿育王》和《保莱坞生死恋》来说，几十年后我会记住《大篷车》更多些，虽然《阿育王》让我爽了一回，《保莱坞生死恋》让我眼角湿了一回！！！
大叔：“你爱他吗？“
“爱……“
大叔：“我有个办法能让你得到他“
“什么？！“
大叔：“看……用这毒蛇咬死那个女人“
“啊！！！……“
大叔：“只要那女人一死，你就有机会了“
“……“
大叔：“但当他抱着死去的女人痛哭流泪的时候，你看到他那伤心的眼神，你的内心会比他还痛苦，即使你得到了也只是 一个身体而没有心脏的人“
“呜……呜……“
年纪大点的人都可能看过这部电影，如果看过后忘得差不多了，建议有时间的时候可以再回味一下。
71年的电影能拍得即有情节，又有内函，歌舞的穿插也算不造作，虽然技术上有些不足，但整部电影仍令我叹服不已，可以说看了这部电影就可以少看很多其它的印度电影，这可能就是经典吧。
印度的电影确实不俗，尽管是早期的电影，仍能品味到印度电影人的“认真“和“尝试创新“的精神，细节。。。细节。。。。
《大篷车》相对于《阿育王》和《保莱坞生死恋》来说，几十年后我会记住《大篷车》更多些，虽然《阿育王》让我爽了一回，《保莱坞生死恋》让我眼角湿了一回！！！
大叔：“你爱他吗？“
“爱……“
大叔：“我有个办法能让你得到他“
“什么？！“
大叔：“看……用这毒蛇咬死那个女人“
“啊！！！……“
大叔：“只要那女人一死，你就有机会了“
“……“
大叔：“但当他抱着死去的女人痛哭流泪的时候，你看到他那伤心的眼神，你的内心会比他还痛苦，即使你得到了也只是 一个身体而没有心脏的人“
“呜……呜……“
5 ) 很好
虽然是一部老片，虽然拍电影的时候我还没有出生，我第一次慕名而看。
女主角美丽聪明，在遇到紧急情况时，能冷静的分析，用智慧去争取生命。还有一路上人们的善良和快乐。弟弟还有Nisha都很让人难忘，最后一幕很感人，你们不要忘了我，小辣椒。
女主角美丽聪明，在遇到紧急情况时，能冷静的分析，用智慧去争取生命。还有一路上人们的善良和快乐。弟弟还有Nisha都很让人难忘，最后一幕很感人，你们不要忘了我，小辣椒。
6 ) 经典老片
昨天用盗版盘从头看了一遍《大篷车》，以前在电视里看到的都是被剪辑了的，这个盗版盘是两个半小时的，应没删剪过。
当女主角在舞台上跳舞时，这是最欢乐的一段戏，也是全片高潮部分，我流泪了——那谁说得对，流泪不是哭，的确不是，也许是想起了逝去的岁月，也许是感慨女主角高湛的演技，或者就是被情节打动？说不清。只想说这片子真好，若干年后那些歌舞仍会残留在我容量不大的脑海里，还有美丽的女主角，还有总叫“小辣椒”的心直口快的吉普赛女郎，还有扛着哥哥的弟弟......那些场景不会被遗忘。
7 ) 已经稀缺的纯粹！
最近狂收名片，看到饱，看到撑……，无论是世界级大师的吸分名作，还是世界角落里脱俗的偏锋大作，令我感受最鲜明的的是东西方拍摄观念的置换。徐克老师胡金铨四五年雕琢一部电影，但却换回全世界的致敬和仰慕，黑泽明、小林一树等诸如此等的精神复活在了欧美，而好莱坞月月高产的堆山庸品，这曾经被翻页的时光现在却是中国如今的概况。
现在的影迷已经被吊高了口味，对于过往的精致和纯粹，乃至淳朴、无华已经不以为然，甚至还会冷嘲热讽。但名作的背后往往洋溢的却是复古的勤者精神，大部分的欧美大作大都经过了貌似笨拙的雕琢和极其不商业的积淀！而国内的视觉盛宴始终不能掩盖幕后的苍白和轻浮！
《大篷车》其实是浇在浮沉雾霾上的一场大雨，无脑？弱智影片？手法笨拙原始？那我们这“能不够”的新时代中国·影片又如何有脑？超智商？手法灵动前卫？
影片是最早撼动国人的印度电影代表作，尽管后来引进的印度片子也不少，但因为这过于高的起点，使后来迟到的印度影片再难掀波澜，无法超越大篷车的影响了。其实纵观现代的印度影片，造作、生硬、强植歌舞才是更加明显的。而印度早期影片里却有大量撼动世界的名作，甚至是世界导演迷恋不已的行内私藏。例如大路之歌。而且他们震动世界的共同点就是所谓的原始质朴和纯粹。
大篷车是经过大量剪辑过的引进影片，其配音阵容可以说是国内最高水准的声优盛宴，这些配音演员不仅能熟背所有角色台词，甚至可以将整部电影表演下来，幕后做的功课是现在的影迷难以想象的。因此声音的特质和角色浑然一体，甚至能令你忘记这是译制影片，最绝之处就是歌声和中国话的毫无违和感。
大篷车里的角色表演可圈可点之处实在太密集、高质了，很多配角的表演可能只有几秒钟，依然可以让你过目不忘，比如小弟蒙托、班主的肥婆老婆，都可以在几秒内瞬间鲜活起来，而反观国内，我们走了出影院，对国产影片里众多模糊的影子角色立刻忘得一干二净，还需我多说吗？
你可以做个实验，只用听来回顾影片，这些引进的旧电影里，大篷车绝对是经得起反复聆听的。角色气场的瞬间爆发，可以让你脸上泛起微笑，其他诸如苏联影片《办公室的故事》都有近似效应，影片的价值在于时间的漂洗和幕后功力的强大。做为电影迷的我们，必须对此敏感和善于珍惜。
现在的影迷已经被吊高了口味，对于过往的精致和纯粹，乃至淳朴、无华已经不以为然，甚至还会冷嘲热讽。但名作的背后往往洋溢的却是复古的勤者精神，大部分的欧美大作大都经过了貌似笨拙的雕琢和极其不商业的积淀！而国内的视觉盛宴始终不能掩盖幕后的苍白和轻浮！
《大篷车》其实是浇在浮沉雾霾上的一场大雨，无脑？弱智影片？手法笨拙原始？那我们这“能不够”的新时代中国·影片又如何有脑？超智商？手法灵动前卫？
影片是最早撼动国人的印度电影代表作，尽管后来引进的印度片子也不少，但因为这过于高的起点，使后来迟到的印度影片再难掀波澜，无法超越大篷车的影响了。其实纵观现代的印度影片，造作、生硬、强植歌舞才是更加明显的。而印度早期影片里却有大量撼动世界的名作，甚至是世界导演迷恋不已的行内私藏。例如大路之歌。而且他们震动世界的共同点就是所谓的原始质朴和纯粹。
大篷车是经过大量剪辑过的引进影片，其配音阵容可以说是国内最高水准的声优盛宴，这些配音演员不仅能熟背所有角色台词，甚至可以将整部电影表演下来，幕后做的功课是现在的影迷难以想象的。因此声音的特质和角色浑然一体，甚至能令你忘记这是译制影片，最绝之处就是歌声和中国话的毫无违和感。
大篷车里的角色表演可圈可点之处实在太密集、高质了，很多配角的表演可能只有几秒钟，依然可以让你过目不忘，比如小弟蒙托、班主的肥婆老婆，都可以在几秒内瞬间鲜活起来，而反观国内，我们走了出影院，对国产影片里众多模糊的影子角色立刻忘得一干二净，还需我多说吗？
你可以做个实验，只用听来回顾影片，这些引进的旧电影里，大篷车绝对是经得起反复聆听的。角色气场的瞬间爆发，可以让你脸上泛起微笑，其他诸如苏联影片《办公室的故事》都有近似效应，影片的价值在于时间的漂洗和幕后功力的强大。做为电影迷的我们，必须对此敏感和善于珍惜。
8 ) CARAVAN
大篷车给我带来的震撼,不是苏妮卡为了躲避拉詹的追杀等等的故事悬疑的情节,在大篷车的队伍在古旧的泥土路上行进,载着吉普塞人简单的生活方式和舞蹈的热情,这幅壮观的景象震撼了我.莫汉对苏妮卡的纯真的爱情,苏妮卡在舞台上跳舞的那一段精彩绝伦的场面,让我感受到了印度舞蹈 的美.看着看着就是有一种亲切感,那画面就像小时侯无拘无束的,只知道尽情的玩乐,尽情的享受人生....我想即使长大了,人还是需要这样的时候吧.让自己沉浸在诗一般的美中.....
雷点太多无力吐槽，摄影和美指很赞，另外只大鸟笼是「无极」的灵感吧
印度民族的骨血在这里得以充分显现，让人身心愉悦的歌舞，是那样别致精彩。
这扑面而来的浓郁印度味道，比吃咖喱全席还过瘾，尤其还是80年译制腔版，哇……难以形容。女性配音都是暴走级的，最魔性就是那句“小辣椒儿~~！”一言不合就开始唱跳，有不少默片时代的喜剧手法（比如女主偷土豆和醉汉数脚），表现贫富差距下的爱情，今天再看比较直男癌。影院看未修复老片，效果略渣
6，中规中矩，非常典型的印度主流电影，基本包含了主流玛莎拉电影所有的必要元素（虽然大篷车上映的那个时候还没有明确的玛莎拉电影定义），动作、爱情、犯罪、凶杀、歌舞、玩闹，几乎应有尽有，好看么？还蛮好看，有意思么？现在看起来，真蛮无聊的，时代滤镜电影有很多，这部分就是。同样在中国爆火，这部我觉得是完全无法跟流浪者相提并论的。
【补標】蓝光影碟收藏上海电影译制厂: 丁建华，于鼎，刘广宁，毕克，杨成纯，翁振新，程晓桦，尚华，赵慎之，富润生，邱岳峰，周翰，译制导演:伍经纬*『2021-3-28-电影🎦下午茶』蓝光影碟上译经典重新再看
丰乳肥臀的性感，热情似火的奔放，真诚坦荡的胸怀，欲罢还休的美艳。故事简单直白，但歌舞、布景好看，音乐好听，现在再看，也不过时。
印度经典影片《大篷车》果然名不虚传，好看好看。剧情紧凑，高潮迭起。角色演绎贴切，更有那令人难忘的印度民族舞蹈和歌剧，看着欢快欣喜。唯一的小遗憾是人物脸谱设定较为单一，反派角色形象欠缺足够的张力。但歌舞剧的民族特色足够带给人以震撼的视听享受，瑕不掩瑜。
#资料馆留影##印度电影周#上译81年译版。传说中大陆第一部引进的印度老电影，9102年重温依然不少感动，虽然放映的胶片色调偏暗，也有不少删减片段，但总归还是充满初恋甜蜜的感觉，看完后竟然有些羡慕80s那会的年轻人了，假如在电影院里欣赏这样一部融合了惊悚歌舞爱情旅行还有复仇等多元素的电影，一定会收获不少意外惊喜吧？吉普赛舞女可以为了情人自我牺牲，历尽劫难的富家女可以为了爱情舍弃财富，敢爱敢恨或许才是印度电影的本色吧？而每当活色生香的歌舞场面开启，我浑身都是电击一样的酥麻感觉，简直太神奇了。
上译版本。现在看情节人物剧情推进都比较生硬，片中的歌舞在我看过的印度片中也不是特别经典，而且有些过于频繁了。配角吉普赛舞女妮莎和酒鬼朋友非常有趣，拉赞手下居然使用了经典西部片中的恶毒招数威胁兄弟俩。影片虽然设置了很多桥段，但是节奏不是太好。不过在那个年代来说，这的确是难得的好片！
看睡着了。1980年上译引进。71年制作但已经出现了印度爱情片的诸多套路（或曰教条），比如女主角隐藏真相造成的误会，无论如何不告诉男主她被恶毒老公追杀的境遇，用这种没有逻辑的行为来营造叙事推动力，糟糕的选择。开场的处理挺好，先以画外音制造自己是死人的悬念，然后直给老公杀老爹、舞女揭穿老公面目，起承转合非常快，让我想起《巴霍巴利王2》那种直愣愣狗血的宫廷阴谋，对于阴谋诡计，印度电影喜欢快刀斩乱麻给戳穿，而两个人的爱情则磨磨唧唧故意营造出一些曲折来。女主逃避老公躲在吉普赛大篷车队的剧情主干，堆积了不少笑料，抢被换锅、要找受过教育的老婆、永远得不到小辣椒的舞女，但是落魄富二代小姐为啥能看上穷卡车司机，这个心理过程令人莫名其妙。歌舞场面营造的一般，两三场有魅惑意味的歌舞对当年的中国观众来说可能有冲击力
小时候看了无数篇，今天用自家大荧幕找当年的感觉，激动不已。1980年引进。2022年再次观看，b站修复版，上海译制片。太经典了，剧情铺排合理。印度人太胖，那个年代拍摄的性感是因为我们实在不性感，其实男女主角都不太好看
好老的电影,虽然幼稚,但是导演比较用心,可以傻呵呵的跟着故事喜怒哀乐而过后不会觉得被导演忽悠了
成都•金砖国家电影节No.5。电影节上的是国内80年译制配音版，剧本写得有些琼瑶风，关注的是流浪吉普赛人和贫富阶级分化，作为宝莱坞歌舞片的早期溯源范例，可以看出他们对于好莱坞黄金时代歌舞片精华的吸收以及对于默片时代喜剧风格的融合，还有一些与现代歌舞片一脉相承的东西也挺有意思。★★★☆
时代的痕迹，现在看来颇为无趣，歌舞在现今的印度片中也算是一般般，酒鬼朋友和舞女妮莎很有趣！
小时候看的片子，特别喜欢~有很多回忆~里面的歌到现在也会唱
如此华丽的画面，如此动人的歌舞，如此奔放的情感，如此跌宕的剧情，这些一切，在那个年代来看该是多么地扣人心弦啊……献给我们最美丽最妖娆最善良最单纯最直率最可爱的华丽配角妮莎小姐我最诚挚的敬意~
家里有碟子，看得很开心，歌舞一绝，故事情节老套：一富家美貌千金遭遇骗婚逃亡途中，结识穷家小子渐生情愫，花好月圆大结局！好吧，我等穷小子的梦想😊
理论上我是看过这个片儿的，但是由于年龄太小就只记得一群印度人群魔乱舞外加不怎么技术的阴谋诡计...
能忍受拖沓的节奏的的理由，是美好爱情的渴望和异域精美的音乐舞蹈。
印度公路歌舞片，60年代的人都知道。我妈在重温这部让她印象深刻的电影时被男主角老是跳车跑草丛跳舞给弄得很不耐烦。