咫尺天涯1993

来电影院见这么多的老朋友，想来文德斯此时已功成名就，谁都被他薅过来了，隐隐构成了某种文德斯的电影宇宙。由此想便越发喜欢和越觉得回味动人，即使这电影看起来不如《柏林苍穹下》，太杂碎了些。但想想见到了老去的公路之王，看来他成为了鲍嘉，见他年老真是快心痛不已，又觉得时间下这种面貌的再现又十分动人。（想起来了，这部续集就像《歧路》，觉得文德斯混乱了。）还有Lou Reed，说来有缘，前不久还在寻思他那Berlin专辑和这个柏林的联系。Cassiel黑白如此优雅，到彩色笑容快过多，但有一位很喜欢的威廉达福似乎扮演一个dark angel/dark rider来中和他，他面额上的那个字“death”。倒娜塔莎有些装饰单调了。像迈克·李一样，文德斯最终把剧情都汇在了一起，反倒没如此有趣了。很想看看他的笔记。//他用曾经的一段二战史，司机，分离的家庭——似乎对应东西柏林（终于现在才想到了），将他们勾连在一起。Cassiel的笑容过多，但笑容还是很感人的，他頗有些年老的面孔，大概是经得住特写的，只是不如他在《柏林苍穹下》里那般如形而上痛苦而动人。文德斯让这位天使的遭遇还是蛮有趣的，他要来体验人的另一面，又好像有某种预定论——用黑天使来表现，他注定死亡。似乎文德斯在解释人更加自我了，更加没有精神感了。——所以很想看看文德斯自己怎么谈这部创作，也觉得他有些混乱了。

记得有一段在博物馆看画，倒底切到了纳粹时空，很妙啊。

（明明昨晚快3点才睡，今天竟状态这么好。看完20点的还觉得可以再来一场。可能觉得还是很好的惊喜。——还是很喜欢文德斯，像朋友一样，看他的电影总会感到他所说的“电影是温暖的媒介”，连《柏林苍穹下》也是温暖的。——还有一幕觉得很妙，便是在机场西方盗移军火库，马戏团的表演与剧情融合在一起，真好啊，好像构成了几重说不上来的东西的融合。

也喜欢听戈达尔、文德斯练台词了，倒也不是奔着懂去的，只是就像与朋友交流一样，能听几句是几句。但这旁白的功力似乎还是不如汉德克好呢。

但还是觉得司机的一段莫名有些感人，慢慢地，到最后，你看出原来“善”是一刹那的，像《金蔷薇》里的那位男主角埋藏了一辈子的东西，在回忆中揭晓，天使和他的笑，（扯开来看不比《辛德勒的名单》更迷人些么？），即使我也没完全厘清为何当时母女二人不走。

但还是觉得文德斯做的不够，可惜了。似乎他放弃了精神的困境。

不过娄里是70年代写的《Berlin》原来90年代去了柏林啊？最后还以为是老李的曲子，结果却是Nick Cave。

公路之王为什么要死去呢？末尾的话我好像走神了…

威廉达福托住齿轮那段也很喜欢，他说Cassiel就是他那钟表齿轮，倒不是很理解。总之觉得文德斯混乱了。以及为何后面还要拍《天使之城》呢？

不喜欢末尾的点题，又是天涯、又是咫尺，觉得文德斯特有的那种德国人的形而上丢失了。黑白的优雅与精神性也丢失了。

什么时候可以在大银幕上见见《公路之王》，听听歌，见见那时候的吕迪格。也想再看看《逍遥骑士》，准确是想听听歌。想来看电影想梦想还是要有的，说不定就要实现了，只是并非总是完美的，都有遗憾。

又到12点了，为了去一趟影城，硬塞一部都不怎么想看的电影，只希望好运了。

（原来那是《美丽人生》里的猜谜军官，难怪记得见过～）

换位思考这个词语的核心在于“换位”，“思考”是结果，“换位”是结果发生的条件，如果“换位”不能完成，那么“思考”则是无从谈起。

当然，很多时候的“换位”即使完成，“思考”也是不存在的。因为他压根就不想去思考。

那么换位的意义在于什么呢，当然在经历，如果你没有经历过，那么所谈及的一切都是肤浅的，即使是站在上帝视角去观看人间，你所看到的客观事实都仅仅是一种事实，而事实的背面，那些被忽略了的情感，一定是无从感知的。这就是换位思考的意义。

今天给大家推荐的这部影片可以让思考者着迷，也会让一些影迷一头雾水。对于每一个不是德国人的人来说，他们就是上帝。

《咫尺天涯》说的就是这样一个上帝视角下，发生的故事，一个天使整日游荡在人间，当然，这个人间指的是德国，因为他是天使，所以看到的人间永远都是客观的，人们的种种行为，种种看似隐蔽的行为，在他看来是暴露无遗的。

那些看似高明的招术，永远都只能充当天使的笑料。当然，天使是没有喜怒哀惧的。

因为他无从插手人间的一切，因为他认为这一切都是应有的因和果。

但是很快，天使的这个想法就被推翻了，人间的欢笑会让天使感觉到身心愉悦，但是人间的惨剧同样会让天使感觉到迷茫和困窘。

毕竟，快乐的事情并不是每天都会发生的，更多的时候，发生的事情天使是难以解释的。

之所以是天使，因为他们对于人间发生的事情虽然能洞悉，但大多数的时候都是无能为力。如果阻碍这一切都发生的话，天使就要跌落凡尘。

凡事总归有例外，某一天，天使对于凡间的态度动摇了。一个小姑娘从高楼跌落的瞬间，天使终于看不下去了。

他牺牲了自己的法力，最终拯救了这个小姑娘。此后的天使开始体验起来了一个普通人的生活。

他同周围的人一起生活，一起欢笑，感受着凡间的醉意，同时忍受着不被理解的目光。最终，成为了凡人的天使，感受到了真正有温度的人间。

此时的人间再也不是他之前看到的那样，他知道人们的伟大，同时也知道人们的渺小。看到了众生的疾苦，同时也感知到了人间的欢笑和温情。

天使对于人间的认识更深了。本来这样就足够了，但是意外再一次的降临，天使再一次的回到了人间。

他原本想着可以为更多的人做更多的事情，但很遗憾，人间就是人间，作为一个凡人，他的能力毕竟有限。

人们的救赎不应该只依赖于天使，更多的时候，人们应该自己将自己拯救。

这是一个奇幻的故事，这个故事在当时是有一定的历史意义的。二战之后的德国分裂为东德和西德。

除非你是德国人，否则，这种分裂在外国人看来仅仅是一段被记录了的历史。

对于德国人而言，国家的割裂对于每一个普通的民众来说都是难以提及的伤痕。他们不想要面对这个窘境，但是却无法选择自己的处境。

我们就如同片中的天使一样，站在上帝的视角看到这个现状，但很多时候都是旁观者，真正实际的去参与显然不可能。

旁观的时候，自然有着某种优越性，而这种优越性很大程度上会让人误判现实的真实处境。就如同天使一样，如果不是跌落凡尘，一定不会体会到这其中的艰辛。

人类之所以会伟大，那是因为人类在地球上创造出来了很多很多的不可能。

人类能创造这个世界，就自然会制定一些规则来指导这个世界正常运行。

在旁观者的角度去看，这个世界要良好的运行，每一天我们所面对的近况就不应该被干涉。有创造能力的人类自然懂得修复的意义。

但是站在历史的长河上去看，就如同天使的视角一样。这个世界充满欢笑的时候，自然会有躲在角落里的黑暗，任何一个天使都想要去拯救这些黑暗。

但是他们不知道，即使是黑暗，也是人类社会的一部分，当这部分黑暗存在的时候，自然会有别的地方被光亮所点燃。

我们不能将所有的地方都付诸于光明，就如同我们不能祛除这个世界上的所有黑暗一样。

人类能带来和平，自然会有地方无法享受到阳光。建造的能力与修复的能力并存才是人间真实的境况。

这个世界不需要居高临下的怀疑，要的只是人们的自我修复能力，一个善意的拥抱往往会将隔阂抵消。而这一切，天使之前肯定想不到。

……

你好，再见

文德斯影展武汉站，百美汇影城。

首先大银幕看这样的电影很值得，不管票价，都很值得。所有的冲击直白的呈现在你面前，那么好的画面那么好的音响，结束后所有观众一起鼓掌，这是大银幕独有的兴奋与感动。

把第二位天使也拉下来了，在上一部还很高冷到了这里就变成了诙谐的小老头，演成了小老头柏林漫游记和小老头行善日志。

文本其实承载了比画面更多的东西，很有几段都表达了文德斯的思考和想法，想要人心向善，想找到一个善的人间，想要停止战争和坏事的发展，想要不受困于自己的所见所感。天使在这一趟下凡把自己想做的都给做了。

结局画面一转招式一变开始往动作片的方向走，我一直在想这样是否合适，但是如果要顺着剧情就只有这样处理最合理，天使从天而降，要救人也是这样，从天而降，最后只有死亡才能带来警示意义，悲怆的画面才能带来思考的可能，当他把那样一个惨烈的场景呈现在你面前，你内心受到冲击，你不得不去思考，配合导演的引导，最终共同完成了这样一部电影。

最喜欢小老头第一次在酒吧喝酒的那个场景，配合U2的stay的音乐，与旁人尽情的交谈，最后叫出火之水然后倒下去，实在太尽兴太放松了。

stay这首歌是为这个电影量身定做的，u2也完成的非常好，带有自身色彩的摇滚乐，也是我很喜欢的方式，我也喜欢这首歌。文德斯和u2合作紧密，给导演了几次mv，这部电影至少用了两首u2的歌。

拉菲娜与他同样善良，另一个天使说不清善恶，但像个公正的齿轮，调整着天使和人类的平衡。拉菲娜美啊真美啊，善良与怜悯，最后治愈了那个老头，真的感到画面的美好。我最开始还以为是她会坠向人间，结果是大声呼喊着的他。

还有印象很深的一句话，人们困于自己的所知所感，在自己的世界里，我们不过是从一个牢笼望向另一个牢笼。

当卡西尔死去时不知道为什么我真的很伤心，哭得淅沥哗啦。也许天使不应该死，但他一直过着潦倒的生活，和丹尼尔的区别是他没有爱情，他曾经想回复天使的身份。在感觉或者说是懂得自身重量的时候死去，参与的过程实在太疼痛。

20220812文德斯世界的尽头，重看。

开头太惊艳了，此外在大屏幕第一次看到了Lou reed，啊他刚走不久。

2022.8.12，百丽宫电影展，广州天盈广场，还和瓜西出来逛了一下。

相似的手法，不同的创作背景，诞生了两部截然相反的作品。这次的观影不止一点失望，比看《柏林苍穹下》还要难受，这次我都不能用没在大荧幕看的理由安慰自己。除了开头的，接近2个半小时片场的影片，剩下的内动都像是由同名角色饰演的故事拼凑而成，又冗长又乏味，节奏是断层的，角色在里面的行为没有动机，前后找不到逻辑，卡尔好多行为我都没办法理解，哪怕我是提前看了简介才进去的。故事里的人物像是被强行串联，最后汇成一起，从小失散的兄妹，抢匪天使，马戏团一伙，最后居然还能一起呆在船上，是够离谱的。

角色莫名的英语德语混讲，正如电影像是欧洲文艺片中塞进了违和的好莱坞喜剧和动作元素，也好似威廉达福的角色，违和得不知道是天使还是凡人，处处捣乱，最后结局吊威亚救人牺牲，就像是梅姨的死，没有氛围的铺垫，牺牲时内心毫无波澜，死后到时由念了一大段对白。

想了想，两部作品更大的区别，是天使的戏份被削减后，天使这个角色意义不明了，原本讨论天使的内心挣扎少了，取而代之的是在一旁碎碎念，天使像是被简单概念化成角落里的隐形人，没了前作为爱决心落入凡尘的灵魂。看完唯一记住，还是娜塔莎金斯基，她的美再次触动我的心灵，她的声音抚慰着我的灵魂，让我还能坐在座位上，没有和隔壁大哥一样跑了。