贞子

看完了这部2019年新出的日本鬼片:《贞子:起源》，太烂了，给一星都嫌多，《午夜凶铃》系列IP和《咒怨》系列IP真的没必要再翻拍下去了，剧情越看越烂了，越来越侮辱智商了！ 恐怖片至少要讲究剧情通畅连贯和视觉体验震撼，而这部电影里面连鬼都在搞笑，莫名其妙，漫不经心，你吓人也要吓得专业点，好吗，这么业余敷衍的女鬼下次谁还敢雇佣你去吓人呢？这不是自己断了自己的财路吗？

哈哈哈哈，话说导演是原版最出名的那个的导演呢，小时候确实被贞子的样子吓到了，不够后来再看就没什么感觉了，甚至觉得剧情拖沓无聊。没想到这部片子在恐怖上倒退不少，无聊拖沓倒是一脉相承...贞子这个ip近两年被一群奇形怪状的导演拍的群魔乱舞的，本以为原导演能救一救，没想到emmm……不说了。

话说贞子这个ip本来也就是第一次看会觉得恐怖，毕竟又不是多精彩的设定，如果不是《午夜凶铃》的经典爬电视镜头恐怕根本没人记得住。说来说去就一怨念超能力少女的复仇日记，再往深一步都是中二喜剧，什么谜底都揭晓之后真的就没什么意思了。日本导演还是放过贞子吧，就不能多想想新题材吗？这样对得起那群瞎吹日式恐怖的网友么？

虽然网络上人云亦云的多，说什么日式恐怖才最恐怖，欧美恐怖都是jump scare。可事实上许多欧美恐怖片靠的都是整体剧情的烘托让人感到扭曲惊悚。相比之下日本恐怖片本身出彩的就屈指可数，咒怨午夜凶铃之流说实话也就鬼长得瘆人点......没想到火了之后，日本恐怖片干脆不进步了……就这样吧，多一星给童年阴影。

经过了快一个月的消化之后小编才终于开始动笔写关于这部电影或者该说是对这个系列的感想，也许是这部电影实在太令我震惊也有可能是本人的频率真的对不上片中想传达的概念，烦恼了许久还是决定来论述一下我对于《贞子：起源》的观后感。本片于台湾8月中上院线而日本早在今年5月时就已经先行播映，想当然尔笔者趁著来日本短暂停留之际也来替大家一睹为快...

老实讲我原本是真的很想推荐这部片，连标语我都想的差不多了像是什么「即便不是今年最优秀的恐怖片，但也会是最让你印象深刻之一...」之类的，信誓旦旦的我看之前确实是这样想的，而看完的当下也的确让我印象深刻，因为我的脸是呈现下面这个状态...

这边先来介绍一下在日本电影院观影的情况，首先日本电影在他们本地播放基本上是不会有字幕的也就是说笔者全程是用听的，好在有学过日文一阵子虽然没有说到整部片听得懂但也几乎了解七八成，加上电影再怎么说也是以视觉为主的形式所以还是可以稍微看图说个故事，然而我也不太敢轻易动笔因为有点怕误会了这部电影是不是自己解读错误，就这样在经过好几天的辗转难眠下，最后我还是忍不住上网看了一下网友们的剧透讨论，结果不看还好一看......果然我没猜错，马的真的拍烂了！烂的乱七八糟，那一瞬间我突然一股火冒上来，替害怕自己误解这部电影的本人感到白痴，同时也打算来抱怨、批斗一番，如果要我帮这部电影下个注脚的话我会说「如果你是死忠粉丝，那你看完很可能气急攻心」，以下内容可能会严重影响上映前的期待值或观看意愿，但我只能说我不会害你的，想看还是可以去看就当我帮你调整心态。

这边先来分享一下我的观影顺序作参照：《贞子vs伽椰子》>《贞子：起源》>《七夜怪谈》>《七夜怪谈2：贞子谜咒》＞《七夜怪谈0：贞相大白》＞《七夜怪谈：复活之路》，其实看这顺序或许某些读者就知道我并不是特别被这个ip吸引来的粉丝，纯粹就作为普通观众来鉴赏一下这声名远播的东洋女鬼究竟恐怖在哪?!不得不说的是整个系列的开头应该是最让我惊恐的一集，整部片弥漫着非常浓厚的粗糙老旧感，画面乌漆墨黑加上偶尔从寂静划出的尖锐弦乐搭配一段段颗粒感明显但让人匪夷所思的画面，整出剧让人莫名的头皮发麻，而也正是这份浓的化不开的诡异给人一种说不清的不安。以都市传说为开头描述在那个科技还不发达的年代，学生们之间流传着这么一件事：只要看完那卷受诅咒的录影带后，便会接到一通奇怪的电话，有个女人会告诉你将在七天后死亡，在这通电话结束之后观看者就会立即受到诅咒...

整部片颇有日本电影叙事缓慢的那种味道，而这其实也是在考验日式的恐怖片要如何与西方的恐怖片甚至说是这个类型本身的特色做出一些区别，没有快节奏、不用jump scare这类我们对于恐怖电影既有的印象，相反地电影非常的慢慢到让我想起曾经在〈先让英雄救猫咪〉这本书里提到的「如同冰山一般的危机」，电影中的危机太过缓慢以至于让角色们没有产生紧张感间接导致观众并不会替他们感到担心、投射情感，老实说七天说不长不长说短也不短，即便看到角色们尝试找出破除诅咒的方法但说实在的还是很有日本电影那种不愠不火的生活感，这种手法虽然好像很适合铺陈、慢慢描述细节，整部电影的确充斥着不舒服但以起伏来说还是太过平顺了，而且我很不喜欢的一点是：剧情的逻辑、故事本身的漏洞有点多或者是说很多事情都没有讲明，当然可能这样更符合都市传说背景的神秘感可是笔者还是觉得电影的剧本不够扎实，就像在看日本的恐怖单元剧《毛骨悚然撞鬼经验》只是片长稍微长一点而已。

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然而或许是生活环境真的类似于我们的居家格局，再加上因为经历过那个年代一个电视还占据着我们日常生活大部分的记忆，整个系列看下来是很有说服力，不管是录影带元素还是几乎每个人家中都必备的厚重电视机不仅塑造了我们生活习惯且也都是那时候主要的娱乐来源，很有实感到让我能想像这是会发生在小时候的我周遭甚至是自己身上的遭遇，而且导演在利用人性这方面的设计也是颇具玩味，很巧妙在讲那种“会害怕但又因为好奇心驱使“的行为，或许是不信邪又或者是觉得新奇，就像叫某些人不要做哪些事就是偏偏会有人去做，该说是铁齿还是犯贱呢，另外片中由录影带诅咒所引起的效应及延伸的留白更是加了不少醍醐味，除了遭遇生命危险时人人都会展现的自私，透过片尾更侧写了设定本身代表日本人觉得世事无常的人生观，原来要避免掉被诅咒缠身的方法竟然是拷贝后给下一个人看，就这样一个传一个的轮回、一个害一个的永远不会停止，从来都不是用什么大爱就可以感化灵魂，贞子对这个世界的恨早就深不见底，很高明的反将观众一军，让人毛骨悚然的是贞子虽然是被自己的父亲杀害但她的诅咒却是针对所有人，可能有人觉得关我什么事，对～的确不关你的事但你仍然有可能遭殃不用任何理由，无差别的诅咒没有人会是例外大家都是目标，而每个人为了想保命都宁愿去害下一个人，最可怕的往往都不是理得出头绪的罪而是无端端招致的恨。

不过，说到《七夜怪谈》这个系列还有一点让我感到特别有趣的是：这还是一个关于超能力者们的故事，尤其越到后期越明显，你会发觉到好像每两三个人里就有一个是灵能者的角色，超自然力量层出不穷不说，还牵扯到灵异现象、动不动看到鬼魂，而且这些人通常都被投以异样眼光遭社会排挤...有没有很有X战警的既视感，这也是我为什么标题会写东洋版的变种人，因为故事的内容还真有几分相似更别说最新的《变种人》还打算走惊悚的路线根本是如出一彻啊。

话说到这次的主题「到底《贞子：起源》是一部怎样的电影?!」关于这个系列其实陆陆续续也推出不少续集和前传还包括平行时空的外传评价都不一，而本片故事描述的是一名心理咨询师茉优负责看诊一名由警察保护的少女，这名少女失去了所有的记忆包括自己的名字，然而种种迹象都指出她与一场发生在公寓中的火灾有所关联，茉优的身边也渐渐开始发生许多无法解释的怪事；另一方面茉优的弟弟和真是一名YouTuber，为了增加影片的点阅量而偷偷潜入到了发生火灾造成人员死亡的地点拍摄灵异影片，没想到在这之后就与众人断了联系，于是分秒必争下茉优在一边调查小女孩真实身份的同时也必须想尽办法找回自己唯一的家人…

这次的新作找来的是最原班人马由日本恐怖电影代表「中田秀夫」领军，试图配合现在科技进步的时代氛围来重现日本影史上名为「贞子」女鬼的骇人梦魇，那么他成功了吗？......不～他失败了而且烂的一塌糊涂，首先是叙事的态度，我能说我觉得极为随便，为了让观众对角色产生同情硬是塞入回忆画面讲著女主角只剩下弟弟这个亲人所以拼了命也要救他，几次出现的闪回画面都让我觉得非常不必要甚至觉得这是偷懒的说故事方式（搞搧情?!）情绪完全没出来导致漂亮的女角真的就剩漂亮而已，好像试图制造跟小女孩同病相怜的观感却只想用几个镜头打发人，不然就是让她一直摆苦瓜脸，已经不知道是铺陈铺到忘了还是根本没在铺，一切都刻意的有点让人火大，而且说到「煽情」故事到了最后竟然给我洒狗血、老梗！那个台词我一听就不行了「你妈妈抛弃你没关系，还有我在...」马的骗我听不懂是不是，还有女主角的弟弟在最后的动机完全看不懂，本来怕个半死突然整个人精神来了牺牲自己救姊姊，那个感觉实在是太像导演看一看手表差不多该结尾了但不知道怎么结束所以随便排一个桥段，当然有的人可能想说搞不好会有续集可以后面再慢慢补全女主角的故事，但我跟你讲：不可能！因为她死了～最后她还是死了～那也不用讲了难不成拍前传?!

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当然上述这种故事剧情我也不是没看过所以都还可以理解，可是下面这一点是最让我火大的：贞子的人设改到看不懂?!越看到后面我就越有种不妙的感觉，相信大家应该都知道，不知道的人我前面也讲过：贞子是被自己的爸爸推到井里害死的，但是在本片的一开始出现了个海边的洞窟然后有个老婆婆说这是贞子的封印......贞子？封印？贞子不是在井里吗怎么会被封印在那？？？不过这些都先不管搞不好是后来被人封印的，但后来故事揭露说原来贞子出生就被妈妈遗弃在洞窟里，原来是这样啊......个头啊！！！那何来被爸爸推进水井之说，小婴儿被丢在那还能活？会死吧？涨潮总会死吧？还是我太用常识思考了？后来我想搞不好这是个重启也不一定......但我又错了，因为剧中安排了一个角色是贯穿《七夜怪谈》、《七夜怪谈：贞子谜咒》和《贞子：起源》的重要人物，同一个人喔同一个演员而且还特别引用了前作的画面就是在暗示这是经过20年后的续作，那完了我既不能把你当独立故事看我也不能把你当续作看，又改设定又称续作，我很想问导演你是不是拍到忘记设定了？那还是你拍过的诶？胡闹的乱七八糟让观众不知道该以什么心情面对这部作品，而且故事太肤浅了连想套用到现在网路发达的创意也完全没做出来，又是莫名其妙插几个镜头就想交差了事重点是还很突兀，再者你也不需要看录影带等七天了，你只要看影片瞄到她一下就会受到诅咒了，另外片中还发生贞子出现但是一个人都没有死的情节，完全不知道这样的安排是?!只为后续一场人物跟人物交代剧情的戏实在太故意了，而且贞子用爬的...已经不知道是不是被伽耶子感染了，对了贞子的个性大概也改了你在这集还会觉得有一点温馨，因为原来她想保护这个跟她一样具有超能力但是被妈妈遗弃的少女所以将她托付给女主角，嗯嗯......但最后还是把女主杀了！看到后来没任何逻辑已经在乱讲故事了。

况且这部片因为叙事方式的关系有点文青向，它的定位不是商业片啊里头的内容也不是，要说卖粉丝吗但你又乱改里头的设定，那你的客群到底是？不过后来笔者替观众们想到的解释是：「平」「行」「时」「空」毕竟这也不是没有例子过，七夜怪谈的系列里确实出现过外传类的平行续集但票房不是很好，难不成这部片要步上后尘？要说不可能吗?!笔者倒是觉得蛮有可能的～因为你故事真是糟过头，老实说我不常给负评也不喜欢批评电影因为我觉得每部电影应该都有它的受众，就连很多废到笑的b级片我也是看的很开心，但这部片我真的不知道他是端给谁看？

近期让我看完最不爽的电影，最后再让我抱怨一点：片名叫《贞子：起源》但是...

起源个屁啊！根本没在认真介绍，有点觉得被瞧不起。

之前看贞子看午夜凶铃看咒怨，都是被一股浓浓的日式恐怖氛围包围，没想看什么剧情，也不指望有什么逻辑线，但是这一版的贞子挺让我意外的，虽然逻辑时不时也掉线，但是它居然完整地讲了一个故事，还是有理有据的那种。

看到小女孩妈妈满屋子撒汽油这种神经质的场景时，确实给我的观感不太好，而且之前有一个女人在桥头碰到拿着娃娃的小女孩莫名其妙就跳桥了，然后小女孩就被警察发现了，这里交代也不是很清楚。在故事的内容上，这部影片是偏向于在故事情节中穿插恐怖的贞子，虽然鬼要杀人是不讲什么道理的，但是这部电影其实是试图想讲出一些道理的，比如月圆之夜啊，拿孩子祭奠啊之类的，虽然也没讲多明白，但是至少女主和她去救那个网红弟弟的动机和前因后果是比较通畅的。在唯一亲人生死面前，任何的理智都是白搭。但之后女主进到山洞中明显剧情就不太在线了，她可以在那么多厉鬼小孩的包围下去救小女孩抱住她，但面对弟弟被那么一个行动缓慢的鬼以10倍慢镜头的方式拖下水时居然吓傻了？这是唯一的亲人啊.....关键时刻为啥感觉感情还不如和一个陌生小女孩瓷实呢？

不过虽然槽点满满，但是导演换个思路把纯粹的恐怖电影中加入温馨的家庭场景个人觉得还是不错的尝试（咳，也许因为年纪大了想看点温情的🤭），而且也致敬了老版贞子爬出电视机的桥段，只是节奏不要忽快忽慢，需要把传统恐怖电影中毛骨悚然的紧张感找回来就好了。另外必须要说电影的画面带着浓浓的暖色也是很戳的一点，尤其是当女主去岛上寻找弟弟时轮船上的那一段就很好，而且日式的房间，家庭一样温暖的医院氛围，都让这部恐怖电影的阴森感消散了不少。

画面的色调和取景的角度都很棒，不知道的还以为是文艺片

说起经典恐怖形象。

披头散发的贞子绝对榜上有名。

相信不少宝宝永远忘不了被贞子支配的恐惧。

她，从枯井中爬上；

从电视里爬出；

这一幕，吓得无数人赶紧扔了遥控器

说贞子是女鬼的代名词，毫不为过。

这次，她又来吓人了——

《贞子》（2019）

派爷之所以对这部电影如此期待，除了贞子，主要还是因为导演中田秀夫。

大名鼎鼎的《午夜凶铃》就出自他手。

正是他，亲手打造了贞子这一经典恐怖形象。

But！期望越大，失望越大。

这次，他阴沟里翻了船。

豆瓣4.0，凉凉。

贞子都催眠了，你说可怕不可怕？？？

请把我的童年阴影还给我！！！

明明一手好牌，导演是如何打烂的？

答案，还要从源头找。

01

一鸣惊人

作为文学形象的贞子，首次出现于1989年铃木光司的小说《午夜凶铃》中。

在那个世界，贞子生于1947年，母亲是拥有超能力的山村志津子。

贞子母亲山村志津子

志津子因无法忍受舆论自杀身亡。

之后，贞子继承了母亲的超能力，也继承她的悲惨命运。

1966年，她被日本最后一个天花患者强奸，并被投入井中。

怨念与天花病毒结合，附着在录像带上——

任何看过这盘录像带的人，都会死亡。

1998年，中田秀夫将该故事搬上大银幕。

从此，贞子从黑暗的深井爬出，并拉开了“日式恐怖片”的序幕。

电影《午夜凶铃》的成功，与原著密不可分；

故事混杂现实和传说，充斥宿命的悲凉感。

同时，也离不开导演对小说大刀阔斧的改造。

夜镜子里梳头的女人；

照片中扭曲的脸庞；

背后发凉在电影中被赋予极高仪式感。

最重要的一点，电影《午夜凶铃》与现实结合并把握住了时代背景下人们的焦虑。

那个年代，电视是最日常的电器，看录像成为每个人的日常消遣。

贞子从电视机中破屏而出的场景，让每个观众的恐怖感进一步被加深。

毕竟，有句话是这样说的——

蕴藏在日常的恐怖，才是真恐怖。

02

走向世界

如果《午夜凶铃》没被好莱坞翻拍，那“日式恐怖”也只是一种日本亚文化而已。

但谁也不会想到——看录像带就会死掉的噱头以及贞子的恐怖形象，会好莱坞掀起风波。

2001年，梦工厂以100万美元购得《午夜凶铃》翻拍权。

一年后，美版《午夜凶铃》上映。

美版《午夜凶铃》剧照

首周1500万美元，登顶周票房榜第一。

最终获得了1.3亿美元北美票房。

虽然经过本土化，但仍保留原作的很多特征。

它向西方观众展现了神秘又迷幻的东方恐怖。

相比西方恐怖片血淋淋的视觉冲击，东方恐怖片更加微妙。

用留白和各种暗示来让你心生恐惧。

一声电话铃声，都让你毛骨悚然。

上图：《午夜凶铃》（日版）

下图：《午夜凶铃》（美版）

得益于好莱坞充沛的资金和成熟的制作体系。

美版的技术和美学水平都高了几个档次。

贞子遇到了一个好时代。

当好莱坞电影在世界攻城略地时，她这样一个异常、阴郁诡谲的东方恐怖形象，反而更容易脱颖而出。

《午夜凶铃》（美版）的成功让好莱坞赚的盆满钵满，也将贞子这一恐怖形象带向世界。

贞子就如同那卷感染了病毒的神秘录像带，具有无限复制的能力。

如今的《午夜凶铃》已经成为世界大IP。

贞子时不时会被安排在银幕上亮个相。

贞子已不单单是个角色，而是文化符号。

随着时间推移，勤劳勇敢的劳动人民群策群力，终于完成了对贞子的巧妙解构。

还有什么比恶搞来的更有趣呢？

窒息恐惧变成了大胆想法。

人们将贞子爬出电视机的一幕被制成巨大模型，由大卡车载着满街游走；

作为庆祝嘉宾现身“东京天空树”开业庆典；

50位少女组成“贞子队伍”和路人握手合影。

路人反应如何呢？

没被吓得落荒而逃，而是大赞“卡哇伊”。

卖电视的商场玩更狠。

他们先将展柜做精心设计。

然后，等的就是——

贞子从电视里出来吓跑路人的那一刻。

意不意外，惊不惊吓

当然，又怎能少了脑洞大开的灵魂画师？

无论你之前多么恐怖，经过万物皆可萌化的画家之手，便丧失了最后的尊严。

比如，酱紫；

在或者，酱紫：

一位叫Tom的画手还精心为贞子设计了许多别出心裁的登场方式：

正常风&摇滚巨星风；

精灵宝可梦风&爱豆风；

报道风&JOJO风。

贞子：我不要面子啊！

如今，贞子已经亲民许久。

恐怖屋，少不了她的身影；

化妆舞会上，也少不了贞子的黑发白裙；

T恤上印着贞子形象；

很Q很萌的各种贞子周边也在四处贩卖。

曾是“亚洲最恐怖女性”的贞子，无论如何都不会想到自己会有这一天——

走下经典恐怖的神坛，

走入大众生活的日常。

成了大众喜闻乐见的流行文化符号。

03

放过贞子

IP是把双刃剑。

拍好了，是传承；拍差了，是狗尾续貂。

对贞子而言，尤为如此。

毕竟，观众对她太过熟悉。

当然，还有一句话，相信大家都不陌生：没有金刚钻，别揽瓷器活。

票房失利不说，还砸自己招牌。

就像中田秀夫，王者变青铜。

很明显：导演老了，老到已经怕吓到人。

都9012了，还处处在炒冷饭。

贞子爬出电视机的骇人画面，左手右手一个慢动作重复，给你再来一遍。

上图：《午夜凶铃》 下图：《贞子》

导演：我炒我冷饭，你们服不服。

你厉害，我瑞思拜，拜拜拜。

还有，你找这么个胖嘟嘟的小姑娘来饰演被贞子附身的角色，是不是有点太说不过去。

喂，一点没恐怖感啊。

想上去掐她小脸蛋儿又是咋回事？

吓人的方式，更是八百年的套路——

jump scare ！

电梯里，翻着白眼的老爷爷；

手机屏幕，突然闪现一个骷髅头；

洞穴中，突然伸出的一只手；

唬三岁小孩呢？？？

最搞笑的是，水池里的人鬼拔河。

知道的，你这是在抢救生命；不知道，还以为你这是水中花样接力。

画面real喜感，有木有？

哈哈哈哈哈... ...

真不好意思,被恐怖片笑出声。

派爷我这还真是大姑娘上轿，头一次。

当然，最让派爷无语的是它的故事。

开篇很高能。

神经质的母亲要用汽油烧死七八岁的女儿。

道德沦丧，还是人性扭曲？

原来，母亲之所以如此狠心，就因为她觉得女儿是贞子转世。

可就在点火时，怪异事情发生了。

灯突然熄灭，身后出现一个白衣女鬼。

女孩翻着白眼走出衣柜，火花引燃了汽油。

刹那间，房子里变身火海。

花开两朵，各表一枝。

那边，房间里熊熊烈火。

这边，女主角茉优因缘巧合遇到了小女孩。

两人最终成了无话不谈的好朋友。

在慢慢接触中，小女孩也发现了女主的秘密。

原来，茉优也是被父母抛弃的人。

小时候，就被父母扔到了福利院。

Emmmmmm.....

凶名赫赫的贞子，竟被拍成反弃婴宣传片。

贞子哭死在井里了。

曾经的贞子，有多恐怖，多吓人；

那如今的贞子，就有多可笑，多滑稽。

我们都知道，好的改编和传承应该与时俱进，取其精华，去其糟粕。

曾经的成功，恰恰就来自于优秀的原著、精良的影视化改编和与时代相得益彰的呈现。

可回头看如今的新作，从选角到吓人桥段，再到故事。

都烂出天际，尬穿地球。

除了炒冷饭，几乎毫无亮点可言。

票房口碑双失利，也在意料之中。

尤其对中田秀夫这样的导演，派爷还是希望他能更珍惜自己的羽毛。

而不是急功近利地随意挥霍自己好不容易积攒下的口碑与观众的信赖感。

好的IP，更应当被好好珍惜。

如果没好创意和故事来传承。

那还是好好地放贞子一条生路，将她束之高阁好，而不是一味的拿来糟蹋和败坏。

别忘，宝藏再多，如果不用心经营，也有坐吃山空那一天。

等真到了那时候，也别哭。

毕竟，好牌都是被你们打烂的。

这部烂片给两星，一星给剧情，一星给池田依来沙了，我是奔着女主来的。

剧情一开始，小女孩在医院第一次和女主接触，我以为后续剧情会因为女主的善良感化恶灵，没错，我想多了。女主弟弟去烧焦的现场时候被诅咒然后找贞子去了是吧，那现场勘验的人为什么没事？难道是阳气重太重了，还有总在女主办公室换花的老太太，她怎么就出来了，是不是我错过了什么剧情，她出现的有点太突然了。看到最后我是万万没想到恶灵转移到女主身上了！

“午夜凶铃”大概是2000年前后，还在上小学，自己一个人找碟片看的，甚至没觉得恐怖。

第二次接触就是“美版午夜凶铃”，cctv6或者别的电影频道放的，晚上一家三口在看，然后我自己不敢睡觉了。第一部和第二部都看了，直到大学第二次跟室友一起看，我俩裹着被子还是吓得要命。

这个版本确实烂片无疑，有多烂，我能想到千王之王里张家辉从电视里爬出来的感觉。

大家可能是奔着贞子来的，而我是来看女主的，我的观影感觉就是一部偶像剧，像《ZAMBI》、《马路须加学园》系列等无论剧情、演技有多烂，我就是为了看人啊！当做跑男综艺看了。

学生时代的阴影系列恐部电影 贞子 ，以前都是跟室友约到一起好，说实话要把人吓死，现在都没有勇气看， 贞子从小就有超能力，太因为太凶残，继父为了永绝后患，偷偷给她注入了天花病毒，故事 就这样开始了， 影片不满足给人生理上的不适和惊吓，导演极其耐心地做了将近一小时的铺垫，在看似日常的生活的种种细节中透露出阴森恐怖的氛围。贞子并没有张牙舞爪地杀人，而是从主角的四面八方慢慢逼近，直至填满她的生活。这种氛围的塑造给了人极大的绝望感，也是日式恐怖片的经典做法。 影片的配乐也非常经典，没有使用恐怖片典型的尖叫声和水滴声，而是依靠粗糙、沉重的重金属乐队般的配乐给人以强烈的震撼感，堪称神来之笔。

不知道大家还记不记得。

在国产剧情景喜剧《家友儿女》中，有这样一集。

刘星看完恐怖片，吓得不敢睡觉\不敢上厕所。

多亏老爸夏东海的一招欲擒故 纵，刘星才战胜恐惧。

这集结尾，不信邪的老妈刘梅也看了那部恐怖片。

结果瞬间‘‘打脸’’，吓得比刘星还惨。

究竟是怎样一部恐怖片，让一向乐天派的母子俩瑟瑟发抖呢？一一《午夜凶铃》。

虽然《家有儿女》呈现给we喜剧。

但《午夜凶铃》是要吓死we。

它将一个重要的人物登上台。

贞子。

时隔21 年，贞子毀掉了自己的一世之名。

《贞子》。