寂静之地

如果我有时间机器，就先把三个小时前买票的自己痛殴一通再说。边打还要边骂“你能耐了啊？你买票啊？我让你看这蠢片子，我让你看……”

弱智片子多，吹得这么狠捧得这么高摔得这么重的今年这部算是头一份了。

我可以接受审美不一样，三观不一致甚至主角让人厌恶（也算塑造性格成功的一种）。

我能接受不抱期待的去观影，然后“果然很烂”的感叹笑着结束

我不能接受之前各种营销吹得那么狠，抱着惊悚大片的心进去，怀疑看这片的我是个弱智的出来。

以下为吐槽：

1、节奏和音效还有镜头还是不错的。演员的演技也还好。大概就这些亮点了。

2、这片子里的角色真的各种程度上的不讨喜（除了弟弟好一点……）。实在很难让人有共鸣和好感。

3、连路人都很不讨喜，因为自己不想活了所以要拖人下水一起死，虽然是影视剧里的常见梗吧，演出来还真的是让人觉得人性低下。然后是主角团，各有各的槽点。

4、首先是父母。我真的理解不了这种“只要发出一点声音就可能会死”的情况下，还要坚持生孩子。如果是外星怪物来之前怀上的还正常，问题就在于是世界末日之后才怀上的。连动物都知道避开自然灾害时的繁殖困难期。降低生育率。你们为人父母，宁愿让婴儿一生下来就戴上氧气面罩关在箱子里，把他的哭声硬掩盖住，也非要生不可，到底在想什么……。连动物都不如吗？这种亲情实在歌诵不动。

5、大女儿真的太烦了。已经不是猪队友了，简直是送命鬼。我是不想用冷血刻薄来形容一个小孩子，但她既然都已经进入叛逆期，实在也没办法用不懂事来开脱。一开始就先偷拿父母禁止的玩具害死一个小弟弟，然后因为自己的别扭，将马上要生产的母亲一个人扔在家里离家出走（还是在被特地拜托了“你要好好照顾妈妈”的前提下），她妈在濒死挣扎时她还在外面闹她的小情绪。然后在回来路上，差点害死另一个弟弟。拿了全剧唯一一个金手指，还不小心关了，爸爸也因为救他们而死。

很久没见过这么想上手打的角色了。

6、白瞎了开场设定，靠听力辨认捕猎对象的怪物，居然没有一个科学家能想到用声音对付它们的办法来，还要靠男主角误打误撞的做出克制道具。然后我还以为外星怪物免疫一切伤害呢。结果能被一个才生了孩子半天的产妇一枪爆头。就这种玩意能让人类全灭有人敢信？

7、说是恐怖片吧，全片最吓人的是一惊一乍的音效……可能还没有当年的走近科学气氛吓人。

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让我把三个小时前买票的自己打一顿。

看了这个电影，总的来说，感觉还好，戏剧张力还是挺强的，看了不少评论，感觉一部分人觉得bug比较多，谈谈个人脑补感想和解读：

0. 我觉得真的是很刻意、人为设置的几处不能算bug但是显得很虚假的段落：

小儿子的死。我很难理解，为什么一家人走路，会让最小的儿子走在最后面，尤其是周围有怪物的情况下，再怎么样大人也应该是殿后的。这是常识吧，这里的设置很反人类、不真实。为了死而死。

其次就是那个钉子，真的是出现在一百万部恐怖片里的常用道具，一定会弹出来，一定会插到人脚，而且永远也没人管它。

1. 为啥怪物这么容易打死，还拖了一年，还没搞定？

因看的也没特别专注，但感觉电影只是讲述了一个大的世界观下的一个偏远村落的事情，有报纸一闪而过军队还是整个国家已经被怪物击溃，但那些已经是一年前的新闻，接下来这一家人基本和外界隔绝了，没有新的消息来源，父亲也联系不到别人。可以看得出，他们住的这个区域，人员比较少，老弱病残偏多（丧偶老头之类的），好像科技也不算发达，应该是逃难、或者是当地很少的人居住。

而怪物的设定，应该是攻击力惊人，且十分敏捷，难以瞄准射击，防子弹，且其他人一发出声响就会被秒。属于高敏捷、高机动性战士属性。

就这个区域的人，确实比较难快速消灭怪物。一年内被这三个怪物统治，不算bug。

至于整个国家如何，情况我们不得而知，电影只说这个区域有三个怪物，全国状态不明。

最坏的情况，也许全国已被怪物支配，也可能，人类正在与之搏斗，这我们不得而知。电影只截取了一个很小的点，大环境没有交代。但逻辑上来说，这些应该不算bug，只能说电影没有交代。

2. 为啥非要生孩子？

个人感觉主要还是父母对死去小孩子的愧疚想再生个，以及某种奇怪的生殖冲动？感觉电影想要表现的应该是前者居多。

我个人人为，如果非要让女主生孩子，可以写成，在怪物来临前女主刚好怀孕，而电影可以拍怪物来临九个月后，女主要生孩子了。这样显得比较没那么刻意。

3.为啥不搬到瀑布边上？

这个问题就比较奇怪了，搬家太麻烦，比如一整套的监视警戒、电力、农作物，可能不好携带。明显弊大于利。而且水声也是会吸引怪物的，虽然会掩盖主人公的声音，但怪物来的概率却明显大很多。但我觉得可以在生孩子期间去瀑布边上度假。

4 描述老头有啥意义？

一方面突出怪物恐怖，激励孩子成长，一方面和父亲大吼牺牲自己做呼应。有人说这里莫名其妙，我倒不觉得，这不是很正常的一种编剧形式么，拍个路人npc的惨状，来烘托恐怖氛围，很难理解么。

5.为什么大家会觉得很多bug？

其实前面的所有问题，归根结底就是，个人感觉，这个电影的编剧方式，是因果倒置、概念先行、人物逻辑随后自行补充的。

这个电影一切的吓人手段、激发戏剧冲突的手段，都是强行的、人为的，这种人为的设置，比如为了激发冲突，搞个钉子，让女主当天生产，漏水，使得一切显得刻意、虚假，短时间内观众无法信服，便会产生很多电影并没有完全说明的对人物逻辑、剧情结构的质疑。

这种质疑一旦产生，其实观众的信任程度和投入程度就已经降低了。

比如说，我看过一个作家说，一个电梯失事，里面的情侣患难见真情，这是感人的。

可如果情侣明明可以走出来，却还在里面生离死别，这样的强行抒情就显得很无厘头了。

当然啦，换句话说，可能看这种概念在前，各方面水准都挺不错（比如配乐、结构、戏剧张力、演员表演、视听效果啥的）的恐怖怪兽片，或许我们首先需要催眠自己，不理会各种bug，真的相信，主人公就不肯搬家，怪物就是一直无法消灭，女主就要生孩子，钉子就要弹出来一定要扎人家脚，在这种情况下，我们就会发现，这个电影还是挺好看的。

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最近国内上映了，这篇文章下面很多观众留言，增添选答环节：

GnBenjamin : 第一个明显就是理解错了，看报纸还有男主人公收听无线电的情况，明显不是这个小山村受灾而是世界性的毁灭。

- 对，这肯定是世界性的灾难，但很明显这个家庭在这个村落被隔绝了，取得不到外界的信息，所以这一年里外界发生了什么，我们好像也是不得而知的，也许很多地方都已经有人发现怪物弱点并且取得胜利了吧。

秦时明月 ： 你有资源吗？有的话分享给我，谢谢！

－ 没有。

grehan: 关于钉子，我觉得拔它肯定会发出声音吧......

王俊杰 : 你要敲钉子？

－ 有人对钉子有质疑。那么我们来看，这种木质的楼梯，为什么会在制作过程中，把钉子从下往上，钉在楼梯中间呢。一般情况下，无非就是两边加固吧？这个钉子出现的位置首先就是不合理的吧。其次，不一定要拔或者敲，还是可以提醒一下的吧。不过当时母亲就要临盆，应该无暇顾及，这里说得过去。

zenzenzen: 女主生孩子的时候，孩子刚出来的哭声到底为什么没有引来怪物，糊弄过去了就

－我也没注意看，好像是刚生下来的时候孩子没哭，后来就送地下室了？

我爱大懒人： 为什么要集中在逻辑讨论方面，难道不应该更关注表演形式以及这个题材新颖吗？那种会让人不由掩耳盗铃的代入感会让人觉得这真是相当的不错，非常的震撼，太关注逻辑推理的观众根本就不应该来看恐怖片啊！

－一部分人的观点，认为看恐怖片不能注重逻辑。

其实，如果让剧情更通顺，逻辑稍微自然一点，观众就不容易出戏，应该会更投入吧，这么说来，恐怖片更需要好的自然的逻辑吧？比如我喜欢的温子仁的潜伏前两部，有很多有意思的时空循环，比如恐怖游轮，也在轮回、循环上有详尽的设定，比如贞子、咒怨这些鬼片，其实对鬼的特异功能的设定也是有用心设计的。哪怕是前一阵子的昆池岩，虽然没有明着揭露精神病院的秘密，但是不少细节上的铺垫，其实是告诉了观众比如精神病人、女院长的故事的。

前面说了，我认为这个片子的形式、题材都很好看，但是就是有几个地方，明显是编剧为了制造效果，而简单粗暴地选择了最容易制造drama的那种剧情，多多少少显得让人有些出戏吧。

💤 你如果玩过最后生还者 就不会提这些问题了

－没玩过。

江湖骗子： 说为什么小儿子会走在最后面的一定是没看过小鬼当家...感觉外国父母生那么多孩子 未必有那么紧张小孩...而且怪物不是一天两天了 不可能总是24小时都盯着小孩的

－从小光在cctv6就看过十遍小鬼当家，我觉得这两部电影无法类比。小鬼当家的父母有一堆孩子，当时赶车，特别匆忙，才忘了小儿子还在家里，这和这部电影里父母明知有怪物，有生命危险（这可不是赶车，他们走得可悠闲了），还把最小的儿子落在后面，还一路上都没有注意他偷拿了玩具，这样的奇怪剧情完全不可类比。我觉得，哪怕写成，父母一直保护着儿子，但就在另一个儿子哮喘发作无暇顾及小儿子的时候，他弄响了玩具，都比现在这个剧情要合理一点点吧？

外国父母不紧张儿子，这个是主观臆断，不讨论了。

是不可能24小时顶着孩子的，后来他们也让女儿自己出去了。但那个最小的孩子只有三四岁吧，而且当时是全家谨慎的出去搜寻物资，这里依然大大咧咧不注意小儿子，依然属于编剧不用心，粗暴设计让小儿子死去。

《寂静之地》说是恐怖片，但其实恐怖元素并不多。没有神秘没有未知，大boss预告片里就剧透给你，就是一种靠声音捕猎的怪物。长得不怎么恐怖，这长相在怪物当中也就路人水平。总体战斗力也算弱鸡，虽然身手敏捷，但居然能被枪打死。并且电影一开篇就用小弟弟的死把它怎么吃人的都详细告诉观众了，连血腥画面都屈指可数。再加上台词都没几句，恐怖氛围的塑造90%都依赖于出彩的配乐了。

虽然在近两年突然泛滥鱼龙混杂的恐怖片市场中，《寂静之地》设定很新颖，但是对于我这种能拿恐怖片下饭的人来说，观影时的紧张感不是恐惧，而是来自老妈子一般的瞎操心。

看着满地的落叶，我脑子里都是踩到叶子“咔嚓咔嚓”的声音。在小超市扫货时候，看他们踮着脚尖走路走得摇摇晃晃的，就担心他们摔跤。唉，你们一直踮着脚尖走不稳，那就整只脚放下来再走下一步啊！

回家的时候，做父母的居然不等小朋友出来就自个儿先走了？路上还让小朋友走在最后？这明摆着就是要出事的节奏啊！两个大人不应该一个开路一个垫后吗？你们非要排成这人类进化的队列，中途也常回头看看啊！就算是在没有怪物的世界，让小朋友离开大人的视线也是很危险的好吗！

小男孩死了之后，转眼我们看到妈妈又怀孕了。这真不能怪我不纯洁，真的很担心他两是如何安静地做羞羞的事情，不发出鼓掌的声音，也没有呻吟的。一直慢慢慢慢进去又慢慢慢慢出来？有没有老司机来讲讲可行不可行啊（好奇脸）？而且都这种情况了，还生啥孩子？你们真觉得想补心里的空缺，稍微等几年等怪物被解决了再要不行吗？怪物解决了，你们想要多少都行；解决不了，这生下来也是死啊。

看到他们家之后，我的心都要操碎了呀。你们家怎么可以塞得怎么满？这哪还有地方动啊？你们能安安稳稳过了400多天才出事真是奇迹了，我要在你们家大概一天要死100次。塞这么多东西，你们找东西不觉得困难吗？我房间理得干干净净整整齐齐都会为了找某样东西翻箱倒柜。你们这一年多居然都能顺顺利利地从这堆积如山的物品中找到自己需要的，你们真的厉害。

更揪心的是怕他们碰到东西发出声音啊！你看两孩子在还算空的地毯上玩个大富翁都能碰倒灯。这桌上满满当当的，我多担心你们要拿点什么放点什么的时候，碰到或者带倒桌上的东西啊。毕竟日常生活中，空荡荡的桌上都很容易碰倒一杯水什么的，更别说这边缘都满了的桌子了。

除了桌子，柜子上居然也放满了东西。这一不小心撞一下碰一下全家都死光了喂！镜头还给了一片装坚果干果还是啥玩意儿的玻璃罐特写，摆起来确实很好看，但你们在避难啊避难！用玻璃罐不怕碎啊！还摆这么满！我看柜子上还挂了好多袋子，这万一重心不稳或者走路带到了，可就是多米诺骨牌一样倒下了啊！

还有这墙上也挂满了乱七八糟的。比如死掉的小儿子房间外面的墙上，就挂满了一墙的照片。哎呦喂，你真要挂照片你别挂相框，你用胶水糊墙上行不行？挂墙上的东西最不安全了。这摇摇欲坠的，看得我那个心惊胆战的啊。要是钉子松子，胶带不牢了，砸下来就是死啊！

你说你们知道在客厅里铺地毯，为什么非得在楼梯上撒沙子呢？不能剪几块毯子或者剪几块布粘在楼梯上吗？又稳又安静，还不扎脚。非得等到钉子插脚心还不能叫是吧。

还有这妈妈也是不懂事。天天穿得这么飘飘欲仙的干啥呢？就这荒无人烟的末世，你老公也看不到别人的。这种裙子最容易勾到踩到或者带到东西了好吗？你要干家务穿得朴素点不行吗？

这老爸脑子也不太灵光。你回家救老婆的时候知道拿枪，你出去找两孩子的时候怎么不记得带枪啊？真愁死我了。你是打算跟怪物赤手空拳地搏斗还是铁了心了要英勇就义啊？唉你说你要是带着枪，你可能就不用死了，毕竟这怪物用枪就杀得死的呀。

讲真，看完这电影，我这心操得都要长皱纹了。总而言之，《寂静之地》就是一部High Concept的爆米花电影，只是你可能不太忍心嚼爆米花嚼得太大声。

我觉得这部电影作为一个样本很有意思，适合做一些专业分析。

上映前我估计它中国票房能过亿。为什么？

今年的《忌日快乐》没什么声响轻松6000万，而且资源半年前就出来了。这种循环片很多人不愿再去循环看一遍。

去年的《看不见的客人》，小语种，悬疑片。业内说法：悬疑片最强不过三亿。何况《看不见》的资源一年前就出来了，一直就在B站上坦然挂着（制片人知道后估计吐血而亡）。结果国内票房2亿多。

所以《寂静之地》一定会过亿。

首映那天，我在上海郊区的一家影院看的，小厅，晚上最后一场。

《寂静之地》IMDB 8.0分，在几个主要的类型片电影节都有亮相，口碑不错。但豆瓣和猫眼评分都一路下跌，最后分别6.5和7.3。

为什么它不受中国观众待见？

因为水土不服。

国内很多影评说“怪物太草率了吧？” “为什么要生孩子？”

可是，《寂静之地》的重点不是怪物，就是孩子。

美国电影的主力观众是四十多岁的夫妇，所以很多电影的主角是他们，再加一对儿女，主题是表现他们为保护孩子所做的一切。

而中国电影市场的主力观众，则是在校学生，以及城市里恐婚恐育的广大青年。所以他们会问：“世界末日了为什么还要生生生？”

片中的角色生活在美国中西部，大农村，玉米地，自己和邻居都是白人。也许是大农村的安静，他们才活下来。一家人是虔诚的教徒，生育观和我们的父辈很像，而且很可能是拒绝堕胎，甚至拒绝避孕的。

但是他们对生下来的孩子，非常尽责地去关爱和保护。这就没有问题。

怪物奔袭，带走小儿子。这些片段点到为止，镜头放在人的面孔上。想到小儿子如何惨死，父母永无宁静。生下腹中的孩子并保护好他，就是与怪物对抗。最后父亲大喊赴死，也是在履行生存的意义。

不像现在那些为了反同性恋、鼓吹繁殖的伪君子，影片里的那个时候是实实在在的“没有孩子，人类就要灭绝”。

有人说中国电影观众是这样的一群人：高智商，低审美。当然，豆瓣上有很多高智商又高审美的影评人。单说高智商这一点，在《寂静之地》的影评里表现无疑。

为什么这么蠢？

为什么作死？

为什么不住到瀑布边上去？

为什么……？

相当数量的恐怖片下面有这类评论。怎么说呢……

电影中的色调和声音都不是真的，电影中的人物是戏剧人物。比如人家就憨直了，不行？电影中当然也讲逻辑，但主要看是否有戏剧合理性。

如果你没有get一部电影的重点，没有入戏，就自然会放大这些现实中的逻辑问题。

正是因为水土不服，国内观众get不到点，又非常聪明，看电影的时候脑中就吐槽满天飞了。

另外这个剧本自带一种缺陷：没有声音，观影中会感觉死寂压抑，让观众很难熬。到影片第30分钟的时候，父子到了溪水边，水声一出来就感觉能透气，活过来了。

它更适合做一个短片。但短片无法收回成本，必须拉成长片。拉长的过程中难免有填充感，还加了好几处jump scare，不加又太空。

国内观众见多识广，很挑剔，但从行业内的角度看，一年到头，全世界，有创意高概念的类型片一共没几部。前年《屏住呼吸》算一部。

（《屏住呼吸》各方面都没什么槽点，但你以为能逃过国内观众的挑剔？navie。我们还有一个杀手锏：道德评判，《屏住呼吸》因此有很多负评。惊悚片里，有道德瑕疵的角色如果最后没死，中国观众不会放过ta。

今年《寂静之地》也算一部高概念高制作。

怪物的身体和嘴部设计确实比较草率，感觉像从哪个恐怖游戏里抠出来的，但耳朵还行。

两周过去，国内票房收于1.8亿。这么不受待见，为什么票房不错？

因为恐怖惊悚片是刚需，国内这个类型（能看的）的影片极度匮乏。如果口碑有8.0，5亿不是问题。

If they hear you, they hunt you.

这部影片还没上映的时候，就把这个很有意思的基本设定抛给了观众，确实吊足了胃口。实际上，这个设定在自然界中也有迹可循：很多洞穴生物在漆黑一片的环境里，视觉都严重退化，大多依赖极其灵敏的触觉或者嗅觉来捕猎。不过，正常情况下，听觉在自然界生物中更多的是用来躲避天敌的存在。比如大蜡螟能够感知高达300千赫兹的频率，远超人类2至5千赫兹的频率范围，就是用来探测蝙蝠发出的超声波的。

而这一次《寂静之地》的过人之处，则是把听觉也提升到了捕猎者的高度，从而设定出了一种依靠听觉进行捕猎的强悍生物。遗憾的是，这个设定在自然科学背景“匮乏”的豆瓣电影里，竟然引发了争议，还导致影片的评分居然呈现出了下降的趋势。

比如，某高赞影评提到：只要在空地大放广场舞，怪物就会聚集起来然后被集体团灭啦。

恕我直言，这是对生物进化规律最基本无视。

“Hunt”，即狩猎，是一种需要大量后天学习的复杂行为，而非简单的非条件反射。作为一种依靠听觉狩猎的生物，可以想象，其一生中最主要的学习内容，就是如何在纷繁嘈杂的声音环境里敏锐地辨别出猎物的存在，并且予以高效的猎杀。这也迎合了这种怪物的行动异常迅速设定：如果动作不够快，猎物在发出声音之后就变化了位置，这哪里还捕得着？

而这种后天学习来的捕猎能力，必然意味着这种捕食者是不可能被简单的噪音所吸引的。否则，大瀑布旁边才是最危险的地方：那里每天都必然聚集着大量闻声而来的怪物才对啊。

显然，影片中的场景不是这样。

影片中的怪物，有着极其敏锐的听觉，也必然具备从大量的声音输入中辨别出猎物的能力。这种能力一定是后天学习来的，大致可以为遵循着如下规律：

1、感受到某种声音

2、前往声源处进行猎杀

3、猎杀成功

如果在这次出击过程中1、2、3按顺序逐项达成，那么这一次的声音模式就会被认为是有效的猎杀反馈，从而在下次再次出现时激活猎杀行为。需要注意的是，如此敏锐的听觉能力，也必然意味着对应的声音判断能力：对于两次声响是否属于同一种模式的最终决策，绝对不是简单地依靠频率或者固定的模式就达成的。而且更重要的是，这次声音输入，很可能是任何一种声音。比如在某只怪物的记忆中，很可能就有这样的记录：

锅碗瓢盆掉在地上的声音 --> 一种两条腿易猎杀的猎物

但这也意味着对于另外一只怪物的来说，这条记录很可能不存在。所以靠单一音源吸引所有怪物，不太可能。

这是其一。

其二，既然要依赖于声音做判断，捕猎者必然也要具备对无效声音的过滤能力。如果出现了多次“锅碗瓢盆掉在地上的声音”没有对应到“两条腿易猎杀的猎物”，那么这条记录就应该被优先级降低甚至过滤。

这也就意味着，对于第一次出现的、闻所未闻的声音，或者突然出现的巨大声响，很可能是可以吸引到怪物的，而一旦声源被认定无效，或者声音不断地无效重复，那么这个声音就没有意义了。更重要的是，不止这次的声音失去作用，而是整个声音模式都会失去作用。比如：将来所有的“音乐”都不可能吸引到这只怪物。这个很容易理解，哪怕是人类，也能轻而易举地分辨出那些声音属于“音乐”，怪物的这个能力只会更强，而且需要的学习时间更短。

所以，对于一群怪物来说，基本上不存在依靠某种声响把它们全召集起来的可能性。或者说，设计出这样一种能欺骗所有怪物的声音源的难度，是极其巨大的。

还有一点，这里的怪物应该是外星来的。因为它身上的盔甲实在太厚了，攻击力也太强了（撕铁皮跟撕纸一样），这绝非地球环境下能进化出来的结果。这也意味着，从来到地球开始，怪物依靠听觉的捕猎能力也一直在不断地高效学习中。

至于影片中其他的“bug”，有些确实存在，但都不威胁这个最基础的设定，也不影响观感。比如钉子啦，生孩子啦这些，推进剧情需要罢了。

但能够肯定的是：作为支撑这部影片好评如潮的基础，Hear和Hunt之间生物学关系和逻辑，没有任何疏漏。

总体上4星和8分肯定有的。某些人建议多看看动物世界和初中生物再好来吐槽。

【给杠精、脑残以及阅读能力不足者的一点提示】

修正：怪物的行为并不是为了捕食，而是纯粹的猎杀。前面的说法有误但不影响结论。并且，既然不是捕猎，那么更大的声响确实具备转移注意力的作用（烟花 VS 分娩）

第一：怪物必然有比人类更强的声音处理能力（降权、过滤、提权、分类、标记），长期重复出现的声音模式会被“降权”（比如瀑布和其他自然界噪音）。

第二：突发或者巨大声响对怪物必然有更强的吸引力（你作为视觉动物，黑暗处突然出现的强光必然会吸引到你的注意）。

第三：但是有吸引力不一定会触发攻击和聚集，而是取决于条件一的处理结果。

所以，

烟花，闹钟，电视突然发出的声音属于（二）。

脑残播放的广场舞在第一次出现的时候属于（二），播放了一段时间后会属于（三）。如果中断足够的时间再出现，很可能还会属于（二），但这取决于具体个体的处理结果，不同怪物得出的结论是不一样的。就好比有的脑残就喜欢一惊一乍。

最近在别的城市，饱受噪音的困扰，不管晚上几点大街上总有人鬼哭狼嚎，工地不知道锤什么东西能锤一通宵，开车的司机按喇叭跟失心疯一样能摁到方圆五里都能听见。每次凌晨三点，听到楼下又有女人鬼哭狼嚎，就想拿把98K一枪打死她。

当知道这部片定档，当看了这部片的预告，脑子里只有庞麦郎的声音，这就是我要的滑板鞋。

这设定多棒啊，说发出噪音谁就死。在高铁上，在电影院里，在凌晨三点的大街上。就想把这只怪物给空投过来。

不得不说，这部片的观影体验真是有生之年最佳。所有人都屏气凝神，连旁边吃爆米花的大哥都是把爆米花含在嘴里融化，看国产恐怖片都要叫出声的姑娘们，这次破天荒的竟然没有发出声音。

除去好的观影体验，那就是不好的世界观了。

第一，就这怪物的实力，连个车顶都要掀半天，完全不相信能灭掉人类。

第二，这怪物听力成迷，刚看预告片，我以为只有人发出的声音才能吸引怪物，结果电影告诉你东西掉落的声音就能吸引怪物，导致我好泄气啊，这尼玛换了我有一百种方法玩死这个怪物。所以也导致我观影的时候，脑子里一直在设计铃铛分布图。

虽然设定有些地方没设定好，但我觉得这仍是一部能打上四分的电影。电影从男主老婆生孩子起，就高潮不断，一气呵成到电影结束。看完就只有一个字爽。

没给五分就是对开场不满意。

开场直接就是怪物侵袭后的世界了，我觉得应该交待下怪物一开始的事。

比如有个傻逼在高铁上拿手机开公放听歌，怪物刷一下就把他切成了两半。

又或者有个傻逼带着自己三岁的儿子来看电影，看着自己三岁的儿子全场上蹿下跳也不制止。怪物刷一下把他俩切成了四半。

又或者凌晨大街上，有个姑娘啪一下把酒瓶扔在地上摔得稀碎，哭着问她的同伴，什么叫做爱情。然后怪物刷一下把她切成了八半。

妈呀，这样的开场，不得更要爽到天上去。

每次前面各种挑逻辑的观众，我真的很想问一句，写出这种评论之前有没有好好看电影呢？！！

一边喊着“这部片子好弱智，一点不讲逻辑，浪费我的时间和爆米花”，一边闭上眼睛指手画脚，对于这些人，我真的很想说一句，就您这个眼力见儿，看任何影片都是在浪费时间和爆米花好么！！！

我一直觉得，一部优秀的影片绝不是直白的、毫无保留地把导演的野心呈现给观众，而是能讲完一段故事之后，又留出一些美妙神秘的留白，让观众在看完这个片子之后，能忍不住去回味、去思考一些东西，从而形成自己的理解和感悟，《寂静之地》就是这样一部影片！

1.既然怪物可以被妈妈一枪爆头，这么弱鸡，但国家军队为什么不能干掉它们？

大兄弟呀，没看见影片中已经明确这种外星生物全身盔甲吗？无数个怪物从天而降，全身盔甲（影片后面爸爸用斧子也证明了这一点），虽然眼盲，但听力超群，速度全面开挂，拥有顷刻间杀人的力量，这样的设定还不足以让地球陷入危机吗？它之所以能被妈妈一枪爆头，是因为它收到了助听器的干扰，打开了自己的盔甲，露出里面脆弱的器官好不好？！！所以妈妈的子弹才能打进器官，不然连盔甲都打不破好吗？！

2.怪物的弱点居然是助听器，操作如此简单，我们几个国家这么多科学家和高级人才，居然研究不出克制怪物的方法咯？

呵呵，克制天花的办法还是种牛痘呢，操作如此简单，怎么也要等那么多年后才被发现呢？这种都是要靠一次次的尝试和机遇的好么？要不是爸爸误打误撞为大女儿做了改良版的助听器，大女儿又幸存到最后，妈妈又来了一枪，谁能发现怪物怕这个？

3.世界末日了居然还顾得上生孩子？

不然呢？世界末日了就放弃过正常生活的美好吗？那小孩子也不用玩游戏，一天到晚害怕好了，世界末日了居然还有心思玩游戏？爸爸也不用研究助听器，世界末日了，居然还顾得上给女儿做什么助听器？主角都是凡人好不好，要过日子的好不好？又不是专门变身打怪拯救世界的？

4.不就是不出声活下去嘛，有什么难的？

你我看个电影都忍不住逼逼一番，人家怎么就能在生死面前忍住不出声呢？

觉得它缺乏逻辑、不值一看的观众有没有仔细看过？用心思考过？难道一定要别人把一个故事嚼碎了、把起因经过结果完整地喂到你嘴里，这样才算是一部有逻辑的片子吗？？！

分享一段我觉得说得特别好的影评，希望更多的人能看见它——

“一部优秀的恐怖片刚出来都是这样 高清BD资源在各大电影下载网站出来后，慢慢的分数被拉低

恐怖片本来就是小众人群喜欢的类型 在各大影院已经不受待见了 为什么还要在网站上对其无情的挑刺批判呢？

一般打低分的都是这几种人

会不会太无聊了一点？一点也不吓人

故弄玄虚 ，怪难看的

剧情太tm的不合理了！

反正就是各种挑刺 然后啪的一下打出了个胡闹的分数

他们看恐怖片鲜有赞美 ，从不考虑，一到看恐怖片的状态，他就迅速变成个“现实主义者”，瞬间化为逻辑大师，恨不得挑出几百个漏洞，什么光居然不怕鬼？ 变态就可以无缘无故杀人了吗？更有煞笔觉得被强奸的女人叫声太难听（我唾弃你的坟墓翻拍）就把一部电影定为垃圾，然后各种一星两星就出来了。我觉得有的人天生欣赏不了恐怖片的，就使劲给电影打低分，豆瓣上大部分的优秀恐怖片基本都遭过这些人的毒手。比如像潜伏12 招魂 死寂 1408 关灯后 豺狼计划 无名女尸 还有很多优秀的恐怖片

我看着自己钟爱的恐怖片在豆瓣被打压得一无是处 分数慢慢被拉低 特别的不好受”

在绝大多数时候，恐怖片的观众都是故事的被动参与者：观众自身处在绝对安全的上帝视角，享受的是银幕上的角色在危机边缘游走，由共情和视觉刺激引发的心理/生理快感。而这就引发了一个有趣而又奇怪的问题：恐怖片究竟应该吓坏观众，还是吓坏角色？稍微留心就会发现，有为数众多的恐怖桥段仅仅是为了吓坏观众，而对戏中人却并没有产生相当的影响。大部分恐怖片都要求观众主动将情感映射到角色的命运中，才能提升参与和互动程度。在这个前提下，只有Jump Scare这一简单直接而又有效的方式，被无节制地用到爆。

这就使得《寂静之地》显得非同寻常。作为约翰·卡拉辛斯基的导演处女作，整部电影在设计和构思上，既有试验性的成分，也有十分商业化的内容。这与去年的《逃出绝命镇》，甚至是更主流一些的《小丑回魂》，都可以说是异曲同工。

听声辩位的怪物设计并不少见，甚至能算是烂大街了，但整部电影能否只靠着一个点子撑起来，就是一件非常考验执行力的事情。2016年的《关灯后》是一个典型的反面例子，开头很强，但中途就无法围绕中心点营造持续的恐怖氛围，结尾自然无法让人感到满足。

但约翰·卡拉辛斯基聪明地将观众的参与感保留到了最后十分钟之前。在非常有节制的音响效果的配合下，观众不自觉地成为了《寂静之地》的积极参与者，而不仅仅是被动的观察者。由此，《寂静之地》成为了一部紧张刺激的电影——能够让观众心跳加速，满足期望，同时又不把他们当成傻子。

换句话说，这是一部非常好的恐怖片。

《寂静之地》的剧本由布莱恩·伍兹和史考特·贝克合写，二人早前在2015年推出的作品《Nightlight》属于典型的低成本恐怖片，偶有亮点但整体俗套，反响平淡。而导演约翰·卡拉辛斯基敏锐地捕捉并放大了《寂静之地》的一个核心元素：家庭与成长，由此改变了整部电影的基调：不再是以贩卖恐怖元素来惊吓观众，而是利用移情，去引导观众和建立联系。

从《异形》到《侏罗纪公园》，敏锐嗜血的异形生物一直是恐怖电影的重要一部分。约翰·卡拉辛斯基自然也知道这一传统，而且非常聪明地引领观众进入这一场听觉游戏。和许多恐怖片一样，《寂静之地》中存在着“诱导预期”的内容：通过视觉和声音，利用观众常识，来诱导观众对特定行为的后果产生心理预期——见到闹钟就知道会响，见到钉子就知道会踩上去，见到产妇就知道会不会一声不响。但约翰·卡拉辛斯基既没有过度使用（高度精炼使其能够最大程度发挥功用），同时又成功激发了观众好奇，去参与到破解这些既定规则的过程中去——刨去了废笔之后，这就构成了优秀惊悚电影的重要元素。而当导演和编剧们刻意回避了对话这一主要的叙事方式后，这就对整部电影产生了一种非常微妙的变化，让观众们得以从一种意想不到和难以置信的愉悦方式，融入银幕上的世界。

当抛弃了声音后，视觉的重要性就更为凸显出来。约翰·卡拉辛斯基和摄影夏洛特·克里斯腾森带领的技术团队，将《寂静之地》的每个镜头都小心设置，令得电影就像是定时炸弹上的计时器，完美平衡了恐惧感和自然风光——这些富有美感的场景，也奠定了角色们的情感空间。从画面中我们也可以发现，虽然是恐怖片，但电影的本质并不是在于“毁灭”，这是一个强有力的核心信息。《寂静之地》是一部关于如何找到力量，而不是避难的电影，这一想法在片尾真正提升了结局的情感力量。

除了很可能毁掉你对整部电影观感的古怪结尾（暗示了一个糟糕的续集开发方向），《寂静之地》是近年逐渐回暖的优秀恐怖片浪潮中的又一部令人惊喜的作品。我们生活在一个无比嘈杂的世界中，很难想象无法发出声音的生活是怎样的。所以很多经典的恐怖片，都是关于那些不得不去适应恶劣环境的人们——他们必须挑战自己的不安全感和先入为主的常识概念，才能获得一线生机。

考虑到这一点，演员的表演就至关重要。真正的夫妻档，艾米莉·布朗特和约翰·卡拉辛斯基是电影的定心丸，前者是母性和力量的化身，而后者是典型的坚强和温柔的父亲形象。但真正出色的，是饰演大女儿的聋哑女演员米莉森·西蒙斯。在《寂静之地》中，聋哑的人设对整个故事的设定构成了天然的冲突，这与反抗期女儿对家庭的抵触和自我成长交相呼应。而米莉森·西蒙斯在去年的《寂静中的惊奇》中就展现了相当的潜力，在本片中的表现也非常自然和融洽，具有非常强大的戏剧力量和可信度。

《寂静之地》中还有很多的细节能够令人屏住呼吸坐立不安，但观看本片的最佳方式是尽可能少的接触任何讯息。作为一部具有强大表现力和视觉元素的“无声”电影，《寂静之地》不需一言，就能深入人心。