情迷意乱1964

日文名叫做「乱れる」。这种混乱感，既指男女主人公那种因无法跨越世俗而克制隐忍又难以自持的心理状态，同时也是在影射战后日本普遍弥漫的一种社会氛围——因战争留下的心理创伤、战后“迷惘的一代”、开始现代化道路时带来的碰撞冲击。 60年代的日本，经历了战后的百废待兴，工业飞速发展，经济迅猛增长，可国富民不强，国民收入差距大，失业率持续攀升。在美国/资本主义的影响下，开始大力进行现代化建设。影片一开始，即展示了新兴的外来事物——源于美国的超级市场——对主角一家传统杂货铺带来的冲击挫败。女主作为一个战后日本遗孀，如何支撑在战争废墟中重建的家庭杂货铺。 而导演选择把这些历史背景推到很后，隐匿在影片叙事之下，重点讲述个体的情感境况与选择，女性的家庭处境、社会地位。（有意思的是导演在这一部还向我们展示了同一家庭内部，因成员身份利益不同，而展示出的亲疏远近之间的弯弯绕） 成濑巳喜男大概是最会拍女性的导演之一了吧。透过他的镜头，我们总是可以感受到女性细微的美与骨子里的坚忍。

没有想到最后的基调会如此悲哀。一般而言，我的叙事规则是尽量不让小概率事件发生。不过考虑到幸司已然喝醉、心情低迷，再加上小山村路险山多，而且当时的日本男人又是不喜欢显露情感的激烈程度的性格，所以如此悲哀的结局安排也不可称为不合理。但这真的太哀伤了，礼子最后眼神中吐露出的一丝空洞和木讷更是让人颤抖。

前半段并没有非常出彩，无非是当时日本电影常爱描绘的战后凋敝状态的母题。但在后半段，尤其是火车上互动逐渐频繁的情景，则对情感的刻画愈发有力，很难得。这样一幕幕小场景的穿插让我想起戈达尔，要是把火车驶过的中转场面也直接切掉那就接近于跳切了。

还是要吐槽一下日本文化里严苛的伦理观还有最不该与之同时出现的易激进行为。两个人间纠结的情感简直看得我胃疼——对，我又想到白2了。春希那种让人胃部撕裂的教条式伦理观是白2矛盾冲突的渊薮，而这恰恰也是本片抗争的核心。还是日后更开放的骨科好。

溪流般的故事，因轻击石块而水花飞溅，叮咚声清脆悦耳，直到一扇悬崖隔绝了它的清静。这就是《情迷意乱》，一段在心底波涛汹涌而表面上甚至不敢流泪的爱情。小叔子爱上了寡居多年的嫂子，身份的差距和年龄的鸿沟让他们隔岸相望，无鹊可依。尽管剧情上成濑巳喜男添加了许多战后经济繁荣、传统日本生活方式被迫改变的背景，然而这还是一部纯粹的女性电影，或者可以说是女性心理电影。

因为是女人，所以在欲言又止中格外惹人怜爱。高峰秀子眉眼尽显端庄姿态，四十岁时沉淀的成熟韵味随着一举一动的优雅自信而展现，这样的媚态，最易远观静赏，看她嗔怪浅笑，看她眉头行川，看她脸上岁月的痕迹，看她笑里少女似得天真。比起小津《东京物语》里同样是孀居贤淑的原节子，我更喜爱高峰秀子的美，笑与不笑都像是古画上的美人。

影片讲述了孀居了十八年的女人送走了公公，照顾好了婆婆，养大了小叔子，独立在街上地段最好的地方经营着小商店，然而婆婆的两个女儿却开始打起了这家店铺的主意，表示虽然这家商店是嫂子战后一手建起并辛苦经营，但合同上写的却是婆婆的名字，也就是婆婆的店，与她无关。两个女儿千方百计说服婆婆赶走了高峰秀子，而一直爱慕嫂子的小叔子决定和她一起走。

相差12岁的男女结合本就困难重重，他们更是背负上了小叔子恋上嫂子的重担。清晨看着熟睡男人脸庞的高峰秀子不禁哭泣，生命如花，而她的奉献仅仅干涸了自己的青春。提出下车的时候我真的希望她可以冲破道德桎梏与他私奔，可惜，两个人仅仅是在一座陌生的小城静坐谈心，有关别离，有关死心，有关禁忌，有关错误。

既然知道没有未来，又为何放纵自己沉迷现在？是因为不够喜欢，所以才不愿意面对和接受吧；又是因为很喜欢，所以才狠不下心就此陌路吧。恋人未满，甜蜜心烦。高峰秀子和小叔子从一开始就是如此，即亲密也疏离，直到他挑破了自己的爱慕之心，便连为他解开雨衣都带上了暧昧的色彩。她的眼神里写着焦虑，嘴上却依旧娇婉；他的眼里溢满了温柔，嘴上却像混混般胡言乱语。

直到他死去，她终于失态狂奔，追赶着那具依旧挂着纸戒指的尸体。他是幸运的，再不会为她似刀的柔言所伤害；他是不幸的，知道他死去也得不到一个准确真实的答案。爱情粉碎在一个陌生的城市，他们最幸福的时刻，竟然是在火车上，遥遥向远方。

尽管火车上他们的座位不断靠近，我却感觉到当他们背对背做着时心跳最快。或许过去的十八年来，他们的心从未靠得如此之近。世上明明只有跨出一步，继而跨出第二步，却没有跨出半步又收回的道理。那个晚上惊坐而起的她，恐怕自己都不知道，是否期待门外的他进来。

母亲吃完了 她不想和他单独一起吃饭 母亲说要去洗澡 她立马说她也要去 飞快把饭吃完 他郁闷地看着她

她帮他解雨衣 一抬头对上他的眼神 他一直直勾勾地盯着她 她立马松了手 他转身走开

两个人都跑去接电话 碰到一起 站在电话前都低着头愣住了 母亲出来一看 你们都在啊 增强张力

她半夜听见他下楼 以为他是来找她的 惊吓 坐起来打开灯 不行不行不可以 可是他下楼来 拿了瓶酒 就又上去了 没有找她 她又觉得很寂寞 拢紧了被子 低下头责备自己 怎么也对他动心了！

她把字条抛给他就走出了店 他打开 第一次看字条 懂了个大概 吃惊 赶快抬头看她 她已经走了 他再低头细细看字条 生怕错过哪个细节 这时才给字条的特写 她要他去山上寺庙见他

火车上 他换座位 一次次离得她越来越近 行为也反映了人物关系 他走近了她的心

他们两个人单独还能畅快地聊天 有说有笑 可是外人一坐过来 他们就都不敢说话了 毕竟这是乱伦 他们自己也清楚 见不得人的 只能偷偷摸摸 旁边的人睡着了往她肩上靠 他生气地用手扒开

好不容易酒店里她也承认喜欢他 他觉得有机会了 她又把他推开 他死了心 绝望地给她打了通电话 自杀

迄今为止这是我看过的最好看的电影 重看经典 本片讲的是小叔子爱上自己嫂子的故事，挺俗套的。 就是这么一个俗套的故事，在成濑巳喜男的执导之下，竟也变成了情深意浓的经典爱情故事。

一、剧情简述

二战时期，礼子不远千里嫁给了丈夫，结婚不就丈夫就死于战争之中。

十八来，礼子一直为家操持，在礼子的操持下，家里的百货小商店生意还算不错。

礼子的婆婆是一个没有主见，不管家事的闲人。

礼子丈夫的弟弟幸司从公司辞职，整日到处游荡，既不帮嫂子看管店，也不去上班。

礼子丈夫的姐妹撺掇母亲，说是给礼子介绍个男人，实则是要赶礼子出门。

小镇上新开了一家大型超市，东西卖得比礼子家的便宜很多，礼子家的生意江河日下。

幸司和姐夫商议，也开一家大型超市，幸司想让礼子做总经理，但是姐夫和姐姐只能让礼子做店员。

大型超市还没开起来，幸司却向嫂子表白，他从公司辞职的目的就是为了能够和嫂子一起操持小商店，他早就爱上了自己的嫂子。

其实嫂子对幸司也是早就心生爱意了，女孩子来家里还幸司的表，礼子会刨根问底。

幸司深夜喝酒不归时，礼子会打电话让他早点回家，等到幸司回家之后才会去睡。

但自己是幸司的嫂子，迫于伦理道德的压力，再浓厚的爱意也只能埋藏在心底。

幸司没有表白时，礼子对他牵挂思念苦苦守候。

幸司表白之后，礼子忌惮于人伦纲常与世俗眼光，不敢向前迈出一步，反而后退了。

礼子向家人提出，她要回自己的家了，为了让家人放心她还假装自己有了喜欢之人。

婆婆送礼子去了火车站，礼子上了火车发现幸司也在火车上。

路途遥远，没有座位的幸司距离礼子的座位很远。

中途有人下了车，幸司有了座位，他距离礼子越来越近，知道坐到了礼子的对面。

由远及近的场面调度，如同一个暗示，暗示着他们之间的情感越来越靠近，直到叠加在一起。

看着睡在椅子上的幸司，礼子眼中噙满泪水，或许她的心中会想，要是火车一直这样开下去该有多好啊，这样就可以一直和他在一起了。

可时间如世人眼光一样，不会同情相爱之人，火车一直向前开去，礼子的泪水最终还是流了下来。

礼子内心也在苦苦挣扎，它也给自己，给幸司机会了。

她和幸司中途下了火车，搭班车去住了宾馆，幸司向礼子袒露心声，他没有打算回家，他要和礼子一起生活。

礼子发乎情，止乎礼。虽然中途下了火车，但是她心里还是不能绕过伦理的桎梏，她不得不又一次拒绝了幸司。

再次被拒绝的幸司，借酒消愁，故意说身边有很多女孩来气礼子。

第二天，礼子看到人们抬着幸司的尸体，悲伤的礼子向尸体跑去。

人们说幸司是掉下悬崖摔死的。

二、传统枷锁

成濑巳喜男导演在本片中着重表现的，是现代自由思潮与传统家庭伦理的对抗。

二战之后，各种新思潮的涌入，让传统的家庭伦理受到了严峻的挑战。

这种对抗，放在电影中不仅体现在叔嫂之恋上，还体现在家庭成员之间勾心斗角各为其利之上。

礼子年轻的时候因为战争嫁给了幸司的哥哥，他们结婚后没过多久幸司的哥哥就死了。也就是说，礼子和丈夫结婚并不是因为爱情，而是于战乱之中互相扶持而已。

现在即使丈夫已死去多年，礼子仍然不能和幸司在一起，哪怕他们很相爱。

横亘在他们两个人爱情之间的家庭伦理道德，如同一个无法跨越的巨大鸿沟，礼子不是没有为这份爱情作出过努力，只是在强大的传统家庭伦理道德这座大山之下，她自己的努力犹如螳臂当车，最终还是受困于其中。

礼子辛苦持家十八载，到头来换来的却是净身出户，影片开始不久，小姑子看似好心好意实则心怀鬼胎地给礼子介绍对象，表面上看是为了礼子好，实际上是为自己的利益打着小算盘。

计划做大型超市时，小姑子们全都在为自己考虑，全然忘记了报答大嫂的恩情，而是狠心让大嫂做店员，顶多是嘴上一句我们知道她为家里做的事情。

母亲则是旧时代的代表，面对现在发生的种种事情，她也不知道该怎么办。

三、 现代化之痛

现代化经济的快速发展对小商业者带来了巨大的冲击，大型超市里卖的鸡蛋五块钱，而礼子小百货店的鸡蛋光成本就比五块多。小百货店根本没有一点实力可以与大型超市抗衡，在大型超市的攻击之下，有些人选择了自杀。

不管是日本也好，中国也罢，全世界都是如此，小规模经济主体的生存现状不容乐观，。

我记得在我上初中的时候，我们那个小镇上的小商店生意非常火爆，当时还没有大型超市的夹击。现在去看，大型超市一家挨着一家，只有少数小百货店的老板在苦撑，大多数人早已另谋出路了。

现代化的经济发展无疑为我们带来了诸多红利，但是应当注意到的是那些小规模经济主体，他们的消失已成为了历史的必然。

在必然的背后，有无数个像礼子以及他们邻居那样的家庭，他们一生的心血将毁于时代前进的车轮下，他们不得不放弃眼前的事业转而另寻出路。

本片导演将一个看似俗不可耐的题材拍出了无比高级的电影感，除了演员的表演，这种高级感主要是借助导演独特的电影风格来完成的。

本片虽然成片于上个世纪六十年代，但是其电影语言的水准却远高于现在大多数电影之上。

全景拍摄正好将整个人物置于景框之内，