盛夏光年2006

No One Wishes To Be Lonely,Neither Do We?
没有人应该是孤独的，我们呢？

打开了我的心门，走进了我的生活，却为何又一再逃离我的视线？
 
我逃离，因为我喜欢上了一个不该喜欢的人；
我逃离，因为我喜欢上了你喜欢的人；
我逃离，因为我喜欢上了两个人；
原来我们都只是喜欢上了喜欢彼此的两个人。
 
我逃离，因为我不知道这是友情还是爱情；
我逃离，因为我获得了爱情却不想失去友情；
我逃离，因为我拥有的友情和爱情让我成了第三者；
原来我们都只是徘徊在友情和爱情间无法权衡。
 
我爱你，你却不明了；我爱你，我却不明了；我爱谁，我都不明了。
为何你要打开我的世界？为何你要走入我的生活？为何我充当了那把钥匙？
爱情近在咫尺却又远在天涯，爱情触手可及却又似水中月镜中花，爱情处在三岔路口。
 
两种情感的碰撞，三种心声的抵触
羞涩，感伤，嫉妒，懵懂
青春，永远都是那样蠢蠢欲动
像盛夏午后晕眩的阳光
再也回不去的一光年……

  我知道有些电影在豆瓣一定会红，比如《蓝色大门》，比如《生日快乐》，还有《盛夏光年》。

  我知道，关于这部电影的词语，会以各种纷繁美丽的方式被人反复提起，比如青春、爱情、友情、同志、大海等等。

  我知道，这两个长着英俊脸孔的男孩，这一段突兀纠缠的床戏，还有这些说不清道不明却该死的触动到你某条神经的画面、语言、情节还有歌，会让你兴致勃勃义无反顾的冲上豆瓣码字，所以，我不再提及。

  我要讲，这个叫戏里叫嘉慧，戏外叫杨淇的女子。这个名字在今后的十年里，会如同她的前辈们一般作为一种符号被很多人提起：张爱嘉－刘若英－李心洁－杨淇。

  她不美，五官单薄，神情倔强。但这是一个会让人动摇的女子，她年轻，充满力量，她看着你的时候眼神没有一点闪躲和游移，如同野生动物一般肆无忌惮的闯入你的邻域，令你措手不及。

  你在《20、30、40》里看到她，她站在李心洁旁边，梅子般青涩。而后是一些商业片里的配角，惊鸿一瞥的出现，比路人甲多两句的台词。再来，是《见鬼10》。她穿粉色的波鞋在路上走，哼着歌，和好多年轻的孩子一起演好看的鬼片。接着，便是《盛夏光年》。这注定是个不讨巧的角色，作为闯入他们世界的第三者，她先爱上他，而后是他。一直想，假如嘉慧再美一点，单纯一点或者狗血一点，比如正义使者般的说出正行的秘密，比如退缩着不肯接受守恒的爱情，我会有更多的理由来讨厌她。而不是像现在这样，难过着、心疼着这个在海边被两个男孩推倒而后走开的女孩。最后是《心想事成》，她演男主角意乱情迷却又浪子回头里意乱情迷那个对象，扎一个朝天小辫，疯疯癫癫的。

  倘若正行先遇见嘉慧，会先爱上谁呢？这个女子啊，注定是要让人爱上的呢。

记得那年夏天，我们还是懵懂的孩子，习惯对某个人深深依赖。我们的感情甚至还分不清楚性别，也许曾惊慌失措地在日记里不停写下我是女生，我爱男生的字句，心里却每时每刻惦记着身边的某个女生；也许匆忙的吻了身边的某人来判断自己喜欢男生还是喜欢女生；一个人时候偷偷问自己是不是一个有问题的少年。日后我们长成了不同的样子，学会承担责任，也学会对自己的感情诚实，终有一天我们相信，同性爱，异性爱，忘年爱……也不过是爱上了某个人而已，爱得太过浓烈就能忘记另外的附加。

同性爱只是爱上某人
——《盛夏光年》
　　某种程度上一场感情就像一次驯养，自己也不清楚从哪一刻开始，你习惯用他的口头语，习惯做什么事情都叫上他，习惯看到任何东西都想到他，习惯和他天天在一起，没有任何迹象的深深陷落了，恐惧的是这些习惯慢慢的渗入你的身体，你一直都是不由自主的，更恐惧的是也许你们是从小玩到大，有着一样性别的小孩。
这部电影让我想起《蓝色大门》，一样是关心着自己尿尿是不是成一条直线的少年，一样是正在准备着考大学的最好时光，一样是三个人朦胧的纠缠感情，连电影画面的颜色都一样青涩，让人回到穿着校服的那个夏天。
那时候，我们总有一个同伴日夜不离，一起吃饭，一起上学放学，一起过暑假寒假。早晨起来一起去跑步，晚上缩在一个被窝里打着手电筒轻轻说话，生日那天暗地里准备惊喜，一起承担年少时爱情的忐忑不安。正行和守恒就是这样的伴，从小学时候老师把守恒这个让人头疼的坏小孩交到班长正行手中，两个完全不同的世界在这些日日夜夜里变成不能分开的一个世界。正行仍然是一个斯文的好学生，守恒还是那个帅气不羁的少年，他们遇到一个女孩子惠嘉，感情开始在三个人之间纠缠。谁拿走谁的美好时光，谁冷落了身边的人，有人说这个世界上没有人生来就是孤单的，那他们呢？
　　友谊，爱情，依赖，誓言在盛夏一样的时光里杂草般迅速生长，有些是甜蜜美好的，有些是寂寞恐惧的。我们都是一个人面对着这些恐慌以及谎言成长，终有一天，我们学会对自己心诚实，学会坚持也学会放弃。而这些饱满的盛夏时光也渐渐变成一场回忆，尽管回忆不再具备任何的力量，却被永远的珍藏在心底，一句话一件事一个城一段路都能提醒你记起那些年轻的时光，在那些日子里谁陪你度过，你爱上谁，谁爱上你，谁伤害过你，你又伤害过谁。即便年华老去，我们也未必知道什么是真正的爱情。
在我的理解里，爱从来不分性别，无论男女，只要感情是真的，还有什么不能被原谅呢？我们也只是爱上了某人而已。

深夜。一个人蜷在被子里。回沪后的第一个夜晚。平淡不经。

我与某同学有着同样的习惯。下好的片总是存段时日然后再看。我唯一值得庆幸的是我没有同样选一个下着雨的下午开始这个故事。之前听到太多关于这个禁忌题材故事的传言。不得细品。我总是相信自家的感觉。就如同之前在看蓝色大门一般。我总是不可避免的将自己也沉入故事其中。我喜欢看康正行嘴角的模样。至始至终未曾有笑容留于面颊，却让人觉察到那一丝隐秘的笑。很多故事开始的很突然，或许是命中注定的那般。导演同学有意的将人间的若干巧合掩藏在一起，如同若干个人的私事杂糅相融后的结果。也许那才是我们觉察到触及心灵的原因。

从头至尾的淡定，让我在这个夜里感觉到很落定。并且开始想念某些人。沉入那种lomo的感觉中，细细品那些人那些事。纵使这是一个很让人伤感的故事，可是我倒是觉得因为有了惠嘉的出现有了一丝温暖。原本坚硬的或许永远无法接近的两个个体由于那个中间的柔软而迸发出异样的光彩。很多时候我们只有在失掉了眼下觉得最为真切而稳定的人和事后才会认识到他们的价值。正如守恒在听到那句赌气的狠话后才在黑夜的台北飙车痛哭。我在里面看见了很多年轻的模样。纯粹的让我觉到混沌和迷茫，自己是否真的也在不久远的从前憧憬过很是温暖的事情。我是否也曾那么不顾一切的默默的为某些人淡定而执着的付出过。不得而知。时间如白驹过隙般流逝，让人难以寻回旧时的模样。那个在浴缸里坐着的落魄的男孩子在想些什么？他在公车上留下泪的时候。还有在海边终于说出那句话的时候。还有在球场旁烦乱的片刻然后悄然离开。一切都是一个童话。不是么？

我喜欢惠嘉这个女孩子。暖的让人觉得想要拥抱。三个人的周旋让她觉得累，可是她不可避免的需要继续在那里打转。现实对她是不公平的，可是她隐忍且淡定的继续做着自己。无论那些人和事是否会伤害到女孩子宝贵的自私。

据说小说的结尾。正行出了车祸然后永别人世。请允我的私心。我倒宁可相信这是个完美的结局。当他还残留纯真的时刻离别这个世俗的世界。即使他曾经在那个凄冷的下雨的夜遭遇那个中年男人。但他仍然是那个单纯到骨髓的孩子。

没有人应该是孤独的。这句话很早以前便已熟知。或许从某种意义里我们总是能够找到某件物体某个人来陪伴。无论这种陪伴是存于精神抑或是肉体上。我开始想到若干年后的我。或许安定的过着二人日子。或许依旧不安定的在这个或者那个城市里游荡。我始终是游荡的精灵。急切盼望落定。却总是一次次的错过然后继续过着一个人的日子。我在这部电影完结时沉默的关上电脑。此时是凌晨两点。寝室的其他人早已熟睡。我掏出手机发了短信。然后入眠。我庆幸我没有在白天看到这部电影。要不然我定会强迫症爆发然后搜寻一切关于我所热爱的人和景象的东西，然后写篇冗长的博以资纪念。而今我已然落定了很多。脑中存留的那些画面渐渐的凝固成一种淡淡的想念。我真的开始依赖你了么？我不知道。

纯真的年代不复。可是我却庆幸还能如现般纯粹的想念。真的不带一丝杂念。只是想念。想要感受的仅仅是拥抱的温度。早上好。起床了。

我们都是在自己的世界里寂寞的人吧，也许每个人都在自己的世界里寂寞着。需要人陪，需要人关心，甚至只是希望有个人在身边就好了。
   看完《盛夏光年》，突然发现这件事，原来每个人都在寂寞着。寂寞到有时候竟然分不清自己的感情是友谊还是爱。康正行是爱余守恒的，那守恒呢？太过暧昧。其实他自己都没弄清楚过。他会在正行跟慧嘉说话的时候打不好篮球，会在正行撒谎说有喜欢的女孩子的时候突然安静，会在看不到正行的时候到处找，会为了正行跟慧嘉分手……这是爱吗？还是他不能甚至不敢失去这样一个从小一直陪在身边的这一段友谊。这或许就是青春的寂寞与矛盾吧。其实友谊与爱情的界限是什么呢？没人能说得清楚。当我们和朋友闹翻的时候，不是也和失恋一样痛苦。所以，守恒对正行的感情甚至可以说是高于爱情的，那种已经融入生命里的一种情感，不是友谊，不是爱情，是另一种存在的形态，最浅层的表现就是他绝不能失去正行，不管正行是以怎样的身份出现在他身边。或许是他太寂寞了吧。
   而正行，是真的爱守恒，那种感情是很确定的爱。然而，“你去做他的小天使，跟他做朋友”好不好，这是正行一直没有逃脱的一句话，或许他跟他做朋友只是因为不敢拒绝老师的请求。一开始他就不是自愿的，后来更痛苦了，他爱上了这个人。之所以说确定，因为他会在知道慧嘉和守恒在交往之后放纵自己，那种放纵只是希望心里的痛苦有地方发泄。这份爱，守恒其实是知道的吧。所以他会在正行要离开他的时候，跟他发生了身体的关系，那一晚，守恒没有醉，他很清醒的在用这种有些极端的方式希望留住正行，也给正行一些安慰。所以当他听到正行所喜欢他的时候很平静。或许他真的太寂寞了，童年的阴影让他不敢再去认识其他的朋友，那么正行就变得无可取代。守恒说：我们真的长大了，人长大了真的什么都不一样了。他很无奈，或许他只想正行简单的陪在他身边。而爱情，太过复杂。
    我们都在成长，正行和守恒的青春或许在我们身上都出现过。我们都寂寞过，我们都在友谊和爱情面前迷惘过。青春就像《盛夏光年》的画面那样，有些幽蓝的调调。会明媚起来的。

影片的结尾确实有点莫名其妙，或者说让人难以接受。
  在海边，当正行终于豁出去的说出：余守恒，我不是只有把你当朋友，我是真的喜欢你。之后，守恒的回答竟然是：你真的是我最好的朋友。然后影片就结束了。
 这混不搭界的两句对话实在不足以作为一个交代，正行的付出，正行的忍让如此巨大，余守恒即使很傻，也不会在正行说的如此明白之后还以为他在讨论友情吧？
 虽然这个结尾实在很减分，但这部电影还是成功的，它表现的青春的那种迷茫，那种不安，那种坚持，那种放手，它讲述了少年成长中所必经的那些对人生的痛苦的领悟，和对名命运两难的抉择。
 守恒是恒星，正行是行星，慧嘉是彗星。
 恒星安定的存在着，他总会等到围绕着他的行星，和偶然来摆放的彗星。彗星是活泼的存在，她快速的穿梭于宇宙，不停地遇到不同的星系，不同的恒星与行星，直到找到自己所爱的，然后奋不顾身地投如他的怀抱。
 行星是痛苦的存在，他一生一世守护着自己的恒心。却因为有注定的轨道，所以即使爱也无法靠的更近，即使恨也无法转身逃离。
 每个人的生命中都有一个盛夏光年，我们都在自己的位置上，痛苦的成长。

盛夏光年

终于看到这部电影了。半年来我一直在惦记它。在新知书店，我问过无所不能的老板，他一边修理影碟架子，一边摇头说没听说过。牡丹江离台北是远了点，但台北离我的心很近很近。

那个遍地稻田的村子离台北不远。我这个热爱大城市的贱人，倒是头一次向往乡村。翠绿的稻子整齐划一，簇拥着不宽的小路，年轻的人们在路上追逐。追着追着，长大了，没有办法不把疑惑留在过去。疑惑是关于彼此的。彼此又偏偏各自知晓答案。

后来他们都到了台北。惠嘉，正行，守恒。我看到的都不是爱情，也许是亲情。总之什么能够融化一切，且不需理由，就是那种情。这个时候人间的词汇显得那样的干瘪，那些感情浓烈的词汇又显得造作，亦或不为人所知，赶不上感动的速度。

有网友说，看《盛夏光年》令他感动。有人说，它令童年灿烂无比。当成熟的人们向回看时，小时候往往精彩得出奇。片子的最后，在一片淡蓝的海边，童年再现了。时光不再回，盛夏依旧，这就是片名的出处吧。

我对同性恋一向没有态度。但我乐意为他们而感动。同性恋者往往只因依赖而在一起，或共同念着过往的什么信念。太多纯正的异性恋者都有比他们深得多的功利色彩。真正的爱情都是自然的，从来不会固守彼此，奢望天长地久。只有不假思索的东西，才真实到令人羡慕。

人总是在走迷宫，辛苦地到达终点时，却又不相信前方的光亮。正行和守恒彼此心中浓烈的感情，都是因为怕见光而泛滥成灾。因此惠嘉的出现是他们两个人的奇迹。这个女人的大度，她本能中对爱的理解，加上足够的偏执，使她在精神上彻底主宰了这两个相爱着的男人。于是三个人成了亲人，彼此不分离。要感动，就在此感动吧。

跳出剧情，我对《盛夏光年》的期待还来自女主角的扮演者杨淇。在《20，30，40》里面，她和李心洁扮演的小洁就有一大段真挚的情感。最后在机场分离时的激吻，让我所有心理防线瞬间崩溃，热泪盈眶。杨淇演少女，浑身都带着偏执，执着中又带着鲜明的方向感。

每个人心中都有一番尘封的故事，有人探索着阅读到了只言片语，有的人躲避惟恐不及，有的人忽视记忆。对待过往的态度，虽然没有任何希望去改变过往，但足以决定现实生活是充满希望还是低沉悲哀。所以说，幸福在人们手中，别让它在指间滑落，被吸回过去，又成了镜中影。

还有一个地方让我很有感触。守恒在正行家里时，忽然地震。摇晃停止之后，四下一片黑暗，街道两旁都是人，让小巷更加拥挤。所有人都在拼命打电话，向心爱的人们问询是否平安。那样的地方，灾难随时伴随着普通生活的乐谱，就当是个休止符。在那样的地方，人们从大自然处学会珍惜彼此。真令人羡慕。