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许多言论说到哈姆雷特是从一个单纯的孩子蜕变成了坚强的复仇者,而我却不这么认为。我认为哈姆雷特始终是软弱的,他到死为止只是从一个软弱单纯的孩子变成了一个软弱多疑的复仇者,包括最后复仇成功的那场决斗,是雷阿提为父亲复仇才安排,不是哈姆雷特主动要求的。他所生长的环境不得不让他坚强起来,这不是真正的坚强,这是为了报仇不得不拥有的一项技能,像是在地基不稳定的情况下铸造的高楼大厦。
哈姆雷特是孤独的,在他的身边没有可以相信依靠的人。叔父杀父夺篡王位;母亲对父亲的叛变;他的好朋友罗森克兰背叛自己;心爱的女孩奥菲莉亚对她的父亲唯唯诺诺。他不相信亲情,友情,爱情,哈姆雷特对他自己的全世界都抱有猜疑不满的心态。
莎士比亚自己说,一千个人心中就有一千个哈姆雷特,所以每个人都可以根据自己的不同经历去看待这一故事,而相同的地方是每个人都会像哈姆雷特一样,有一个痛苦的转变过程。
清醒的人反而被认为是疯子。哈姆雷特是一精神和灵魂高度纯洁的王子,他在得知父亲被毒杀,而凶手自己的叔父克劳迪斯却与母亲结合并掌权后无法接受现实而失控,他说,弱者你的名字是女人,在这样的状态下说出来,让人顺服。哈姆雷特之所以与时俱进,是因为他的内容现实而时而发生,人性的丑陋面一直存在,造就了哈姆雷特的不朽。影片的风格优美而充满文艺气息,歌剧般的对白和场景。在这样的基础下,又将这群皇宫贵族背后的丑陋和虚伪楸出来与之同台,狠狠的讽刺了一把。奢靡和丑恶,却要作假惺惺的姿态,纯净的性灵被蒙蔽和毁灭。在哈姆雷特装疯卖傻之际,那些看似没有关联,其实却逻辑分明的话语,既尖锐又独到,撕下了挂在那个时代脸上的假面。 哈姆雷特,奥菲利娅都是美好的少年,美好而脆弱,无法接受现实的残酷都使得他们疯狂、受挫,最后殒落。莎翁并不以正义最终胜利的结局以激励人,而是用毁灭来冲击人,因为悲剧往往比喜剧更让人印象深刻,发人深省。也许生活中的我们都是哈姆雷特,在面对社会反面,和人性丑恶而无力回天的时候,我们也死去,只是死去的是灵魂、纯真,而不是肉身。 另外,导演的拍摄也是难得的,乍看之下有些平淡,影片的独到之处。有一千个读者就有一千个哈姆雷特,所以拍摄时便不能有太多个人个人情感和想法,以便者看出自己的观点。
看完了肯尼思·布拉纳自导自演的《Hamlet》,四个小时的长度与其说是电影不如说是舞台剧,坟地的那一幕就像是舞台剧的布置。
肯尼思饰演的哈姆雷特是一个疯狂、满溢着怒火却又时时刻刻不被理智与现实所节制的人。内在的复仇欲望与外在现实条件的不允许造就这一个犹豫不决的王子形象。父王的驾崩与母亲的迅速改嫁造成了哈姆雷特内心的虚无感,而透过父王的鬼魂得知仇人的真面目才是哈姆雷特疯狂的真实原因。说是疯狂我却觉得仍有些不恰当,外表的疯狂恰是内心燥郁的体现,渴望复仇、藉慰先王之灵,然而现实中却找不到叔父谋害自己父亲的真凭实据,自己能听信的唯有鬼魂的密语,在他人看来不过是疯言疯语。这场复仇的悲剧,就正正是以哈姆雷特的疯狂串起来的。所以,哈姆雷特才只能安排一群伶人演一场戏中戏,让人发掘叔父心中的潜藏的良心不安,告发叔父的弑凶罪行。戏中戏的美妙就在于此。
最后哈姆雷特与奥菲莉亚的哥哥决斗那一幕也是挺有意思的。奥菲莉亚的哥哥奥斯里克就像是个低配版的哈姆雷特,同样是留学途中得知父亲被杀匆匆回国,同样复仇心切。不过,不同在于复仇心切的奥斯里克着了奸诈油滑的国王的道,导致了悲剧的发生。最后奥斯里克与哈姆雷特两个将死之人完成了谅解,王子也完成了复仇。不过那狡诈的叔父还害死了自己夺权目的之一的王后,背上又多了这么多罪孽,等待他的唯有来自地狱的苛刑吧。
这场悲剧是一场时代的悲剧。正因如此,拥有黄金之心明星般的哈姆雷特的陨落才让人特别惋惜。剧中处福丁布拉斯所说的“因为假如他曾登基即位, 那他必定是个英明的君主。”一个贤明的君主最初也是最后的命令不过是命令英国把两个奸诈小人处死。哈姆雷特的悲剧也恰恰是时代错位的悲剧,从父亲被杀开始哈姆雷特的人生就已经急转直下,to be or not to be从提出来开始就注定是悲剧。这个时代不允许存在如黄金一般闪耀的心。我们能做的只有像霍拉旭一样,身为丹麦人,却有古罗马人的精神,将这黄金之心通过故事转述下去。
优点:
+都是科班出身的英国演员,演过的哈姆雷特应该比吃过的饭都多。
+剧情完整,全面展现了原著面貌,有很多舞台剧会忽略的细节都细致呈现了出来。
+演员的台词功底很强,台词念得抑扬顿挫,非常有韵律感,美感十足。
缺点:
-四小时膀胱天敌。
-选角极差,没一个人像自己的角色。肯爵爷这个哈姆雷特比他父皇看起来还老,堪称史上最没有少年气的哈姆雷特(最有少年气的是2015年的女版),角色的扮相和行动都像一个精明强干的野心家(尤其像多年后小指头的扮相),而不是一个忧郁延宕的王子。可能因为是所有英国演员都演过的角色,作为莎剧小王子的肯爵爷又特别想演出彩来,所以显得用力过猛,也消磨了哈姆雷特本身的气质。更别说温斯莱特版的奥菲利亚了……阳光健硕的温斯莱特应该是全世界最不像奥菲利亚的女演员了,找她来演估计只是因为她那时候火,而小李也演了一部现代莎剧改编。还有那辣眼的床戏,大概只是肯爵爷想潜她吧。总之温斯莱特非常适合演个现代快乐美帝健身教练,但是跟古典美女奥菲利亚差了十万八千里。就连最后的发疯戏,感觉都像是脑子坏了的汉尼拔越狱了,而不是疯亡的年轻姑娘。别的角色就真的不提了。
-总体还是舞台剧,电影这个形式完全没有发挥应有的作用,反而削弱了剧场演出的亲密感,放大了很多细微的缺点。某些场景的背景显得很虚假,一些交叉剪辑交代的内容非常少且混乱,就好像电影展现的还是舞台内部那点少得可怜的布景,根本没有铺展开来。
-最后一幕完全崩了,决斗和复仇的血腥落幕简直就跟耍猴似的。不是最后一幕,整部电影都给人感觉没有沉下来,非常浮躁,只是想拍一部眼花缭乱的现代哈姆雷特,甚至连一点原剧的悲剧气质也没有了。
总评:优缺点都很鲜明,但总体瑜不掩瑕,纯属肯爵爷拿来满足自己私欲的作品。
评分:5/10
在个性解放,关注“人”这一大背景下,莎士比亚创作出这样一部剧本,表现出理想与现实背后的隐患,《哈姆雷特》正是他对充满隐患和混乱社会的一种审美参照,正是这样,一个艺术人物开始登上世界文学舞台。 哈姆雷特说:那是一个荒芜不治的花园,长满恶毒的秀草”,世界“是一所很大的牢狱”。这些意象象征性地告诉我们,上帝失落了,而魔鬼却活着,世界变成冷酷的世界,变成一个颠倒的时代。这样一个时代的哈姆雷特却是一个处于理想于现实中的矛盾人物形象,是一个人文主义者。这些观点和众多学者是一致的,我以为哈姆雷特作为一个悲剧人物,更有其自身的特点。 哈姆雷特不具备一个王子,未来国王的气度和胆略。哈姆雷特在复仇中一再拖延,错过许多良机,比如在克劳狄斯忏悔的时候,他完全有能力有机会把罪恶的国王杀死,而他却以为克劳狄斯是在向神忏悔,这个时候杀死他不仁慈,会受到神的责怪。这从一个侧面反映了哈姆雷特的人文主义精神,却更能反映他遇事的不果断和缺乏勇气。一个王者通常是不讲游戏规则的,哈姆雷特为他所具的人文气质所害,导致最后悲剧的发生。 哈姆雷特是一个偏激和悲观的人物。他的言行在后来越来越游离于为父复的责任和重新夺取王位的社会责任。在现实的压抑下竟然想到了自杀“早早脱身而去”,“谁愿意负着重担,在烦劳的生命的压迫下流汗?”然而一想到死后不仅要坠入一片虚无的世界,而且灵魂有不得安宁,他在心头又升起对死亡的恐惧。在这样的想法下人就显得十分卑微和不足道,充满了悲观的情绪。 哈姆雷特的内心充满矛盾和斗争。从以上文字中也能看出哈姆雷特心中的这种矛盾心理。在矛盾心理的作用下,使他一次次成为“思想的巨人,行动的矮子”,就是这种心理使得复仇成为泡影。这种矛盾心理让他犹豫和悲观,在一次次机会面前,读者比他还着急。 虽然是以悲剧结尾,但我以为,哈姆雷特的使命已经完成,他可以走了。在最后克劳狄斯设下诡计,企图通过比剑杀死哈姆雷特,但哈姆雷特却杀死了和他比剑之人,并在其临死之前得知剑上有毒,拿起剑来结束了恶魔的生命。这一次,他没有忧郁,没有令所有的人失望,在生命的最后一刻亲眼看到了仇敌的死亡。我以为哈姆雷特之前一直懦弱和犹豫,悲观和偏激,而在临死的时候,他却成功地完成了角色的转变,揣着一个真正王子的梦去了。 哈姆雷特就是这样的一个艺术形象,四百年来任人评说。莎士比亚通过内心冲突个剧情冲突把一个人物推上世界文学舞台,一直受观众和读者的喜爱,言之不尽。在世界文学史上,哈姆雷特这一鲜明、生动的人物形象,在人们心里,已经不朽了。
狂躁版哈姆雷特,毫無王子的貴氣⋯Laurence Olivier版的氣質遠勝Kenneth Branagh,對比之下都覺得Olivier版高貴年輕多了,那份誰也無法模仿的憂鬱如影隨形。如果王子就是K這樣大吼大叫著去復仇,分分鐘要被滅,有點智商行嗎?演成了個傻子。四星是衝著劇本與莎翁台詞(演員對著大段大段台詞在念白,卻又演不出空王冠裡的感覺,何不直接改成話劇更好,拍什麼電影),以及Kate Winslet的奧菲莉亞尚可,雖美不過48版的,倒也有其獨特風格。斷斷續續看了好多遍才強行看完,催眠作。
Kenneth Branagh这个舞台剧版的找了好久,后来终于淘到了碟
有,不够多。繁华的剧院功底,灵感都出自在那上面。不是太大的灵感。亲爱的霍拉旭,请为我放弃天堂之美,而忍受冷漠之人间的痛苦,讲出我的故事(向死之一种)。
开始因为肯爹是抖森的恩师而关注他,看了Wallander后一发不可收拾地萌上,回头搜他作品才发现就是他自导自演了我少年时代大爱的那版弗兰肯斯坦。亨利五世和无事生非都是完美改编莎剧的杰作,今天看了这版《哈姆雷特》还是被彻底震撼。单说肯爹的台词功力,高亢激昂时有金石之音,低吟细语时百转千回。
这版牛逼之处不仅是全本搬演,关键是保持了常规演出中的思辨性与崇高感之外,将莎剧本应有的三俗气质给挖掘出来,且两块并行不悖,水乳交融。背景上,感觉像改到了1848革命左右,又做了个新解读。
看了四个小时的未删减版本,过瘾
每次看莎翁剧最大的感受就是自己的英语太差。。肯尼斯布拉纳在这里面真是英气啊!长镜头里全都是自己爆棚的莎翁专家的信心!温丝莱特少女范儿也无人能敌!70mm真过瘾...
年代感混乱是这部电影的致命伤。影片为影片的现实主义化下了很多改编的工夫,使戏剧舞台上简略的换幕轮换登场的人物终于能在电影里用各种伏笔说圆了。但结果可能因为美国人不读历史变得很假,各种细节很精致,但很多都完全错了。虽说镜头语言也不错,但还是摆脱不了大段戏剧念白在定镜长镜头中的尴尬。
这版真是太好看了!!服装布景摄影都太美了!!服装师太懂,只有肯尼爵穿的是短款西装紧腿裤身材太好了!!没有字幕看还是有很多很多听不懂的地方,于是就显得里面的配乐特别到位。肯尼爵的哈姆雷特不仅是个悲剧人物,更是个有血有肉的人物,特真实,而我心中的凯特一直是少妇,所以看她演少女怪怪的
最接近原著小说的一部哈姆雷特。
重新标记/这可能是第一部调整了时代的哈姆雷特电影长片 这种做法是否成立先不说但这个调整显得不接地气,尤其是鬼魂的成分跟这种近代设定不符。另外这选角和形象有点太接近了都分不清谁是谁了。这部最有趣的地方,一个是鬼魂段落采用的neuro-image形式,快速剪辑局部大特写,这就打破了写实剪辑,开启了一种意识状态;另一个是空间的封闭性(这实际上是一个非常尴尬的设定,因为设定在一个近代王国,王宫并非是中世纪堡垒,不居于军事要地,而只是一种乡下的居所,宫外恰恰不应该是一个"危险”区域,而是属于王宫后院,所以这个设定很奇怪)但格外突出了这个虚构空间的封闭性。一句话,我就是不喜欢Kenneth。
长长的四个小时,优美的台词,哇唔,演员演的好好喔~
凯特扮演的奥菲莉亚有和王子的香艳镜头,她疯掉后躺在地上抽搐的动作就是做爱动作,这个设计很天才!结尾砸掉老王雕像的设计也很棒,俄狄浦斯是无处不在的存在,以前是干掉老王,现在是干掉老大。
我真是太纯洁了吗 看过青少版的书和48版电影的我 竟然从未想到哈姆雷特和奥菲莉亚睡过。。。还有Kenneth果然是Olivier的死忠粉 居然也染白头发 居然也在小拇指带戒指。。。这一版和前作有一样的问题--演员年龄的问题 这版奥菲莉亚有点弱 我还是更喜欢48版
看每个版本Hamlet都会被不同的细节触动,肯爵这版应该就是海报上那个瞬间,王子一袭丧服,背对欢庆人群,满天花瓣如纸钱洒落,他像个被全世界抛弃的孩子。宫中传闻,王子疯了,果真疯了,何必在意那些身外的新仇旧恨,但倘若清醒得很,他又怎么会是Hamlet。想陪他被放逐天涯,却不想做他的奥菲莉娅。
可能是唯一一部一句不删的《哈姆雷特》电影,背景仿佛移到了托尔斯泰笔下,拍摄手法颇有可圈可点之处,哈姆雷特少了年轻人的迷茫,却也多了几分压抑沧桑,奥菲莉亚非常美,但二者都不够疯
华丽的用词,优美的比喻,忧郁而勇敢的王子。。。最终还是个悲剧。。。这一版比黑白那版要稍微差一些。。承认有点先入为主了。。不过还是一部经典之作!!强烈推荐
徐涛……哈姆雷特周志强……国王克劳狄斯郑建初……王后格尔楚德齐克建……伶王耿莉华……伶后李立宏……霍拉旭徐小青……奥菲莉娅白玉林……奥斯瑞克郭政建……掘墓人甲郭金非……罗森格兰兹徐光宇……福丁布拉斯张涵予……波洛涅斯 贵族等高扬……老国王鬼魂凌云……伏提曼德 水手等严安……马塞路斯 神甫等王博……女报幕员 女情报官 黑女人等赵晓明……雷欧提斯 英国使节等王明军……弗朗西斯科 吉尔顿斯坦等宣晓鸣……勃纳多 瑞纳多 卢西安 努斯上尉 掘墓人等当儿子的时候,看过《哈姆雷特》王子复仇记 黑白片奥利弗版 孙道临经典国配,如今也是一把父亲年纪了再看这版,依然是译制经典,而且这样的大部头也不可能复制了。
4小时版,感觉台词几乎一句都没删……终于看到一个几乎完全符合想像的哈姆雷特,简直感动,爵爷版叔父也别样的好~只是,妹子的爹感觉从fool变成了阴谋家,以及,某些配乐和大片feel的镜头是扣分点~
莎士比亚太有智慧了,看问题怎么会那么全面那么透彻呢,太令人祟拜了。同样都是人,人家的思维怎么会这么高瞻远瞩这么一针见血呢。自叹弗如啊~虽然看过这本书,但是还是看完电影后才会对全剧悲惨的结局而感到惋惜,惋惜哈姆雷特的命运,其实从必须复仇的开始就很心痛他的命运,这份命运他不得不担负啊