黑炮事件

看的很过瘾 一部暗讽社会制度风气的佳作 只说说几个有意思的镜头 1.黑炮 影片中关于黑炮一共出现三次，第一次是开场大雨中，电报上写“丢失黑炮301找赵”这九个字。第二次是赵书信家象棋桌上炮位置的盒子，一个代表了象棋的盒子。第三次是周书记与保卫处打开包裹中的一枚象棋——黑炮。“黑炮”作为线索，贯彻始终。如果说“黑炮”第一次出场是引子，那第二次汉斯在赵书信家拿着那个代表黑炮的空盒的对话，则彻底的揭露了影片的荒诞主题，这只是个盒子？回答：是的 。盒子打开——空的，谁能想到真相就在这一句简单的对白里，这个设计令人拍案叫绝。第三次周书记和保卫刘，俩人私开赵书信的包裹，意图找到证据，然后包裹打开，一枚黑炮象棋，两个人懵逼的脸与随之走来的赵书信形成强烈的讽刺效果，周书记作为影片中一个爱护知识分子并坚守原则的老党员，在这一幕成功成为了本片讽刺的第一对象。 2.争执的纸片 纸片也出现了三次，第一次是别人叙述，赵和汉斯为纸片争执并以扰乱治安被罚款2元。第二次是赵与汉斯对峙时被前台小妹看见。最后是冯翻译要到上交大会审批。 这个一直引发争执的纸片代表了一个科技工作者的良心。印象最深的是纸片第二次出场，赵书信拿着演算纸片对汉斯说他们设计有问题，对着他的外国好友，赵书信毫不留情，为了国家利益与好友对峙。丰满了赵书信耿直、专业、忠诚、爱国的人物形象，也进一步对比出工厂对赵书信处理过程的荒唐。赵书信在技术方面对国外高工据理力争，而在面对厂内对他的不公正待遇时，他却敢怒不敢言，只能服从。对外专业强势，对内明珠蒙尘。在我们的历史中，这样的例子屡见不鲜。 3.招待所会德语的女孩 前台女孩只有一句话。李经理问她他们用德语在争吵什么。女孩一一翻译，李经理非常惊讶于她居然懂德语，有意栽培，谁知姑娘只说了一句：“像赵工这样的都不被信任，更何况我这样自学的。”这种翻着白眼的嘲讽让李经理无地自容。女孩儿代表了一类人在发声，人才有什么用？人才在这个国度是最被重视却也最不被重视。 4.冯翻译 冯翻译是个可怜的娃，明知自己只会德语日常交流对专业工程翻译一窍不通，不是这个金刚钻却被逼着揽下瓷器活。有意思的是书记一句话，就让这位义愤填膺的小哥偃旗息鼓 ，“小冯啊！组织知道你有困难，不过现在公司需要你，你好好干，到时候我以公司名字给你们单位写一封表扬信，你们不是马上就要评职称了么？” 轻飘飘的一句话就让冯翻译明知不可为而为之！个中深意，你品，你细品。 5.纯白色会议室 白色背景下的会议室，庄严肃穆，像个虚幻的乌托邦王国。在这片白色背景下发生着一次次可笑的事情。李经理是厂里的负责人，却没有任何权利，他一次次抗争在这里被压制。党总书记坐在上位，扮演者慈祥的和稀泥角色，而副党委书记则是忠实的马列教徒，其他人则见风使舵或沉默不语。就是这样一帮人左右着赵书信的命运，控制着工厂的运作。让人不禁反省，我们的生活是否也是由这样的“高层”在控制着？外行领导内行，就像汉斯和赵书信都知道，现在世界上有最新的技术，而工厂为国家买是落后的。赵书信身为技术工程师多次建议，但无人理会，最后行权的是一帮忙着搞斗争的“高层” 。这就是中国现状，三十年前如此，三十年后亦如此。不过值得庆幸的是，那时候还没有受贿一说。相比几年前爆出的某知名国企高管收授几千万贿赂，向国外引进落后设备，致使国家损失百亿。黑炮那个时期还算得上纯真年代。 6.天主教堂 赵书信受到误解，忠于国家忠于岗位的男人崩溃了。他走在街道上，看到教堂 却不敢进入，他站在门口，望着教堂内做弥撒的众人，寻求内心的解脱。跟他一起站在门口稚童就像是另一个次元的自己。我理解为这里隐喻的一颗赤子心报国无门。 7.钟表 只是很单纯的喜欢表的设定，所以拿来说一说。钟表其实一直都隐藏在故事发展中，融在会议室的巨大背景中。直到最后的镜头，表的时针分针都落在12的位置，钟声响起，故事结束。这里不想分析钟表的隐喻，只是单纯喜欢这个安排，因为这种圆满的形式莫名心安。最后一星是加在这上面的，这种处理让人很舒服。 分析到此为止。我认为这是一部有硬核内容、有色彩美学、有细节渲染的好电影。 真正的好电影并不是看完一笑而过，而是能促进国人思考，让观众在荒诞的电影情节中反思现实社会问题。最后希望以后中国能多一些有意义的佳片。

1、艺术贵在真实。什么是真实？举个例子，讲村妇告状，《秋菊打官司》就是真实，而《我不是潘金莲》就不是。再举个例子，讲信任，《黑炮事件》就是真实，而《长城》就不是。

2、80年代的电影普遍有一种大胆。大胆的构图，大胆的用光，大胆的色彩，大胆的机位，大胆的主题。这种大胆，就像电影中霹雳舞歌手在台上闹腾一样，是摆脱了监禁后不自觉的活蹦乱跳。

3、影片讲的是知识分子和体制的关系，也是知识分子在我们这个国家的境遇。讲政治和讲计划的体制，和个性鲜明有一说一的读书人，永远都处在一种矛盾和对立之中，过去如此，现在也如此。

4、万勿以为，理工科的知识分子不像文科领域那么血债累累，就能安于一隅，明哲保身。三十年前，黄建新和张贤亮就告诉我们，但凡是个读书人，有点怪癖和个性，又不懂政治为何物，就只能充当炮灰。

5、当局是怎么看待知识分子的？影片中借人物之口一字点睛：“怪”。

6、讲电影。会议室一幕的机位构图，三位领导远远地端坐尽头，墙上偌大的抽象派挂钟，全白色的美术设计，注定载入影史。

7、什么是典型人物？一味用“辩证法”和稀泥的一把手，一板一眼讲政治犯疑心病的女书记，一心抓生产却常常气短的经理。直到今天，放眼体制内的领导层，还是到处能看到这样的经典组合。这就是典型人物。

8、真正的现实主义，重在对典型人物的典型刻画，更重在对表象掩饰下的现实矛盾的揭露和批判。从古未闻“希望现实主义”，至今只知批判现实主义。

9、黄建新怎么从拍《黑炮事件》的知识分子导演，转而后来成为建国建党建军等三大专业的“业主”，或许比电影本身还有意思。

形式前卫先锋，线条化、波普化、装饰艺术受到现代艺术的影响 也是作为现代艺术对于中国发展的介入的暗示 是对时代背景的一种体现 形式表现上与同为第五代导演的冯小刚、陈凯歌、张艺谋等人以及本人后期的以《背靠背、脸对脸》等影片中充满原始野性，现实主义的作品不同 具有强烈的个人风格 象征化、符号化 的意向：对称 强透视的序列 巨物时钟 作为对于权力和官僚体系的隐喻 （引申为神庙两侧的柱子—上帝的大腿 与作为主体的 放置在空间中心的神像 即可扩展为绝对权力的空间） 以及作为线索贯穿全文的“黑炮” 作为主人公的喻体 当被制度审查 被抛弃的那一刻 也暗示着主人公的命运也是如此任人摆布 荒谬感 ——对于官僚制度运作逻辑剖析 “合理性”自身二重含义之间的冲突造成的矛盾 ——官僚话语权中的合理性 出于理性的 以实在为基础的合理性。 “官僚制度”的合理性成为不可忽略的在场 原先实在的事实却被排挤出场（除了叙述事实 画面中也有暗示）在本影片中展现的不是“合理性”两种含义的博弈 而是后者对前者的绝对的屈服 这种反“常识”的巨大荒谬使得本片获得了其特有的黑色幽默质感。 记得去年，也就是电影上映36年后，我作为影协的放映人放这部电影时，立马意识到，这部电影，竟然成为了一种危险的，禁忌的，在当下不可复刻的存在。这是极其可悲的。也许下一次当我们能够看到如此电影能够出现在大众视野，表达的自由才能重新回到中国电影人的手中。 1：18：38-------1：21：41。

我查了下，「一万年太久，只争朝夕」，这话的确是毛主席说的。 外行插手内行，强行干涉介入。技术人员屈从于行政压力，知识分子的思想与行为自由被「dang」所剥削。老话讲用人不疑疑人不用，而书记对赵工的怀疑，更容易让人感受到某场运动遗存血缘的延续：无事生非，小事放大，迫害妄想，固执己见地认为自己的认真，是对「dang」负责，无错之有。 最终真相大白，书记说的第一句话竟不是道歉，而是质问：「你为什么花一块多钱的电报费，去寻找一颗不值钱的棋子呢？」 我都气得骂街了：干你屁事？出了事儿一直问责任责任责任，你身为党员的责任担当呢，反思呢？ 可再看赵工的回答： 「我错了，以后我再也不下棋了。」 一个唯诺本分，倍受迫害的知识分子形象，跃然而生。再次隐喻了红旗年代发生的「奇闻异事」。 脆弱的信任连接着脆弱的彼此。