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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 儿子有点坑了 本来一家可以直接去的
先是把药给弄丢了 然后又是在陌生人车里透露他们是被选中的 导致整部片子一半时间一个小时都在填这儿子的坑。最后明明死亡闪回了 又搞个9个月就出地堡了，这么大陨石，9个月就恢复生态了，恐龙估计灭绝不了。
槽点确实比较多，要是我，我宁愿自己死，也不愿抛下我爸妈走，要走就一个不落。而且截停飞机我也做不出来，再强的求生欲，也不能建立在牺牲别人的基础上，万一飞机和你撞上了，两败俱伤。政府通知去避难所，居然还有电视投屏，并且还冷静的和邻居一起看完，真的是邻里关系和谐，但凡有个心胸狭隘的邻居，估计当场让你见识人心
价值观导向和中国人还是有点不一样的，中国人主张的是灾难面前大家要团结一致，共同度过难关，每条命都不能放弃……半路打劫人家小孩，抢人家手牌，关键时刻抛下自己老爹等等，这些事讲真的，有点损人不利己的意味…..
美国人主张的是先满足自己需求，再考虑别人的感受，政府也是选择帮助对自己有用的人，路上的路人坏人比好人多，但凡大家团结一点，这个片子都演不了两个小时…..
2 ) 人性美好又可怕
本来以为是灾难片，哦NO又是美式个人主义温情片。男主因为有利基建而且身体健康被选中，但是一家三口脑子不行。救命药难道不绑在身上？孩子乱翻家长下车怎么不清点确认？不过选中健康人一是为了人类再生二是为了基因再选。在生死存亡时刻还不知道“财不外漏”交浅不言深的道理导致孩子被抢、车厢打斗真的是太傻 活该。导演可能没经历过春运吧，那也见过超级演唱会啊，生死时刻那么多人根本挤不进去，而且设置长长长弯弯弯的通道不给你闯入的机会，怎么可能还能进入！女主爹给了一把枪才是做的正确的事！
人性很美好也很可怕！
3 ) 真的不怪别人
救命药这种重要的东西，不留备份，不单独放，不随身放，不亲自管，居然就跟着毯子一起塞，上车之后扔后面？那你好歹一上一下，药在下毯子在上这样放啊！左右结构横着塞，不掉没天理。出发前赶时间你收拾行李太粗糙也就算了，后面在车上宁愿干坐着也不整理，这下好了，能走也走不了，权当出来遛弯了。这只能怪你作为父母心真大，生活太邋遢，真的不怪别人！
4 ) 《末日逃生》：相当曲折又代入感强的末日灾难片
如果选年度最惊喜电影，绝对是这部了！海报做的很简陋，加上杰拉德·巴特勒的脸和灾难片题材，你一定觉得“Oh No，一定是烂片”但居然不是！这是我近年来看过的最好的灾难片！以至于我立刻想看第二遍。而且这的确是一部有很强代入感且相对来说写实感强的末日危机电影。经过了2020年，我觉得片中发生的一切还真说不定会发生。
故事最优秀的地方是，虽然设定很俗套，又是彗星砸地球，面临恐龙一样的迷茫结局，部分人被选择到提前秘密建造的庇护所，但其讲故事的方式与《2012》类大格局灾难片却很不同。《2012》等传统灾难片总是希望照顾到全球视野，有很多主人公，展示不同阶层，不同境遇的人，并以巨大的破坏性作为噱头，很多地方过于戏剧化。但本片只让观众跟着普通的一家三口，就展示他们逃亡的过程。我们所看到的一切都是通过这三个人，即使有涉及到全球危机也是通过他们看的电视画面或听到的广播，这点上比较类似当年阿汤哥#Tom Cruise#主演的《War of the Worlds》，会更有神秘感同时又很容易让观众建立起对主人公的依赖性和共鸣性。
而本片的格局比《War of the Worlds》还要小，根本不希望树立什么英雄形象或通过外星人去吸引观众，它所要达到的目的就是让你禁不住联想：如果你是男主角一家，要怎么才能逃生。而这个过程真的比想象中曲折很多。
男主一家的经历简单说就是，明明眼看到希望的港湾，但就是怎么也到不了那里，中间出现了太多曲折。从忘记给孩子拿药，到孩子患病不让上飞机，然后孩子又被绑架了，全家好不容易团聚逃生路上再度遇到各种险境。基本上到最后，我都有点不能相信他们还能活下来，感觉这家人就是注定没好运
而且影片对灾难临头，各处陷入恐慌、骚乱这方面展示得非常真实，不需要看其他国家或名胜古迹怎么遭到破坏，主角一家一路上看到的一切就已经足以展示出世界失去秩序后可能出现的各种混乱。
故事在制造转折、紧张、恐惧和焦急感上确实做得很出色，大部分时候观众的情绪会一直被主角牵引着，不知道下一秒又有什么倒霉的事发生。基本上看完会让人觉得，与其冒险求生，各种着急上火，真不如和家人一起在家里安安静静等待世界末日的到来。
片中也有少数的几场大规模的灾难场面展示，但多是通过小小的手机银幕或电视银幕，不需要太多特效，反而觉得很有真实感。 《死侍》里出演女友的莫蕾娜·巴卡琳 （Morena Baccarin）在片中饰演男主的妻子。这位母亲确实经历了很多操碎心的挫折，几乎每个人都能体会到那种束手无策的焦急心情，相信会比男主角更容易获得共鸣。
如果今年没有让你感到危机感，那么看看本片，也许可以再次感受到末日危机带来的刺激。强推！
5 ) 末日来临——普通人死亡指南
彗星即将撞击地球，地表生物存活机会渺茫。
1.作为一个普通的没有任何优秀职业技能市民的我，没有收到政府发来的避难邀请卡…我老老实实在家观星…卒
2.作为一个普通的没有任何优秀职业技能市民的我，虽然没有收到政府发来的避难邀请卡…不安分的我驾车逃难，结果三环堵车…卒
3.作为一个普通的没有任何优秀职业技能市民的我，虽然没有收到政府发来的避难邀请卡…擅长骑行的我刷了一辆共享单车骑往最近的机场，机场极度混乱发生了严重的踩踏事故…卒
4.作为一个普通的没有任何优秀职业技能市民的我，虽然没有收到政府发来的避难邀请卡…躲进了家楼下的民防车库，我躲过了彗星的第一波冲击，房屋坍塌，食物与水用尽…卒
5.作为主角的我收到了政府发来的避难邀请卡，我并没有相信，于是我开开心心在家观星…
6.作为主角的我收到了政府发来的避难邀请卡，我相信了，但是三环依然很堵……
7.作为主角的我收到了政府发来的避难邀请卡，我相信了，但是机场还是发生了踩踏…
8.作为主角的我收到了政府发来的避难邀请卡，门铃响了，三个穿军服的大兵把我护进了停在楼下篮球场的直升机，我皱着紧缩的眉头飞到了机场，看着即将毁灭的城市我感慨万千。到达机场，通过干净整洁的贵宾通道优雅的登上飞机，机组很体贴为我准备了明天的日报，还有一杯65度的枸杞茶，吹吹杯中的茶末，我抿了抿…“告诉机长，可以起飞了…”
6 ) 不让我们一家好，你们谁都别想跑
来仔细分析一下这部中二电影的优质末日观：
1。 世界末日倒计时了，您还在大包小包收拾呢，女猪还在还要跟面包刷果酱呢，建议导演看一下10年前的中国春运，末日逃生应该要挑个扁担挂两只土鸡腌鱼一边篓子一边桶。再看看阿汤哥《世界之战》的末日逃生指南，1.一分钟内拿空冰箱的食物 2找电池 3 拿枪。拿枪是对末日的最切实人性理解。因为末日一定是人性恶的大爆发。不用责怪小孩弄丢了胰岛素，毕竟人家是小孩，要怪就怪这对末日当头还在收拾尿不湿的婆妈夫妇，以至于东西太多让生命必备品遗漏了。
2.政府的末日指令安排居然是直接机器语言call电话。在社会混了这么多年，常识告诉我们，如果一个机器语言电话说你中大奖了你会信的话，建议你去医院看一下脑子！
3. 除了机器语言和短信外，居然直接电视广播通告逃生优选者名单，导演的幼稚无可救药了。上面说过，世界末日一定是人性恶的大爆发，连公平的制度都无法维持，不公平的制度更不用想了。如果电视广播：世界要灭亡了，我们挑选了一批人可以活，名单如下，其他人不好意思等死吧！我相信获得逃生票的人在家看完报导就可以倒计时了，5分钟内绝对一群暴民冲进你家抢你的身份证和带二维码的手机，就算他们用不了也不能让你用。“人不患穷患不均”，在世界末日之时居然公开搞特权优先！这种事肯定是高度机密下运行，最好派个直升机去指定隐秘地点接人，如果发现你泄密立即取消你名额，参考指南皮特哥的《僵尸世界大战》。
4..还是关于行李问题，政府给选定逃生票的人的指南是可以带一个行李箱。您当这是度假呢，这是末日逃生啊，少三个行李箱的重量就可以多载一个人。至于食物被单等物品必须政府另外配置这样好控制，人应该只能带生命必备品，比如糖尿病的胰岛素。都世界末日了还在带换洗衣物，美国的中产阶级和ZF连中国大妈都不如！
5. 末日的集中撤离最重要的是什么，秩序！绝对的秩序，所以所有的末日电影维护秩序的一定是军队。可是电影中根本不理解军队的意义，就正常情况民用航班一旦关闭舱门等待起飞，您提出要下飞机劝说一次不听，闹第二次就可以直接空警刑拘了。电影的这种情况，作为军人应该可以将要求下飞机的男猪直接击毙。
6. 撤离的军用机场居然是完暴露在开大庭广众的，以至于没有机票人山人海堵住了通道，让有机票的人都很难进去。美国那么多地下机场，隐蔽军用机场这个时候不用？真实情况要是世界末日你公开搞特权逃生，没有机票的屁民会瞬间像丧尸一样顶着枪林弹雨挤爆你的机场。应了陈胜那句鼓动的话：失期是死，造反也是死，那还是造反吧，毕竟造反还有点生机。
7.如果天上下起陨石雨，千万不要到桥下躲避，陨石的密度一般不大，直接砸死的概率低，但力度砸塌一座桥是绝对没问题的。
8.不让我们上飞机，谁都别想走！世界末日电影中的一向反派嘴脸居然出现在了本片的主角。最终映证本片主题：不让我们一家好，你们谁都别想跑。
看完本片后我有个想法，觉得如果要组织一场末日逃生，首先要把本片夫妇挑出来，公开处死祭旗，然后宣誓群人：要让更多人的逃生，这种害群之马必须铲除！
7 ) 末日逃生|地球陷落
陷落专业户杰拉德巴特勒绝对是“衰神”附体，走哪儿陷落到哪儿，这次动静大了，直接把地球给“陷落”了。
彗星撞地球的桥段熟不熟悉？
还是那个配方。不过这次人类面对这事儿，没有一丝还手之力，唯一的办法就是躲。
在地球“毁灭”之前，杰拉德巴特勒其实没什么觉悟，这货正在为自己的婚姻家庭烦恼着呢，不过，究竟是什么原因，编剧憋着不说，你也没辙啊，就冲这个“悬念”，你也得看下去不是。
其实答案也没什么新鲜的，一样一样的狗血，不提也罢。
咱可是冲着“陷落”来的。
这“陷落”之前的事儿，其实可以好好说一说。
第一，在陷落之前，杰拉德巴特勒接到了“总统级”的警报，告知其带着家人前去机场。为什么他被选中呢？因为他是建筑师，地球“陷落”之后，将会面临“重建”问题。这个时候的避难，当然是优选“有用”的人。所以说，做一个有用的人，这个很重要，否则你连“挽救”都不值得。
第二，这个“总统级”的警报，直接发送到了杰拉德巴特勒的手机和电视上，好像又有那么一点细思极恐的味道。
第三，由于通讯完全瘫痪，杰拉德巴特勒一家竟然神奇的团聚，这可以说是编剧开了金手指，但从另一方面，也说明了在灾难降临时，“系统组织”的重要。
第四，这样的“优选”公不公平？在危急时刻，大概也没人会考虑这个问题了。那些没被选上的，就没有闪光点了吗？好像也不尽然。故事中的军人，承担了“维持秩序”的工作，但他们的家人同样没有被选中，但是工作还是需要一丝不苟的完成。还有什么委屈比这个更大吗？
第五，在“陷落”之前，很多专家都在“辟谣”，其根本目的当然是避免制造“恐慌”，大众的“知情权”在自由民主的美利坚一样被践踏。可惜的是，这一次，那些被践踏民权的民众没有机会提出抗议了。
第六，那神奇的二维码和腕带，在危机降临时，是救命的神器。但是一旦换了个环境，却成为了“怀璧其罪”的杀器。这“善恶”之间的抉择，用生死来衡量，实在太过沉重。
被彗星摧毁的地球，满目疮痍。人类在地下待了“九个月”，才得以重见天日。
但是，灾后的地球已经不是曾经的地球。
最关键的问题，植被被整体摧毁，水循环系统堪忧，人类重建的希望，唯有寄希望于“落难”之前保存的科技。
8 ) 无法用末日测量每一份人性，只能在逃亡中感恩每一份善意
如果你像John是个稍微有一点地位的普通人，在末日来临之际被政府赋予了免死金牌，而这个金牌还带有排外性，你是否还愿意带上别人一起逃亡。
在电影中，我们遇到了好的坏人（放过孩子妈妈和孩子的商店抢劫犯)，也遇到了坏的好人(愿意让母子搭顺风车却在中途抢走孩子夺人生机的夫妻)，遇到了更坏的坏人（夺腕带的逃亡者），遇到了更好的好人(所有协助John一家人逃亡的好心人）
其实这里不能单纯用好坏去衡量，在灾难面前，在那种非正常的环境下，追逐生的渴望，对未知的恐惧，让任何人所做的一切都应被理解为是正常的，可能不合情但是十分合理。
正如这种环境特定性，人性的转变是必然的。如果说John之前拒绝带上邻居一起逃亡，这是一种非善意不合情的表现，再到后来面对着火的车主动去救里面的司机，飞机失事第一个想到去看飞行员的情况，这便体现了善的转变，从利己到利他。
但也可能是向恶的转变，尤其是“不幸”活的够久而资源却极其有限。
这种转变，亦是不合情却合理的。
每次看完末日电影，我都很想问身边亲近的人，如果我们遇到这种灾难，是打算带上我一起逃亡，还是说就留在家里一起度过最后的日子。
但仔细想想，这种测试题其实毫无意义，因为人在那时会变成什么样，谁都不知道，甚至可能和当时遇到的灾难有千丝万缕的关系，地震，洪水，彗星撞地球，还是僵尸袭城。
而我们为什么会被电影里面帮助他人的人，恪尽职守的人所感动，因为这种在平时里都被人称赞的行为，在灾难面前仍可以做到，可见是多么难得。对于这份善意，只能在我们随着剧情，和John一家人一起逃亡的过程中，心怀感恩地去面对了。
开头挺猛的，平民视角切入逃难过程，半路崩盘，开始弄些狗血情节出来，最后又匪夷所思般三人团聚。平民视角本来可以加分，结果因为毁天灭地和群体性场面太小，大大削弱了这个本来可以成为爆款的灾难片。
和所有末世题材一样，聚焦的并非灾难本身，而是极端环境之下的每个人何去何从以及如何做的问题，挑战的是人性，所以，这里有世间所有的善恶美丑，在一刹那被放大被呈现。电影从一家人的逃难开始，三口人从一起到分离再到各自努力走到一起，度过所有艰难困苦，终于迎来了新的太阳。PS：说实话，虽然杰拉德没之前那么能打，但还是觉得名字翻译成“地球陷落”更有趣。
娘子，快出来看“彗星撞地球”！自《白宫陷落》、《伦敦陷落》、《天使陷落》、《冰海陷落》之后，杰拉德巴特勒又来玩耍“地球陷落”了。这厮已经妥妥修炼成为“陷落一哥”。爸爸在哪儿？妈妈在哪儿？宝宝在哪儿？外公有个大农场，有马有枪还有辆威武的大皮卡。《末日逃生》虽然打着灾难片的旗号，实则是依然关注人性、亲情与博爱。--你知道你会死在这儿的，戴尔。--我当然会。 今天、明天，又或者是十年，对我来说没什么区别。 我的玛丽在这里，离开我去了天堂。 当主准备好让我随她而去时，我会呆在这里，在这个地方。一切就绪。在末日灾难面前，或许“外公”的状态才是大多数地球人的真实写照吧。
避雷！避雷！20号国内上映，小成本科幻片，两小时臭长，全片没有大场面，只聚焦末日灾难下主角一家的坎坷和逃亡，没有大制作的末日片，就另辟蹊径讲人性和温情，千篇一律的主角光环和刻意制造的失散冲突，这样的故事拍了八百遍，这样的成色噱头净忽悠人，杰拉德接片水平也越来越倒流，跟之前的“陷落”系列不在一个水准上，打着末世灾难的旗号，却在讲没脑子的后果，失散家庭，爸爸在哪，处处透露着寒酸和贫瘠，《2012》放在这部电影面前，那就是史诗级别的教科书，20号国内上映千万别买票，让它黄！★
是不是每一个美国大汉的婚姻危机，都需要地球毁灭一次来拯救？
在家里床上躺着一边看剧一边喝可乐一边等死，它不香吗？
如果末日来临，最好是当一个事了拂衣去的志愿者，次好是当一个大难临头仍在放音乐的电台主持人，最不济也可以去老朋友家打牌或天台开派对。千万不要当东西掉了不知道捡、手环套在袖子外面、在行驶的车上打架…那样的人！
小孩不得病这个电影都拍不下去了，真是糖尿病惹的祸。外公刻画得不够深刻，Alison倒是很有本事哦，整部电影还算是处处有温情，药店抢劫犯估计是平生头一回，萌萌的。整部剧故事还算比较圆，愿世界和平，人类永恒。
四颗星都给这份温情吧，第一次有种，原来有个家真的也蛮好的。一直以来好像中国的家庭观念宣扬的比国外要深，仿佛只有我们才是真正的family first，可又有多少可以义无反顾的奔向对方，问了下自己，都没有答案，所以说越老越觉得感情真的是个奢侈品，难碰到难拥有难坚持。偶尔会留有幻想，希望有份坚定的温柔可以属于我。
不是灾难片！不是灾难片！不是灾难片！重要的话说三遍，别被骗了，特效镜头寥寥无几，海报涉嫌诈骗~
挂着个灾难片，讲的确是个外遇复合的故事！？不过跟女王大人莫瑞娜·巴卡琳真是不期而遇，我怀疑这里面存在个什么firefly粉，还找了霍尔特·麦克卡兰尼（搏击俱乐部/心灵猎人……明明非常魁梧）整了个艾伦·图代克的形象，又上演了一出风中之叶，复刻了一遍经典死法。
在影业萧条的2020这无疑是最好的一部灾难电影。但女主演技十分掉链子，我有孩子我就可以冲任何人吼谁都欠我的人设也不讨喜。//最后人们从防护壳里出来的样子像极了破晓时分出洞的蚂蚁。个人认为，人类发展至今，已经不会被灭绝了。
中段互相找人部分太拉跨，太催眠，非常劝退
以为是灾难片，其实是寻人故事，灾难后重获新生。片中告诉我们，职业选择要从对社会的重建贡献度出发考虑。
没有华为5G，傻了吧。
如今看末日题材，多了一点代入感。比起自然灾害对地球的毁灭，见证脆弱的文明如何被迅速击溃，更有况味。总统警报无非又一次精英遴选，虽然扯，但是特权对人性之恶的激发，很是到位。挺庆幸不是大男人孤身救全家的故事，而老先生选择留守亡妻回忆，是最温暖的时刻。非常喜欢Butler与Baccarin，要珍惜他们在内地大银幕出现的机会。
这种灾难片，一会儿家庭分开一会儿团聚，总能让我看得揪心。
雷声大雨点小，电影其实没什么不好的！错就错在观众们想看一部爆米花式的灾难片！而导演却走人文主义情怀！一家人逃难所遇到形形色色的人都相当写实，最后票房扑街也是难免~
确实不太行。又是小孩儿有病这种老套路，烦，女主没事儿找事儿非要说孩子的情况，男的大大咧咧就漏出自己的手环，在二人相见之前的情节看得人冒火。
无聊的行活，啥都有，啥都没有。