坏蛋必须死

斑驳光影掩映下的宿命与救赎
                                                                  ——写给杀手与牧师
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本片在口感丰富的甘美果肉之内，埋藏着深刻的种子，却没给种子发芽的机会。毕竟这样才算新鲜的果实。全剧最复杂立体的人设不是主角团，却是两个配角——杀手与牧师。

杀手与牧师身份天差地别，行事手段和生存原则完全背道而驰。杀手刀口舔血，残酷无情，以他人的性命换取自己的生存。牧师泽被世人，温暖无私，以他人的灵魂救赎为自己的使命。他们恰似光明与阴影，同存于世，却又截然相反，彼此对立。

杀手说完成最后任务就退隐江湖必死无疑，是影视剧中常见桥段。但本片中杀手本有逃脱宿命的机会。对杀手表现不满的黑帮组织派出新人接手，并给出丰厚的养老金。杀手在假扮警察之时，被智妍在左胸枪击出贯穿伤，伤势不轻。现在任务已结束，黑帮也放他自由。照常理应事了拂衣去，深藏功与名。但杀手并未激流勇退，这绝非仅因新杀手让他当保安的嘲弄。当杀手为之效忠半生的黑帮组织不再需要他，他顿时失去了归属感和身份认同感。不再有同类的关心、支持与帮助令他陷入迷惘。在漫长的杀手生涯之中，他已丧失作为正常人生活的能力。这令我不由想到《肖申克的救赎》之中，坐牢50年后出狱的老犯人Brooks因孤独和无法适应社会而自杀。对时光流逝，被环境所改造的恐惧是人类所共通的。当人已异化为杀戮机器，杀人已属本能，再想停下却是万难。杀死智妍，追回钱财曾是黑帮的命令。但从杀手在咳嗽声中枪杀掉新杀手那一刻起，杀人已变成杀手证明自身生存价值和尊严的手段。前期杀手还保有一点理智，虽然冷酷无情，但只要不侵犯到他，他并不主动杀人。比如：被捆在后备箱的警察和顺姬盲眼母亲，这些人杀手都没有直接解决掉。以杀死新杀手为界线，没有组织的杀手更加疯狂。所以一有机会他就亲手将智妍淹死，并称不会因她是女人而怜悯。而杀手不肯全身而退，执意完成任务的行为，从某种意义上来说也是一种自杀行为。
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牧师踏遍万水千山传教，以仁慈之心毫无差别地关爱着世人。无论是被看成流浪汉的三儿和大头，还是冷峻残酷的杀手。牧师与杀手的第一次会面是在三儿和大头刚刚离去的教堂里。但此时杀手并不知道三儿和大头的存在，那么他去教堂就很是耐人寻味。接着杀手与牧师的对话更是奇特。
“孩子，主是爱你的。”
“他真的什么人都爱吗？”
“他不但爱所有人，还安排好了一切。”
杀手自然不该有去教堂忏悔的习惯，对传教套话理应漠然视之。但此刻，杀手却回应了牧师，并提出自己无法解答的疑问。杀手当时的表情很真诚，眼中似乎还有点闪亮的光点。他的潜台词是：象我这般血债累累，罪无可恕之人，主也爱吗？也配得到救赎吗？
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另外，在杀手的后颈下的背部有个十字架的刺青。刺青的来历不得而知。但说明杀手与基督教颇有渊缘，至少是曾经信过教。在基督教中，背负十字架有着特别的含义。在某些版本的传说中，耶稣曾对门徒说：“若有人要跟从我，就当舍已，背起他的十字架，来跟从我”。在杀手的内心深处，或许真正相信着主。其实杀手杀死之人，多各有罪孽。顺姬贪污公款，经理长期洗黑钱，新杀手死有余辜，旅店里死掉的三人正是令智妍出车祸却不管不顾的三个混混。就连智妍也曾先对杀手痛下杀手。或许主正在借他之手清洗罪恶。唯一的例外是宋医生，但医生死在自己家，并非诊所。杀手到医生家中治疗，医生是否与黑帮有瓜葛，也未可知。

电影有强子和三儿两条明线，杀手却是一条暗线。杀手时常出现在主角团刚刚经过的场所，他如同追捕猎物的猎人，依照蛛丝马迹的线索，离要猎杀的主角团越来越近。而牧师的存在却是为了点题，说明电影的主旨中的宿命论。

在大结局，与杀手狭路相逢勇者胜的并非主角团。这个重任意外落到本应与世无争的牧师身上。本来开车极其小心的牧师却疯狂飙车；本来极其胆小的牧师却迎着飞射的子弹冲上前去；本来极其仁慈的牧师却冲着杀手飞撞过去……刹车失灵固然早有伏笔，但方向盘并未失灵。牧师不肯掉头离去，却选择冲杀手直撞过去，实在不可思议。“不可杀人”是摩西十诫之一，牧师自然需遵丛。若牧师犯下故意杀人重罪，那与杀手又有何不同？对当时的心态，牧师向警察忏悔时说：“回想那时，我心中充满了罪恶。”如此很难说牧师当时是福至心灵，莫非罪恶才是福音？但警察的一句话，解决了这个悖论，让牧师展开笑颜，得到救赎。“主安排了一切”。若需要主会安排适当的罪恶。以战去战，虽战可也。以杀止杀，虽杀可也。
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虽被牧师开车撞到灯塔之下，但杀手并未立即断气。他依然有余力开枪杀死对手。杀手第一时间将枪对准警察，这是与警察交锋一世的杀手本能。但看清开车的是牧师，杀手立即将枪口转向牧师。竟是牧师开车来撞死自己，杀手只觉受到极大的嘲弄。他悲愤地喊：“你这个骗子，你不是说主爱所有人吗？”有人戏称，这一问可比黛玉临终之时那一句：“宝玉，宝玉，你好……”杀手终究没有用枪杀掉近在咫尺的对手，他慢慢地闭上眼睛。灯塔因能在黑暗之中给人指引方向而存在。魂归此处，杀手是否能找到获得救赎的方向？个人认为杀手之死也是主爱他的方式，用鲜血偿还血偿，用养老金替顺姬母亲养老。杀手以杀手的身份迅速而惨烈地死去，不必再融入已无法融入的俗世，不必再经历人世的病痛和衰老，也未尝不是一种慈悲。
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凶残如杀手尚有善念，仁慈如牧师也有恶念。光明与黑暗虽因对方的存在而存在，却也彼此包容，彼此转化，一如稀疏树荫下斑驳的光影。荀子曾言：天道有常，不为尧存，不为桀亡。应之以治则吉，应之以乱则凶。或许这才是人类共有的宿命与救赎。

    笔者看的电影不算少，但这是头一回在一天之内同时看了点映和首映，所以还是决定写一篇影评。在这部电影宣传之前，我是不知道孙皓导演的。作为导演界的新人，这位冯小刚的爱徒奉献了相当高质量的处女作。不论是剧情节奏的把控，对演员物尽其用的掌握，对镜头的使用，还有细节伏笔的铺陈，都让我感到非常惊喜。作为一部中韩合拍片，《坏蛋必须死》完全没有其他合拍片画风不一致的水土不服，反而将电影处理得非常自然，这显然和导演对电影的理解以及把握能力有很大关系。

    首先，导演对镜头的把控是我非常欣赏的。作为一部公路电影，导演将济州岛的风光展现得淋漓尽致，色调和光线都明亮柔和，让我这个一直对韩国无甚好感的路人都产生了想去旅行的想法。导演也非常擅长使用长镜头和特写，比如申俊贤饰演的杀手面对镜子的镜头，让人想起李桢凡执导的《大叔》里元彬面对镜子剃掉头发的画面，杀手的冷峻一展无余； 昏暗灯光下智妍缝补自己伤口的镜头和男主及弟弟的表情镜头相互切换，营造出既残酷又搞笑的氛围。同时，电影镜头对暴力的展现既有刺激肾上腺素的直接，又有滴水折磨的隐晦，使整部电影都张弛有度，富有节奏感。
    
    在剧情上，这部电影采用了两条线索相互穿插的手法，一条是强子和女主的线，一条是三儿和大头的线，这两条线将悬疑和轻松交织在一起，丝丝入扣，将剧情很好地铺陈开来。这部电影的角色比较多，但导演就是用这种穿针引线的方式，给每个人物都建立了合理的关系。这种手法在最近热议的日本电影《愚人节》中也可以见到，正因为如此，这部电影不是单纯的喜剧，还会给观众带来烧脑的观影体验。

    另外，这部电影隐藏的信息量是相当丰富的。在角色塑造上，导演并不是白开水式的陈述，而是通过一些细节的描绘给予角色一个立体的形象。比如帕帕问男主为什么不回家时男主一瞬惊慌的表情，比如杀手打开冰箱取啤酒时露出的尸体，比如三儿对大头不自觉的指使，以及杀手看到四个茶杯就能下的判断等等。这些细节的处置都给了观众二刷或三刷的理由，令影片增色不少。

    不过，使这部电影成功的最大因素，还是演员们高水准的演技。乔振宇在本片中的颠覆性出演和丁文博的演出给电影制造了极大的笑果，使电影院一直有接连不断的笑声。而孙艺珍，笔者之前从未看过她的任何一部作品，却被这部电影里她的演技深深吸引。尤其是其中一场溺水的戏，导演采用了一个长镜头，力图让观众感受到那种溺水的痛苦。为了这个镜头，孙艺珍甚至还私下做了练习，所以在成片中得到了很好的效果。陈柏霖依旧是有点痞痞的帅帅的，韩语说得非常溜，关键时刻重情重义。申贤俊饰演的杀手侧面线条凌厉，经验老道又冷酷无情。还有老警察和神父，都给本片的阴错阳差贡献了相当不错的笑点。最可爱的就是小鲜肉杨旭文了，之前笔者从来没注意过他，但这部电影里他的表现让人期待接下来的进步。

    当然，这部电影并不是毫无缺点的。在女主的性格转换方面，导演的手法还是有些生涩。这是因为电影还没有把剧本里所有的情节都展现出来，而导演却误以为观众能从细节中找到答案。不过，即使有这样的不足，也说明导演仍有进步的空间，毕竟，作为一部国产电影，《坏蛋必须死》做到了将犯罪的紧张和搞笑的轻松结合起来，让整部电影光明和黑暗相互穿插，让观众在上一秒倒吸冷气下一秒却开口笑出来，可见这部电影真的值得一看。

    《坏蛋必须死》正好赶上同期有大片上映，所以可以预见排片并不会特别理想。但笔者希望能以一个客观的态度聊聊这部电影，让更多的人能走进电影院，不要错过这部良心之作。

最近的影片都看了感觉没有特吸引我的，然后今天实在无聊去和同事看电影选来选去最后看了这个，说实话我没对他抱太大希望，也没看简介及影评，以至于我看到开头以为是学校的搞笑故事，后来又猜是旅游中的奇葩事，尤其是救那个女的以为是被讹了之类的事实证明我太天真了，没想到是遇上犯罪案件这种现实没有电视经常发生的故事，说道这里大家都知道了就是在这个严肃的犯罪案中发生了一系列令人发笑的故事惊，悬念迭起、出乎意料，整个济州岛好像就那几个人，不断的相遇错过一系列的阴差阳错惹人大笑，但我不得不吐槽一下一个小公司的普通员工没2天就变成女杀手这个反差实在是。。。。。最后坏人是被车撞死的这个都被猜到了符合大家的预想但我想吐槽一下他为啥不躲，这件事告诉我们装逼是要死人的。总之瑕不掩瑜这部影片总体还是挺自然搞笑的