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剧情介绍
长篇影评
1 ) 道德·故事——系列一：《蒙梭街的面包店女子》
From my blog:
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故事梗概：
这部十六毫米的黑白短片不足半小时，故事讲述的是巴黎一名法律系大学生，每天都会在路上与一位妙龄女郎（希尔维）擦肩而过，大学生对女郎渐生爱意。尽管朋友对他大加怂恿，他还是只敢满足于每天对她偷瞧几眼。若不是某天因为不小心撞到了她，情节不知该如何继续。他终于鼓起勇气邀请她喝杯咖啡，她爽快地答应了，但日期改在下次碰面时——也就是第二天。但，接下来的三个星期，他天天在同一地方却看不到她，于是他把自己仅有的时间都用来在附近徘徊，因为害怕错过与她相遇而不打算吃午饭。附近恰巧有一家面包店，于是男主角在此打发午餐，并与倾慕他的面包店女孩展开了一段昙花一现的调情游戏。
男主角从面包店出来，有一段精彩的自述：“很容易看出那个面包店女孩对我有好感，你说我虚荣也可以，女孩子喜欢我是很自然的一件事情，而她又不是我喜欢的类型。希尔维一直占据着我的脑海，是的，因为我一直想着希尔维，我才接受了面包店女孩的暧昧，感觉好像我没有爱上另一个女孩。”一个优雅的辩词，既为自己的爱情忠心宣纸，又为打法心灵的无趣找到一个好的开脱。一个沉湎于自我的男主角——带着年轻大学生的——自信、骄矜。
故事的结尾出人意料，就在他决定晚上和面包店女孩去看电影时，希尔维终于露面，这些日子因为她扭伤了脚难以出行。片刻之间，男主角就改变了心意，而对于此，他并不能够立即心安理得，于是开始反省自己的鲁莽，但也委婉的为自己辩护。既然已经开始与希尔维约会，就要结束和面包店女孩间的暧昧。一个意味着真实，另一个则是错误。更加恰巧的是，女郎的住所就在面包店的对面，她每日看着他来来往往，知道了他所有的“罪行”。他们一起去了餐馆，六个月后，他们结婚了。
而面包店女孩的命运，可想而知，就像被男主角随手扔进垃圾箱的裹面包纸一样无人问津。
人物形象：
大学生：在忠于自己意图的同时，在真挚话语的背后，可以看到一个脱去伪装的灵魂——有些自恋（似乎是侯麦电影中人物的共性），人物形象真实、鲜活。
其朋友：怂恿他的行动之后就开始缺席，对于爱情更加主动，片中没有显示明显的爱情观。
西尔维：外表现代，情感基本缺席，最后表现出的坚定令人惊讶。
面包店女孩：“这个女孩并没有想象的好追”，尴尬角色，比较持重。
情景设置：
男主角心意已定，却被巧妙的安排在一个真命天子暂时缺席，同时另一角色被其吸引的情景之中。对于自我握有某种资本的自信与自恋，于是开启一场小小的暧昧，没有想象的顺利，却又匆匆忙忙结束。追求美好——是人的天性——是不是暂时的“美好”——都要握住不放？
参考：豆瓣剧情简介 http://www.douban.com/subject/1394348/
2 ) 侯麦与他的道德故事
作为法国新浪潮电影的导演之一，侯麦的片子被接受的似乎要晚一些，他或许并不急于讲一个故事，更多时候他的故事正是他的思考所在，用电影的方式呈现一种问题，交由观众来继续思考，让观众从思考中得到些什么。我想，这应该是侯麦所想要的结果。
侯麦的电影大多呈系列的形式出现，其中比较有名的是“道德故事”系列和“人间四季”系列，相较后者，我则更偏向于前者。侯麦的道德故事系列中，我比较偏爱《蒙梭的面包店女孩》，虽然这只是一部不到三十分钟的短片，可是它依然能反映出一个侯麦式的叙述方式与电影语言。
单说电影本身，侯麦讲述故事是很细腻的，可以说是用一种很感性的方式在讲故事，娓娓道来，无论是《《蒙梭的面包店女孩》，还是《苏珊的爱情事业》，影片中大段的内心独白让我们更好地理解人物，走入其内心。但是究其本质，我们可以看出侯麦很清楚自己想要让观众看到什么，他的故事本身所要表达的东西是很理性的。把这二者很好地结合，是需要功力的，我想这大概和侯麦与文字的渊源有关。毕竟侯麦最初是作为影评人出现在大众视线的，某种程度上来说，他更清楚观众想要看的是什么，更能理解观众对电影的需求，但是侯麦所坚持的并不是观众的“接受”，而是观众的“思考”。
从情节上来看，侯麦的电影并不是多么跌宕起伏，曲折离奇，甚至可以很简单，但并不乏味，我们可以用一句话概括影片所讲的故事，但是我们不能用三言两语说清侯麦想表达的东西，因为这些东西都需要我们深入思考而得来，并不是侯麦的直接灌输。简单的情节用细腻的镜头语言表现出来，带给观众的是一种缓缓而来的舒适感。但是侯麦的故事并不是简单的直线发展，它总有“巧”的地方，比如《面包店女孩》里，男主人公在约好面包店女孩之后，却很巧地遇见了希薇，在《冬天的故事》里，多年未见的男女主人公在公车上碰巧相遇，这些“巧合”在故事中显得浑然天成，随着“巧合”的出现与发展，侯麦把想要让观众思考的东西，恰到好处地表现了出来。
跳出情节本身，面包店女孩并不是男主人公所喜欢的类型，甚至只是他消磨时光的消遣，可是当与希薇相遇，“消遣”与真爱相撞，取舍是显而易见的，但却不一定是合适的。当这样的故事被“道德”冠名，其中的讽刺意味显而易见。
在《面包店女孩》中，真正被刻画的人只有男主人公，故事情节随着他的意志而发展，变化也由他的动作推动产生，当人物有了自我评价，当他深处矛盾之中，最终做了一个并不能被大家所接受的决定时，我们可以看到一个人物的内心变化，人物的想法与行为的不一致性，正因如此，他是“主动”的人物，而不是一个故事里的人称代号。
带给我们思考的正是这样一个人，因为他的行为导致了故事这样的发展，因而带来了我们的思考，究竟怎样是对，怎样才符合道德标准？侯麦没有告诉我们，他给了男主人公一个完美的结局，但是面包店女孩一定会成为他的一个心结，也许不会太久，但是必然会存在。道德与否与结局的好坏无关，电影不是说谎机，不会因为男主人公做了我们认为不好的事情而强加给他“惩罚”，也许这就是生活，所以在男主人公和希薇一起走在雨里前去约会的时候，我宁愿这副画面不要被面包店女孩看到。但是她是否看到我们是不得而知的，这也是侯麦聪明的地方，因为我们不知道女孩是否看见，所以不知道她是否受伤，也就少了指责男主人公最直接的理由。可即使如此，在观众眼里，男主人公的行为依旧是不对的，我之所以用“不对”这个词是因为，也许在更多人眼里，他的所作所为还不能涉及到“道德”话题。大概这又是另一个思考所在，究竟怎样，我们才能拿“道德”说事？
侯麦曾经对自己的“道德故事”系列作了这样的解释：“这不是探讨人们做什么，而是探讨他们做事情时脑子里想什么。与其说是行动的电影，毋宁说是思想的电影。”行为其实并不是侯麦电影的重点所在，即使情节的发展由人物的动作来推进，但是侯麦的电影，情节也好，人物行为也好，都是为什么了表现当时人物在做出决定时候的状态，他在想什么？为什么这样做？
思想的电影在某种意义上来说是难能可贵的，它比电影本身更有价值，毕竟大多数人眼里，电影仅仅是消费品，但是侯麦的电影却能作为艺术品，它不是供我们来消遣，而是为我们提供思考。当看侯麦的电影时，有时候我甚至会有一种感觉，似乎自己是在阅读一本小说，小说展现人物内心要比电影更加直白，而侯麦的电影采用了内心独白这个方式让我们走近人物，就像是小说里的心理描写，在大多数影片中，大片大片的独白是很少见的，但是当侯麦采用了这种方式，我们似乎离主人公更近了一些，对他的行为，对他为什么这样做，也有了更深的理解。
侯麦似乎很少了技术上下功夫，他的影片很少有花哨的镜头，夸张的拍摄手法，但是仅凭故事，仅凭它所带来的思考，就可以让影片深入人心，这才是真正意义上的好电影。
侯麦的电影，似乎只适合安静地坐下来看，全身心的投入你才会知道它想告诉你什么，也许很多人会觉得侯麦的电影沉闷，絮叨，但是这种沉闷和絮叨正是对当下快节奏生活的人们的一种放松，就像某个阳光明媚的午后，你坐在躺椅上品尝一杯咖啡，而不是在某个喧嚣的夜晚，坐在电视机前吃一碗速食面。你需要承认，有时候一杯咖啡能带给你思考的时间，但是速食面绝对不会。
侯麦的电影是有主题的，比如“道德故事”系列，但是当我们讨论主题的时候，其实更应该从“我”的角度去看，而不是“道德”本身，“道德”并不是一些条条框框，也不是影片的皮囊，我们要做的，是从“我”出发去深刻地理解“道德”。即使影片中的主人公能够做到自我反省，但是光反省又有什么用呢？也许我们也该试着作自我评价，就像影片中的人物一样，敢于分析自我，即使分析的不对，也是好的。
这样一来，我相信侯麦的电影对大多数人都会有一种教育意义，虽然当它带了这个附加值，观众会觉得这部电影，看起来比较“累”，但是这种辛苦是值得的。
PS：大三上学期的期末作业~
3 ) 我们，在爱情的门口四处走走
电影开篇有好几条路的介绍，我印象深刻的还有那一个钟表。
在关于爱情的故事中，穿过时间之河，人与人之间好像有太多道路会去走。这个走的动作伴有随机性，因为道路太多了，就像男主人公走进那家面包店。爱情故事的开始，就是随机选择后的相遇，而相遇后才是一切的刻意。
在女主人公未露面后，男主人公的独白很有意思。他在嘈杂的市场来回踱步，而后说到:
我该放弃吗？ 该回去吗？ 我还年轻还愚蠢的希望,能看见她出现在某个窗口，或者从某个商店出来,再次和她面对面，像那天一样。 我决定四处走走。
于是，他抛弃“愚蠢而愿意等待爱情的自己”，踏入那条路。时间是3天加一个星期后，后来，他遇到了面包店女孩。
此时，电影的镜头出现了一个个窗户。
这个二层应该是女主所在的房间吧。
之后，经过和面包店女孩的调情与周旋，男主终于俘获了她的芳心，和她约定8点去咖啡馆见面。在他的小技巧中，面包店女孩如果给他两份蛋糕则是答应他付约，如果是一份则表示女孩不能出门。在壁咚阶段，18岁的面包店女孩杰奎好像懵懵懂懂接受了这个约会，其实也是给自己留下了一份选择。她的犹豫来自哪些原因？
奔赴约会之前，他看了一眼钟表。那是他和希尔维相遇的街头。大约是差15分钟8点。
拿到蛋糕，内心安定下来，男主走出了面包店，在对面遇到了他一见钟情的女人希尔维。画面里，女主脚受伤了，说自己在家呆了3个星期。两人约定一起去吃饭。希尔维说自己曾看到男主，只是当时他在思考。思考什么呢？应该就是爱情的选择吧。女主回楼上准备，男主雨中等候了15分钟。饶有趣味的是，有一个提示8点钟的镜头，看左边那个窗户上的贴花，这正是面包店女孩的视角。她真的没有看到后面男主和希尔维走在路上吗？
相对比，希尔维下楼后的镜头。
她看向的是哪里？面包店吗？
当她坚持着要和男主走在路上，而不是打车去餐厅时，她内心又在想什么呢？
她知道面包店发生的事情，知道男主的动摇，也知道遇到追上来的面包店女孩的话会很尴尬，但是她还是选择走着。是示威？是不屑？还是在试探面包店女孩和男主的爱情？所以，整个故事当我们从女主的视角来看时，男主好像也不是那么“渣”了。在希尔维受伤期间，她在干什么呢？每日想念男主吗？这个问题，好像不能深想。
好似，我们都只是在爱情的门口四处走走，大家都在找寻，无关道德的选择。
希尔维看到了男主所谓的“犯罪”，但是最终还是和他结婚了。一开始，我很不理解，后来我好像明白了。
谁能说男主不是希尔维的面包店男孩呢？
一个一见钟情战胜临时调情的故事，也许比我们在画面中看到的，要残忍呢。
15分钟里，人生完全不一样了。或许，谁都有自己的那个15分钟，那个面包店女孩/男孩。那个一见倾心走向婚姻的她/他。
4 ) 20分钟写尽男女间的爱情推拉
侯麦的笔力、表现力，在面包店的女孩这个小短片中，可谓展现得淋漓尽致。
★男主在梦中情人缺位，空虚等待的情况下，撩拨一个他并不心仪的女孩，以此来满足自己虚荣心，缺德却也写实。
参考男生的背景：
1、学法律，前途光明。
2、有一定经济基础，经常去俱乐部，还能请女神吃大餐。
3、虽然深陷这段感情，却没有放弃学业，是利用吃饭时间来等女神。
★比较妙的是女神的心理：
一、为什么在发现男生在自己寓所附近苦苦找寻自己时置若罔闻？
二、为什么在发现男生和面包店女孩的暧昧从拉扯转向实质性约会时出现？
三、为什么答应他的求婚？
四、婚后带着男生回面包店的心态？
参考女神的背景：
1、居住在巴黎人口最密集的地区，生活不算富裕但应该也在中偏上水平。
2、在画廊工作。不管是本来就有艺术方面的素质，还是耳闻目染的熏陶，她眼界开阔，有一定艺术修养，是无可置疑的。
★然后，最隐晦的，面包店女孩的心态？
一、男主是被暧昧吗？
他说：
A我很高兴，那个女孩认出我，来陪我玩游戏。
B很容易看出来，那个女生对我有好感，你说我虚荣也可以，女孩子喜欢我是一件很自然的事情。而她又不是我喜欢的类型。女神一直占据我的思维。
在画面中我们可以看到，男生说了，不要曲奇，但镜头一转，他叼着一块曲奇出门了。
这是他们感情的一个跨步，所以说，女生在这段关系中更为主动，是没有问题的。
事实上，女生喜欢上一个条件好的男孩子并没有错——她并不知道男生已经有心仪的对象。
男生却是在享受这份被爱慕的虚荣。——我每天沉迷于这些事，这是打发时间的好方法。
二、面包店女孩对男生好吗？
不管是真心爱慕，还是觉得对方是一个不错的交往对象，女生在这段关系中付出的是真诚。
1、她的条件并不好，男生请她吃蛋糕的时候，她表现出享受的感觉，而我们知道，按照常理，在面包店工作的人，由于整天闻着制作蛋糕的甜腻味道，并不会在有选择的时候，还享受甜品的。可以推测，她平时并不舍得花钱买这些东西吃。但她却主动的给男生买了一块曲奇。要知道，老板就在店内，对商品数量，心中应该是有数的，她多包了一块，意味着这块曲奇需要她来买单。
2、男生接受了她的曲奇，并看轻了她的心意。
他说：”让我烦恼的不是她喜欢我，而是我可能会喜欢她。我为了给自己辩护，说这一切都是她的错。“——男人的虚伪和卑鄙，一边接受，一边唾弃。
3、她努力的想要让自己看起来更配得上他。
她说，我不会在这儿很久，1个月后，我要到老佛爷商场工作。
她不想让他觉得自己轻佻：我才18岁，晚上不轻易出去，我父母不允许。
她害怕自己穿着不合时宜（也许是因为很少去那些地方），她问：我该穿什么衣服？
再来分析面包店女生的背景：
1、男生第一次到面包店，她赶走的那个说女生有什么用，素质不太高的男生。隐约可见她的社交圈。
2、每天待在面包店，却在男主请她吃蛋糕的时候，表现出享受美食的表情。隐约可见她的生活水准。
真的就：又细节、又深刻、又让人不寒而栗。
5 ) 侯麦的道德
侯麦的很多电影真的是可以堪称“女性必看的经典”。男性大多是理性和计算的动物，在所谓的爱情方面亦是如此；而女性则往往对爱情抱有美好的幻想，渴望有一人可以托付终身。道德究竟是看动机的对错还是后果的利弊？同情弱者是否是一种廉价的态度？ 男性空窗期的感情经历(女神和消遣品);道德建立在自我反省的基础上，否则道德毫无意义;男主的道德感是直面内心的真实即是道德，正如他所说“再去找面包店女孩是不道德的，因为一个是真实，一个是错觉”。
6 ) 开头的几个街景镜头值得一看再看
1.色彩。候麦非常注重系列电影的色彩，甚至为《月亮》这片的灰色地毯而劳师动众。因为在他设想中，《面包》是黄色的，《？》是绿色的，等等。每个影片都是彩虹的其中一个颜色。
2.现场录音。他从来不用后期配音。
3.摄影。最喜欢的是那位近视戴着厚厚的眼镜的摄影师，镜头感非常强。也许有时并不需要“看得非常清楚”。
4.为什么拍电影而不是写小说（既然都是长咚咚的对白～）这个问题候麦没有正面回答，他说自己也有写小说，六个道德故事也是先有小说再有电影。
5.受室内剧的影响很大。
6.喜欢默剧。格里菲斯的片子比有声电影说了更多的东西。
7.美术。《克拉之膝》墙上挂的是高更的画，因为他在大溪地的画里都有山，而这片子需要“山”无所不在。还有马蒂斯也是他常用的画家。
8.其实我之前只看过《夏天的故事》和克拉之膝，不怎么喜欢。但是这个短片给我感觉特别好。
7 ) 那个关于“爱情与面包”的亘古难题难道就是出自于此？
那时的镜头语言很是生硬啊，以至于刚看完我并不是很满意，但是沉淀一下，还是有值得琢磨的地方。比如男主的价值观梳理，一开始我们就被告知这个男生学法律，并且他的学习节奏不会因为追女孩子而受到影响，而这与他后来面对“面包店女孩”时的状态是一致的，绝对的自恋、以自我为中心，但因为学法律，所以在大段的独白中逻辑和思辨也是有的，只是始终都在为自己辩护而已，“那个女孩喜欢我而且她以为我也喜欢她，可我并没有想跟她处对象，只是朋友不在身边，而我受不了一个人呆着，约她出去看场电影也无妨，如果她坚持我在追她，那是她在玩火，错不在我”先不要急着骂渣男，毕竟什么都没做，犯不着要承担什么；更有意思的是，再与面包店女孩通过暗号确定了电影之约之后，一开始梦寐以求的女孩又出现了，当然最好的处理方式是推迟与梦中情人的约会，先解决与面包店女孩的约会，但是好不容易等到了，脑袋一发热生怕眼前的这个人儿又不见掉，那么好了现在的情况变得复杂了，他是离开前往与面包店女孩约会的地点，还是留在这继续约会梦中情人，他这个时候又在给自己辩解了，不管哪样，他还是有道德的，因为同时跟两个女孩约会才不道德，而他显然并不打算如此；结果下雨了，这倒好，老天替我做了选择，我不得不停在屋檐下避雨，然后继续与我的梦中情人约会，我对面包店女孩会过意不去吗？当然，但是至少我并没有喜欢上面包店女孩，也没有再给她希望，我管好了我这边，至于她那边怎么想是她的事，而她怎么想也不应该成为对我道德评判的标准，完美，我又可以去面包店买面包了。
还有这三个人物的关系设计，我觉得不要老是只看到渣男渣男的，哪有那么多渣男渣女，你就百分百纯金伟光正？放下价值观审查，你会有很多新发现，比如梦中情人和男主、男主和面包店女孩这两对组合，很容易就会把这两对组合拿来做对比，虽然电影里并没有直接展现面包店女孩的心理活动，但通过梦中情人和男主，导演已经很清楚地告诉我们，至少在一段关系确定的前期，你对这段关系的感受很大程度上只取决于你自己一厢情愿的幻想，比如男主就认为面包女一定喜欢自己并且以为自己也喜欢她，而这让他很烦恼，而梦中情人就认定男主为了见自己每天不得不忍受楼下面包店的面包，而这让她很内疚，男主倒也诚实地回答“噢，我确实是喜欢吃那里的面包”，那一刻我真是笑出了猪叫。
那么，在这场你猜我猜的社交游戏中，究竟要满足什么条件才能走下去，女神+对你一见倾心的痴情男子，好了，我是来搞笑的
路边的面包你不要买
无关道德。。。男人啊，蛋糕回来了，要曲奇还有意义吗？？？
每次看完侯麦就会想到洪尚秀这个弱鸡
为什么会结婚了？！我很不喜欢这男的，而且发现他们很不讲卫生啊，拿完曲奇再拿钱，包起来还要舔口水，垃圾也随地乱扔。。。啧啧
我认识所有喜欢侯麦电影的男性都如同这个短片里面的男主角一样——懦弱且鸡贼。
侯麦在替所有怯懦的男人讲述他们各自的“面包店女孩”的故事。
该男子非常不讲卫生，一直乱扔垃圾。男性心理剖析的真逗，喜欢。
单万里老师建议我们模仿镜头、台词拍一个小西天版《生煎店女孩》的故事。可是机器还没准备好呢，生煎店就被拆了
对许多男人而言，跟女孩调情只是寂寞无聊或是情感失落时的游戏而已，他要娶的类型，心里早就算计好了，所以被调戏的姑娘，认真矜持，忐忑不安你就输了。
以18歲少女與大學生來說，臉還真是糙老.....
“六个道德故事”之首：沦为过客的女孩“很容易看出那个面包店女孩对我有好感，你说我虚荣也可以，女孩子喜欢我是很自然的一件事情，而她又不是我喜欢的类型。希尔维一直占据着我的脑海，是的，因为我一直想着希尔维，我才接受了面包店女孩的暧昧，感觉好像我没有爱上另一个女孩。”
“很容易看出那个面包店女孩对我有好感，你说我虚荣也可以，女孩子喜欢我是很自然的一件事情，而她又不是我喜欢的类型。希尔维一直占据着我的脑海，是的，因为我一直想着希尔维，我才接受了面包店女孩的暧昧，感觉好像我没有爱上另一个女孩。”
所以说喜欢侯麦的男孩大多不靠谱并自以为是，哪个男孩要是在建立人生观时期看侯麦可杯具了，因为侯麦太通透，他太容易让人产生自己也通透起来的错觉，并以此为借口肆无忌惮，走过一段让人哭笑不得的人生。
“一个意味着真实，另一个则是错误”侯麦安排男生最后在两难道德困境时以这样的独白安抚自己。但是他最后离开时甚至知道自己懦弱的不敢回头看有没有被面包店女孩发现。是侯麦一如既往的略带对知识分子的讽刺或是自省。有趣的是男生是学法律的，而古希腊中关于法律的象征女神忒弥斯，正是她创造了婚姻的法则，明确了男女之间的义务。中间那几段男生去面包店买曲奇吃给人一种《重庆森林》里663去快餐店里和阿菲买厨师沙拉和炸鱼薯条的错觉。
真是好看啊，相信很多女孩都会有共鸣，我们都是谁的面包店女孩呢？那些男人，在感情的空窗期，很容易就谈一次三分钟的恋爱了。但爱情或许真的不能拿道德不道德来衡量...
“六个道德故事”第一部，侯麦新浪潮时期的作品。《面包店女孩》大致确定了《六个道德故事》的整体基调，即恋爱中或婚姻中的男主角被另一个女性吸引，但经过一番灵与肉的苦斗，最终，翻然悔悟或是临阵脱逃的男主角又回归以前的情感和生活。
爱情就是这样，让人郁闷又惊喜，而和故事一直沾边的她，终于消失。
只要会讲故事就能把这么个简单的几乎没有情节起伏的故事也讲到这么好。但是这是个多伤心的故事啊
短短不到半小时，却能刻画出一个极其老练而精致的故事，对于男女间那点繁复的情事，绝逃不开侯麦敏锐而透彻的法眼，在潜藏着太多自私和主观因素的情感面前，是否真能树立起一条绝对有力的道德标准，起到批判和谴责的作用，反观现实一次次的伤害始终没法避免。侯麦影像中的巴黎，永远都那么富有魅力。
男人喜欢调情，女人却误以为是感情。多数男人会因为虚荣或同情开展一段感情