穿越情欲海

实际内容看起来并不是和中文名称那么相符。其实这是一个很普通的故事，独特之处在于那些长篇的对白，应该说是女主人公的独白，很好。整个对白过程使得女主人公越来越漂美丽。这也是个美丽的故事，来自于他们的孤独！

宠坏的小烟枪
好像Wenty啊
幻觉总不可避免镶嵌进来
女人被生活所伤，因为她们更慷慨
爱抚有何用，不会让你走出困境。
有气无力的英法对峙啊，勇敢不愚蠢，女人喜欢粗鲁语言而非通俗表白，她X的时候话真多挖，小男生下面已经默默和了
个么是偏荒唐的呀，真想把这部片推荐给我的大女人同学

迅雷看看的评论里，有人叫女主角老B,并且声称，如果不是16岁的男孩，即使是一个20几岁的男人，也不屑于插入女主人公云云。当然，他这种脏口被很多观众抨击了。其实，从大众观点的立场，持这种想法的人，很普遍吧。



在时光网上。有的评论带有很强的女权色彩。这让我想到了日本那个《不要嘲笑我们的性》。只有在男权主导社会，这种违背常理的女人得胜大结局才被大肆抨击。所谓女权，本身就是一个悲哀。



回到电影。小男孩到最后的确有些傻兮兮的了，真情投入的确影响智商。相比之下，大姐一直端得很稳。这就是在情感中所谓的谁先乱了阵脚。能这么拍这么演，是导演和演员的好处，说明很真实，细致入微的反应了现实呀。



记得大四要毕业那年，听一个寝友讲了他高中男同学的事情。说在异地求学的他竟然睡过N多的少妇甚至中妇（中年妇女）。并且转述那男生的话，说是那些女人对他很是难以割舍之类。现在突然想到这个。你说到底是谁睡了谁了？



又想起《麻将》里张震演的那个小情圣香港，在被Angel伙同另外两个熟女戏耍之后，却因为有了亲嘴经历（小活佛一直强调不能和女人亲嘴，亲了就变衰）而不能忘情，痛哭不已。真真的是个可怜孩子了。



不妨想一个数学问题。如果仅仅是一维的问题。那似乎普遍认为男人比女人离原点走得更远更长更强大。可是要是发展到二维世界。引入一条纵坐标——年龄或者经验经历，那么定位出的点与原点的距离就不完全受男女划分决定了，很可能就出现了上面种种女强男弱的故事。如果我们再引入到三维的世界，加入另一条线——地位、金钱或是权利，那么变数就会更大。当我们再引入四维——时间（偏激的说一下，似乎女人都活得久一些，当然我所谓的时间觉对不单是比谁活得长久）在这种情况下，在线段时代因为性别而大大领先的男主人公，已经很没有把握在四维对决中不被女主人公赶上甚至超过。



这么看来，上帝也算是公平的了。他虽然给了男人一个更远的起点，但好在没把男人女人放入一维世界。他给了更多的维度让女人有获胜的机会。虽然最初的基数不很公平。



其实，在这个坐标系中。我们宁可——正好在同一个点，遇到一个和我一样的他。这样的故事结局，会有同样的表情。而不是片子结尾时一个黯然偷拭泪水，一个装作或者真的冷漠绝情。

以第一观感而言，相比《解放的潘多拉》以及其他可用评价惨烈的作品，凯瑟琳·布蕾娅2001年的这部影片似乎要安静舒服许多。夜色的黑幕，轮渡的旅途，浪涛的海沫，男女的腹心，都是故事的关键词。

《穿越情欲海》还有着一个更浪漫，也更实际的贴切译名《轮渡一夜》。一夜，在今时见到仿似“一夜”的字眼难免催生情欲，何况对法国女导演布蕾娅大名有所知闻的观众们，她又会来惊世骇俗一番么。

事实是相反的，如果又是可以用猛烈程度来形容级别的话，那《穿越情欲海》似乎只是一碟小菜。但小菜清粥正是清心寡欲的表现，布蕾娅会达到那心境？不知道。总之，这是部较少被人提及却评价不差的片子。布雷娅也没有停下脚步或者遭人齐踩的打算与忧虑，柏林过来了，戛纳过去了。《老情妇》之后，2008年凯瑟琳·布蕾娅的新片计划早已敲定。

改下那句古训：好片不出门，“恶片”传千里。消极地说，噱头连连的片子确实更引起得公共、人际传播渠道的关注，比如“成名中国”的《罗曼史》，或者千篇一律的记者从柏林发回《地狱解剖》报道，多少个老太在电影院里，面对布蕾娅的露骨表现手法，呕吐再三并离场抗议。就好像专门有群老太太关注此类片子；另一种屡见不鲜的陈述是，某部片子放映结束后（常常是国产片），掌声雷动经久不息到要用秒表掐算好时间总长。

《穿越情欲海》没有艳遇不断，其实就一段老牛与嫩草的现代寓言，30出头的英国中年妇人，年才16的法国毛头小伙（他谎称成年的18岁），在轮渡上偶然相遇，排遣寂寞，一夜贪欢，无梦无眠。作为给ARTE艺术电视台拍摄的电视电影，《穿越情欲海》片长很短，加起来也就80分钟。剧情步伐也跟观众所能想象试探的，不紧不慢。

记得二人对座，喝酒闲聊，拉近彼此。背景换到表演魔术，空手变白鸽，剑穿箱中美女之类。这是个活动变化的背景，前头二人依旧，时而镜头反打到他们的手上亲昵。魔术本身是虚幻的障眼术，置于片中，无论是衬托亦或象征，能指意义无限扩张。

这是印象犹深的场景一，其二是在甲板上看海，或听海更合适。小男生被熟妇人言语刺激到，一人生闷气躲开，她不想就此罢手，二人便在甲板上再有了段对话。欲以寸进，情比海深，可问题只有一夜呢。

其实，把故事放在旅途中的轮渡是个显见用意的手法，大海航行，就在陆地之外，在充满人与人的世界、道德、法律、体系之外，心形随之急变。人们还可以举例出如文青必备的“唠嗑姊妹片”日出日落前，用以解释旅途与邂逅的功效体验，实际上，旅途就是铺张无限可能的地方所在。为何有人追求在路上，它总有其意义所在。可能发生行为的无穷放大，必然会带来《穿越情欲海》故事。事实上，即便是谎称西方人开放的中国人，对此也深信不已，包括有之前时代讲80后，有人称，大可补充一点，在聊天室即时通信上，藏污纳垢又正大光明的ONS，这也是他们所不知道的，在政治、在体制、在民主之外的自由。

最后，自然是唏嘘的结尾，这里就不荒唐泄露，扫人兴致。换个邪恶点的话题，有人在争论并希望确信片中两人做爱是场景实拍，并举出布蕾娅的采访以及演员当事人的说法。坦言说情欲画面出现时，也是本人紧盯想象的症结所在——毕竟布蕾娅有前科记录（不比《不可撤消》中贝鲁奇的“体位不对”）。即便有，也惊讶不到哪去。首先，导演追求小男生第一次的生涩感，“他甚至还脸红了”之类。其次，男女演员词语闪烁，似有默认之意。最后，可信其有，可信其无，毕竟这是部，被女权化、妖魔化的Catherine Breillat Films。

满足相关人士需求也当是罗列，提供一部分真刀真枪上阵拍摄的影片名字（当然这不是什么有意义的排列，也有疏漏欢迎补充，硬性色情的就算了），在讨论的本片，布蕾娅还有《罗曼史》和《地狱解剖》，似乎也几成硬情色的修炼物品，另，包括有：

大岛渚牛逼哄哄的《感官世界》
卡拉克斯卸除光环的《Pola X》
冬天尽头的情欲摇滚《九歌》
猥亵悲情城市大名的《Baise-Moi》
长大后的安托万与《春宫电影人》
夏洛尔不敢恭维的《亲密》
看过有码的《滑板公园》

http://www.mtime.com/my/moviel/blog/495223/

凯塞林布雷亚2004年的作品.故事一如既往的简单,豪华轮上16岁的少年邂逅了一个已为人妇为人母的女人.少年冒充自己是18岁,可惜买酒的时候身份证暴露了他真实的年龄..两人的邂逅在喋喋不休的谈话中开始,可惜的是似乎并没有什么共同点,于是男女间的情欲变得显露,似乎目的为转变成为一夜之欢.
谈话中,女人已经结婚了8年....7年之痒啊,正式夫妻感情最无奈的时候,偏偏就遇上了这么一个年轻富有活力并且又对自己示好的少年.怎么能让人抗拒得了呢.作为女性导演的凯塞林布雷亚特别关注于女权,而女权集中表现又在于床第间的掌控权,此片正是一个很好的展现.成熟女人在床第上教导着青年男子如何进行,并把他连同其他男人归结为"男人们",在她眼里,这个16岁的少年并不例外于其他男人,她并没有丝毫的情愫,对她来说这只是简单的一次一夜情.而少年并不是这样,虽然女人眼里的他似乎应该是不甘于同同一个女孩固定交往来避免所谓的危机感,可能是跟此女孩约会而第二天又会同她的朋友约会,可惜的是,似乎少年并不是如此,至少,在感情方面..少年是处于弱势的.基本上可以称呼为被玩弄.
或许很多人心理认为充满浪漫的轮渡上的一段邂逅是能够产生的短暂的爱情,就如同<铁达尼号>里的JACK与ROSE.而此片,浪漫的开头,结尾却是一个让很多人,特别是大男子主义者难以忍受的结局.就如同凯塞林布雷亚其他的电影:<罗曼史>中形形色色的男人以及丈夫;<地狱解剖>中的男同性恋者;<非对称情爱>中哪个满足不了自己性伴侣最终杀死她的男人.
结局处.少年看到女人同自己的丈夫,儿子汇合时候,看到女人对自己的洒脱,干脆,淡然,留出了眼泪.这样的眼泪或许是女权主义者凯塞林布雷亚又一次的胜利.