1 ) 僵尸片应该是如此的
剧情:
Barbra与哥哥前往墓地为父亲扫墓,却遇上了一个神情恍惚、动作僵硬的怪人,他杀了Barbra的哥哥,并追赶她,她逃到了附近的一座小房子躲避,同时来到的Ben也是与她一样为了躲避。房子的主人已经被杀死,藏在里面的还有一个三口之家和一对情侣。夜晚,外面的怪人越来越多,他们只能加固门窗,利用一切可利用的武器来防御。通过收音机和电视机,他们得知外面的情况:一颗发往金星的飞船返回地球时带回了神秘的高强度射线,这种射线可以活化死去的人的大脑引发突变,使之“复活”。这些怪物的特征是,动作迟缓僵硬,攻击人类并吃人肉,被咬过多人会变成它们的同类。目前国内已发生大范围的类似事件,且还在迅速蔓延……。
评论:
本片被许多影人认作是僵尸片的老祖宗。虚构的题材,朴实的情节和对白,使这部黑白片让人看得很平静。因为把僵尸复活的原因说成是从外星带回的神秘射线,这样,在没有经验的情况下又让人无法辩驳。所以,我认为这部片是成功的。.......。
详细和海报图片:
http://www.lomeke.com/2011/08/22/night-of-the-living-dead-1968-poster-dvd-photos/ 2 ) 活死人之夜不可怕,人心最可怕
迟到,剧情从芭芭拉遇到黑人老大哥那里开始,看了半天一句台词都没有导致我一度以为这是部黑白默片🌚
很60年代釜山行的既视感,却荒诞感十足。尤其是黑人老哥斗智斗勇活到天亮却被搜救队一枪爆头,令人唏嘘。其实他们杀的何尝不是真正的人类呢?辐射超标可以换成任何一种其他危险因素,袭击同类亦是如此。只要是威胁到自身安全,为了活下去,自相残杀是注定的结果。贪婪,懦弱,自私是人性的固有弱点。但母爱又让一个母亲宁可被已变丧尸的女儿屠杀也不忍伤害她。为了爱情要跟心上人一起发动卡车的女孩儿,俩人最终又因笨拙和犹豫不决而命丧黄泉。但就算你在这些危机面前做出了最正确的应对,熬过了最黑暗的黎明,迎接你的看似安全的早晨却可以轻易让你送命。
还有个很有趣的地方,黑人老哥一拳捶晕发狂的女主,电影院里立刻响起快乐又默契的掌声,男女平等似乎在这一刻达到高度共识,这是非田园女权式的掌声啊,哈哈哈哈哈哈哈!
3 ) 其实并非恐怖片
六八年的黑白片,特技手段很简单,演员也没有太多的情绪刻画,但我就是觉得它经典,就是比现在拍的那些无聊恐怖片来的惊悚!也许因为经典所以经典,也许它就是代表了经典,就像奥黛丽赫本,不论什么时候,永远是魅力不减当年。
那个黑人差不多至始至终都在扮演一个英雄的角色,而在片尾却活脱脱一个懦夫。危险关头,只顾着保护枪,而忘了保护身边的人,甚至为了抢杀死了自己的同伴,这可能也是导演想要表达给我们的,英雄和懦夫都是相对的。
在还剩五分钟的时候,我猜到了结局,也是我差不多见过的最好的僵尸片的结局了。这个恐怖片一下变得不再因为僵尸而恐怖,而是因为人,到底谁才是活死人,到底谁才是英雄,到底吃人的是僵尸还是人。也许除了自己以外其他统统都是活死人。
胡乱云云一堆。就摆在这儿了。
4 ) 僵尸片鼻祖
乔治.A.罗梅罗 处女作品《活死人之夜》
Night of the Living Dead
《活死人之夜》(Night of the Living Dead)是由乔治·A·罗梅罗所执导,杜安·琼斯,茱迪·欧迪尔主演的一部黑白恐怖电影。(活死人系列第一部)该片的故事是当地狱再也没有空间可以容纳死者的时候,它们只好又走回地面来。这只是故事的开端而已,但已经使座位上的观众坐立难安了!故事从七个男女偶然住进一间偏远、废弃的农庄开始,不久他们就发觉自己被困住了,因为正有数不尽的死人朝向他们所住的农舍进攻。
《活死人之夜》是罗梅罗的长片处女作,很多影评人认为罗梅罗的导演风格深受50年代恐怖片和科幻片的影响,而且影片在不遗余力的嘲讽政府的无能。罗梅罗在谈到他希望营造的意境时说:“影片开头的情形就已经四分五裂、希望渺茫,随着情节发展,影片逐渐陷入真正的绝望和悲剧当中。
1968年10月1日,《活死人之夜》在匹兹堡的富尔顿剧院首映。同5、60年代的其他恐怖片一样,本片的放映时间是周六下午,这样便可以吸引大量青少年观众。由于美国电影分级制度在同年11月才开始实施,所以影院并未禁止儿童观众购票入场。《芝加哥太阳时报》的影评人罗杰·艾伯特曾痛斥允许儿童观看本片的影院老板和父母,他说:“那些孩子不知道自己将受到怎样的冲击,他们像平常一样去看电影,当然以前也看过一些恐怖片,可这部电影非同以往。观众席上的他们全都目瞪口呆了,全场鸦雀无声,有个小女孩就坐在过道对面,看上去只有9岁大,她坐着一动不动,已经被吓得哭了起来。”
罗梅罗以《活死人之夜》从根本上改变了恐怖片,BBC影评人阿尔玛·哈弗里达森(Almar Haflidason)甚至将本片誉为“恐怖片界的新曙光”。后来相继问世的僵尸片都在竞相效仿本片。虽然《活死人之夜》不是第一部僵尸片,但它是世界影坛公认的僵尸片鼻祖,并对僵尸文化具有着深远影响。
5 ) 应像中国人民一样用防盗网,兴许熬过活死人之夜。
当机智的班开始将家具卸个七零八落然后钉在那脆弱的玻璃窗和不堪一击的门上之时,这场景我已在国外恐怖惊悚片中看了无数次:希区柯克的《鸟群》,当落难的人们被逼近乡间别墅的时候,英俊的男主角也是担当起了巩固门窗的使命。如果这些场景发生在中国,至少可以让这些可怜的遇难者熬过一个恐怖的夜晚,因为:中国人们会用防盗网。哪怕是平房(且不说别墅),玻璃窗外都会有个什么铁栏杆之类的加固,或者铁丝网给牢牢封死,大门也绝对不会只是沙门加上木门,一定会有牢固的防盗铁门加上大铁门。哦对了,这或许就是西方人的田园牧歌下的隐患。他们爱自己建造房子,多用木头等环保的材料,他们也会一圈圈的把自己围住。
这形成了一种悖论:你是让活死人让你从外部杀死,还是自己在坚固的狭小空间内,断粮,断水,然后被自己吓死?即便英勇的主角挺过了这一切,最后还是被自己人轻易的射死。漫长的恐惧,不如一发子弹来的轻易。
除开粗糙的化妆与蹩脚的活死人(其实这些都不重要),这部片子造就了一个勇敢的、茁壮的、机智的、温柔体贴的黑人英雄(也不要谈政治),只是所有人在场者已逝,无人可证明。黎明不过是另外一场黑暗的降临。
6 ) 侵犯者
(2009.12.17) 1968年经典黑白片,世界丧尸片开山鼻祖,乔治·A·罗梅罗僵尸三部曲的第一部。《活死人之夜:恶夜活跳尸》为其奠定了美国电影史上不可磨灭的大师级地位,被誉为现代恐怖电影之父。它不仅与人编剧并亲自执导了这部影片,还在片中扮演了一名Washington reporter。布拉德·皮特也出演一角。此外,演员Judith Ridley 和Judith O'Dea 两个女人都好有气质。。虽然这是部小成本的黑白电影,但是却抓住了片中每一类人的心理、神态,将被困在屋子里的人对屋外的恐惧、绝望、挣扎与无助描绘得深刻且到位。虽然是惊悚片,但是却不乏尖锐的政治立场,讽刺60年代美国对外战争(我想应该是指越战吧)。如同影片中的黑人,初看下是个英雄,实则却是个懦夫,只顾攥紧自己的枪,最后却由于时局混乱阴差阳错被救援队误认为僵尸而被射杀。他简直成了命中注定的侵犯者。苦苦与僵尸抗争到最后,尸体却被当作僵尸公诸于世。。
rfc:
http://www.answers.com/topic/george-romero, http://www.answers.com/topic/judith-o-dea, http://www.answers.com/topic/judith-ridley.看到一则笑话,问:中国出现僵尸怎么办?!
:不要紧,我们有巍然的防盗网防盗窗:)
7 ) 真正恐怖的,永远是活着的人。
五分满分,推荐指数:💀💀💀💀💀
关键词:丧尸,局限空间,逃生,经典,人性,隐喻
剧情很简单,一群人在丧尸袭击之际躲进了一间民宅,钉紧门窗防御,拿起武器,试图尸群中逃生。George A. Romero丧尸三部曲的开端,也是所有丧尸电影的始祖,这部电影的设定和剧情直到至今还在影响和启发着各种丧尸类电影。虽说是丧尸电影但它的看点却不局限在血腥,特效,凶残方面。配乐和光影就已经能达到一个让人一惊一乍的境界,黑白电影的魅力显现得淋漓尽致,就像在月黑风高的夜晚,落在一张苍白面孔的树叶影子一样让人感到惊悚害怕。重点是在这末日,幽闭空间里的人性所在。屋外死人哀嚎着要吃脑子,屋内活人却在乱斗。George A. Romero真的是一个杰出而超前的脑袋,早已经将人性摸透,又有能够借助丧尸将此表达出来的超能力。本片结局虽然在我们现代人眼里已经司空见惯,但放在当时这个扭转肯定是一个极大的震撼,简直是有无数丧尸电影都沿用了这个结局。在疫情当下看这部电影真的百感交集。活死人三部曲提醒着我们:真正恐怖的,永远是活着的人。
8 ) 活死人之夜