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来归纳一下史枝的生活:
一早起来做早饭给孩子和老公吃;
送孩子上学、老公上班、爸爸妈妈外出活动;
其他家人在外面都有朋友、交际圈子,而史枝一个人在家整理家务,一个人吃饭;
在家二十年如一日地整理家务,看到充满活力的多拉明戈舞蹈,难免会想也尝试一下。
史枝如此的日常,支撑起幸之助安心地工作,支撑起一家人健康幸福的生活节奏。妈妈的这些默默付出很容易被忽视,只有当她不在,一家人的生活节奏完全打乱了才知道史枝的重要性。
当幸之助听到了史枝的私房钱被偷,她很惭愧的把所有事实都说出来了,但幸之助更关心的是钱,忽视了妹妹的关心,忽视了史枝的感受。
史枝过来委婉道歉,幸之助只顾自己生气,诉说着自己的不容易,然后抛下她去洗澡,她只好一个人默默地哭;这个时候,两个孩子回来了,完全不知道爸妈的事情,开心于带回来的礼物,催妈妈做饭。史枝一边抹眼泪一边起身继续照顾家人。这一幕看得很伤心。
两个人的感受肯定是不一样的,感同深受也是不存在的,年轻的时候有精力花在对方身上,照顾对方的感受;结婚、进入中年之后,渐渐习惯了对方,行为更容易伤害对方而不知。
中年矛盾的解决,要多退一步,互相照顾到对方的感受,理解、沟通可以解决任何问题。人生中能有个理解自己、互相照顾前行的人就很幸福,要懂得珍惜呀。
蔷薇色之妻……真的是很贴切的名字。结婚之初美丽艳丽、如蔷薇般光彩照人的妻子,婚后逐渐成为主妇。 每天早早起床,为一大家子人准备早餐,等到所有人都出门以后,才有时间坐在餐桌边吃早饭、逗逗鸟。洗衣服、晾衣服、买菜、做饭、打扫卫生,小心翼翼看着丈夫的脸色问物价上涨,能不能多给点生活费。实在累到不行,才在椅子上打会儿盹。
两层楼的房子,上有两个老人,下有两个孩子,丈夫回家诸事不做,所有人都由她来照顾,指望公婆、儿子、丈夫搭把手,从来不存在。 她是某人的妻子、某人的儿媳、某人的母亲,唯独不是她自己。
想到《你好,李焕英》地开场白:从我记事以来,我的妈妈就是一个中年妇女。可是,中年妇女也曾是天真烂漫的少女,也曾有自己闪闪发光的梦想啊。那个史枝骑自行车去弗朗明哥舞蹈班的下午,街道两边的树木都闪耀着金子般的光泽。她去看舞蹈时,眼睛里有光。弗朗明哥舞奔放、热烈、自由,与她沉闷乏味地日常生活截然相反。女人还不是至死是少女。可她不能。
直到家里家中失窃,私房钱被偷,丈夫一句关心的话都没有,反而大发雷霆,史枝不得不离家出走。毫不意外,失去了史枝的家乱成一锅粥,婆婆腰疼不能干活,公公用洗衣机甚至不知道脱水,丈夫和儿子早餐就以香蕉和牛奶充饥。最后,她还是被一条丝巾打动,回来了。
回来了会怎样呢?大概率是以前的生活还会继续吧。毕竟,这是她选择的人生,也是她迄今为止全部人生意义。
不过二女儿和小儿子的婚姻生活还是很幸福的。
三部曲看完了,但是“竟然看完了呀...”那种惆怅感远远盖过了“我都看完了!”的这种成就感。就像在影院我总是喜欢最后才走一样,这次即使在家的电脑上看完也舍不得关掉大提琴伴奏的演职人员表。就我自己的感受,当然也可能有自身的带入,这一部带给我的撼动最接近当时看完《东京家族》后,不过打开豆瓣发现这却是三部曲中评分最低的一部(尤其是我的友邻评分)。看了一下,发现主要都是出于山田洋次对“娜拉”出走后又回归原点这样一保守的处理手法的不满。
这一部所要探讨的问题其实在前两部就有所预感,父子两人的大男子主义,史枝某些角度的“低声下气”,这种破裂与爆发似乎是偶然中的必然。贯穿全片的笼中鸟是个颇具象征意味的隐喻,只是我竟在最后才意识到。山田洋次让这个矛盾激发,却又以一贯大团圆的方式收尾,让怀揣着自由争取的观影者感到不适,觉得是挂羊头卖狗肉糊弄的说教。但我觉得这样一个从“进步思想”看来不正确的选择却是普遍存在的现实,它太真实了,有时简直血淋淋让我发颤。过去娜拉出走后,鲁迅先生指出在妇女没有取得经济大权前出走的命运只有两个:不是堕落,就是回来。而今天的“娜拉”,她可以回家乡打工,有着独立开小酒馆实现经济独立的可能性,却背负另一种无法摆脱的爱与责任,或者更明确地说——孩子怎么办?妥协实在也不是一个一贬到底的词语,甚至有时是一种关乎人生选择的智慧,史枝选择回来后虽然没有如观众期待的那样得到丈夫直白的感激与致歉,也没能如愿去上弗拉门戈舞蹈课(至少在影片中没能展现),但这个矛盾的爆发就已经意义深远,妻夫木聪含泪诚挚的劝导我不相信只被人视为无聊的说教。
退一步讲,这才是“家族之苦”这一系列中“苦”字的意义所在,而喜剧和戏谑我一直只将其作为这个系列的附加意义,真正要讨论的东西都是庸常琐碎中人们一直选择逃避却确凿存在的沉重话题。
先上评论:1和2很好,3我实在忍不了。
这是第一和二的评论://movie.douban.com/review/14199517/
珠玉在前,因此第三部情节之俗套,以及解决方法之粗暴简单就异常令人失望。
大嫂的隐忍日积月累多年,一直想重学舞蹈,勇敢出走之后,居然就能凭丈夫的只言片语而继续心甘情愿回去。
更过分的是,她的处境没有一分一毫的改变,连业余时间去上课的交代都没有,那请问前面的铺垫是为了什么?
其次,丈夫完全没有意识到自身问题,反而是与弟弟等人的交谈振振有词,但随后莫名其妙说离不开老婆,送上丝巾就完事了?
这样彻彻底底以妻子自我牺牲回归家庭为结局的价值观,我完全没法接受。弗朗明哥舞在剧中显而易见就是自由的象征,全职主妇不配拥有?
离开笼中的小鸟依然没有飞走,或许是导演有意为之,暗喻家庭主妇的无能为力和安于现状,但这部片子传递出的价值观依然让我十分厌恶。
女生们,永远永远不要当全职主妇!
《家族之苦3》,这次的苦大概常态之苦,因为习以为常而不去理解不能理解的苦!
这部是围绕大嫂史枝展开,喜剧元素没有前两部那么多,相对更沉重一些,前两部就觉得这个大嫂在家里太委曲求全了,就像笼中鸟一样,爱好不得伸展,辛苦不得理解,唯有家人都离开之后才得片刻的舒缓。而在第三部里就这委曲求全的舒缓还被入室行窃的小偷给打破了,然后矛盾爆发,再和解,剧情蛮平淡的,没有了前两部的那种于平淡处起惊雷的惊喜。但对我触动反而更大,我们为什么总是忽视别人的付出,就像史枝二十年的辛劳和付出为什么得不到理解,就是因为这辛劳是二十年如一日的吗?身边的人已经习以为常了,妈妈天天给做饭孩子不说谢谢,爸爸偶尔买个玩具却能得到真诚的感激;妻子辛苦存点私房钱难以接受,坐出租却能大方的表示不要找零。所以要让人看到你的付出要做的一定不能是坚持付出,而是要像史枝的出走一样,去打破常态,打破原来的天经地义,这样才会有被理解的基础,才能进一步建立美好的新常态!
首先,我是抓着我家刘先森一起看这电影的,他却看了一半就困了,哦吼!
然后,我为啥要抓着他一起看这部电影呢?
因为,成为人妻还没有满百天的我,真的深有感触和感悟。
截止18年11月22日,刚为人妻58天,而厨龄差不多60天左右的我已经深深深觉得能逃避家务真的是太爽了!
山田洋次是继小津安二郎之后拍这样家庭题材剧情片最有功力的导演之一。他对现代社会家庭的细微描摹就像是在看发生在自己身边的故事。平平淡淡的家庭琐事看起来松散又不值一提,但实际上却因为亲情的羁绊让整个电影张力十足。
我经常教育刘先森,你肯定不是亲生老公,而我肯定是亲生老婆,我看到什么好吃的,会想买回去和你一起吃,看到适合你的衣服就会买给你,会把所有好的都给你,可是你,从来不会这么主动的作为,通常是我说要什么,你才磨磨唧唧给我买,甚至只是说说而已。闺蜜说啊,男人的脑回路是不一样的,我的感触是,男性的思维方式是单一的线程,通常不会发散辐射开,但是,女人的脑洞会有很多线程,也只有女人可以同时平衡事业和家庭,男人根本无法感同身受和做到女人这样。因为男人的借口总是,我要出去赚钱养家啊,可是现实是,这个时代,女人也在为社会做着贡献,也不是所有女人都是全职主妇。
日剧《逃避可耻但有用》就探讨了家庭主妇贡献价值问题。大部分人的价值观里,女人做家务就是天经地义的,但是gakki饰演的女主就提出了一个「爱的榨取」的概念,家庭主妇无偿劳动就是一种被“爱”捆绑的压榨行为,家人、朋友、同事谁也不能以关系好为理由去让对方无偿付出劳动,而劳动付出和劳动报酬必须等值才是真正的平权。
婚姻的维系是一门很有门道的学问,我也是跌跌撞撞一路前行,互相尊重互相理解是基础,当然,家庭的分工协作才能让一个家稳固的良性循环运转。人往往是很难站在对方的角度去思考和判断问题的,而主观意识却会导致人与人之间的隔阂和嫌隙,成年人之间的和解在山田洋次的镜头下就是相互妥协包容,当然,也有情感基础在里面。如果不能妥协,给对方一个台阶,也许,就再也没有办法并肩前行。婚姻夫妻双方是没有血缘的亲人,姻亲和血亲关系始终有别,就像是我们的父母从来不会有想要丢弃我们的时候,但是配偶却不一样,合则来,不合则去,劳燕分飞。如果维系婚姻的基础是爱,那相爱不易,相守更难这句话非常有道理。爱会随着时间推移愈加浓烈还是慢慢减淡?在我看来,感情应该是越来越好,如果是越来越淡了,只能说明你是不再爱了。沟通很重要,如果不把自己的想法表达出来,只能相互猜忌,互不信任,最后嫌隙越来越深。遇到问题,一起商量,共同面对去努力解决,即使失败了也是宝贵的经历经验,本来两个相对独立的个体要和谐相处就需要磨合和互相迁就忍让,这才是理智的大人之间的相处方式。
苍井优饰演的宪子在三部里的角色都是一家人的明灯,也许她还没有和壮太结婚,还不是平田家儿媳,所以可以站在旁观者的角度去分析问题,她说,大嫂真的是最了不起的,确实,每个家庭主妇其实都是家庭这片海的定海神针,照顾好老人小孩丈夫的起居,协调好家里所有事宜,桥爪功老爷子演的周造在代替儿媳操持家务的过程中也体会到家庭主妇的不易,你看一家人完完整整的时候,他的状态是多么放松安逸呢。
其实啊,我们柔软的内心都应该留给爱我们的家人和朋友,真的很必要。我承认自己做的很差,暴脾气随时说来就来,而且面对自己最亲近的人才爆发,因为我知道,他们不会生我气丢下我,可是这真是个坏习惯,我要改改改!
今年,生活重心的转移让我“懒”了很多,大部分时间都在恍惚之中,希望自己还能沉下心来,继续做自己喜欢的事情,最后,我真的很期待下一部吖!
怎麼會這麼厲害!繼續拍啊導演,我想看到100部!
一年一会,拍的一直是社会的改变对家庭的影响。这一部是大嫂的出走对家庭的冲击,剧情肯定会引来一波站着说话不腰疼的某权人士,但这恰恰体现了大家庭里每个角色的重要性。俩人吵架与和好的两场戏,机位构图用光的异同点很有意思。每个人物的性格和台词,都有伏笔与对应,靠人物带来笑点和感慨点,希望这个系列能一直拍下去。下一部主角看来就是苍井优了。
越来越不喜欢“家族”这个概念,三部看下来更确信自己适合做独居老人。这种牵绊与抱歉与成全与拥抱,在这漫长的两小时中令我无法忍受。一场妇女当自强的白日梦又活生生扭成了一家人惺惺作态的哭泣。HKIFF
感觉还能爱这个系列100年。细节一如既往地细腻入微,偶尔沉重的气氛里也总有特别自然的抽科打诨,只有对生活特别认真地观察体会并诠释,才能有这样浑然天成的效果啊~大嫂的主场,爆发和消失其实来得还是稍微突然了些,二人的和解虽然没能从本质上解决问题,但因此更像身边中年夫妇和解的模式——心中有爱,生活疲倦,这个时候,“心怀感恩的陪伴”和“当初的美好”才是令彼此继续携手前行的根基。下一集的主角看来终于轮到优酱和小七了,期待:)
我来说几句实话。山田洋次应该立刻停止这个系列,不然他只会离小津越来越远。只有不明所以的外国观众和50岁以上成家的日本人能对这种典型昭和家庭抱有好感。说教意味太强,老梗太多。最后竟然点到为止,丈夫到最后也没说出“这个家没你不行,我的今天有你的一半功劳”这种总结语句,很是意外。
以前总觉得人生少了点什么,现在明白了,少了一个早逝无子的畅销小说家弟弟。
用很多过来人的话说:结了婚你就知道了,谁还不藏点私房钱。
年近九旬的山田洋次,对家庭片的拿捏和把握已经到了炉火纯青的境地,大有成精之势,如果他一直保持如此旺盛的创作力,那么家族系列可以和寅次郎一样成为系列经典。这次以史枝的离家出走为出发点,来诠释主妇在家庭中的位置这一主题。轻松琐碎的日常,每个人物包括路人甲都饱满、立体、丰富、生动,结尾用十份鳗鱼饭重新凝聚起其乐融融的一家人,苍井优和妻夫木聪举手投足间都透着一种相敬如宾啊。
山田导演真是厉害啊!没第一部嬉闹,但也没第二部深沉,家庭主妇的话题老套得来又满是诚心诚意,春风拂面,欢声笑语。结尾又是新生命宣告延续,请继续拍下去啊!拜托了!🙇🏻♂️🙇🏻♂️🙇🏻♂️What a wonderful night! 🎬🎬🎬
老实说这次有点避重就轻了,没有前两部的绵里藏针和举重若轻。看似是对新时代女性地位的探讨,但其实骨子里还是那个大男子主义爆棚的传统意识,直到结束了都没有对“夫妻间的信任”还有“家庭主妇是否可以外出工作”这些更为重要的议题做出一定的解答,落脚点还是在女性的奉献和退让上。因为为了孩子,所以可以牺牲自己,这种程度的价值取向未免有些隔靴搔痒了,也实在非我杯茶。感觉导演的思路有点跟不上了,并不知道新时代的女性争取的究竟是什么,但却也不忍苛责,毕竟看一部少一部了。或许导演这里所描绘的不是血缘与情感羁绊,而是生活对每个人的腐蚀吧,这么看来,这一部是在用“治愈”来遮掩现实的“残酷”啊。片中那个儿子问道:“爸爸还爱妈妈吗?”这个问题,我也曾问过自己无数遍,我知道真相也许很伤人,所以我宁愿假装自己不知道答案。
屋里住久了容易变成笼中鸟,可房屋久无人住便会垮塌。曾经站台重逢,最关心你的身体状况;如今听到你做家务打盹,想到的却是自己的辛劳。小偷偷走的不过是婚姻里的那一点信任,外卖送来的却是家庭中的那一份羁绊。瞄一眼扔捧花的新娘,她可想过日后生活谁来打理谁来管账,谁负责拧干衣服,谁跟谁合葬。
我的天哪,劇本,節奏,表演,小空間群戲調度,情緒變化⋯絕了!一二三部全是我的五星電影,導演和演员們一定要身體健康繼續拍下去啊!這一部應該在大陸上映然後組織各學校各單位集體觀影,比愛國主義大片有意義多了!!!!家裡有主婦妻子和媽媽的應該全部送進戲院每家每戶看十遍!!
家庭要(看上去)幸福需要女人回到笼子里,而且只要一句“我的生活不能没有你”就能轻松说服,就像终于扑腾了一下跳出手掌的鸟儿一把就被捉回,毫无难度。当女人不在,男人终于不得不做时,还是可以再甩给(家政)女人。女人真命苦啊。喜剧功力当然依然了得,只是衬在这逃不开的悲切之上很不是滋味。很想看看再以苍井优和妻夫木聪为主角拍一部会是什么样子。
剧本厉害的地方是写出了大势所趋,主妇离去是势,丈夫服软相劝是势,主妇归来更是势。悲喜场面精确无比的分寸感就不用提了,本是山田的招牌。意外的是,这次的调度非常好。棺材板构图里的精彩腾挪。
多次爆笑及掌聲, 連續集都有了, 期待大肚子的蒼井小姐......
不如前两部,但就当赴一个一年一次的约会了。包容彼此的缺点,一个都不能少才是家族啊!
这家人终于吃上鳗鱼饭了!!可喜可贺!
欢乐是轻的 悲伤是重的 几场戏都是毫无征兆眼泪哗地就下来了 山田导演绝不失手的霸气 现在日影圈应该也是无人能及了 台词 表演 调度 剪辑 真是扎实啊!希望还有4.5.6.7.8 离开之前一直拍下去
看得依然有哭有笑,心里还是有温暖在的。小偷都有些喜感,对私房钱的态度带出各个小家挺的性格和气质,并引出更深层的问题,做得虽然说不上多么厉害但是也蛮巧的。去香港出差简直成了这个年岁事业有成行事冷漠大叔的标签了。家务琐事真的是非常非常非常难以维持,尤其是这样的大家庭更是难上加难,深有体会,不过看了之后总是会有一种“做得还不够啊,要更好,像电影中那样的家才可以”。
看来“家族之苦”会超过“学校”,成为寅次郎之后的第二系列,前提当然是这场人生比赛中,即将90岁的山田老人,还是80岁的吉行和子、桥爪功,发福欧巴桑的夏川结衣都可以继续走下去。山田维护的传统家庭价值,对家庭主妇出走的回归,东京屋檐下的日常喜忧,都与这个时代的其他导演,太不一样。