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整部戏好舒服主打的其实一直系一种善良。世界很坏但不代表你要做一个坏人,好喜欢这部戏细节噶处理,尤其系窄哥对善良的彻底失望到拾回的处理,在窄哥与女主分裂前的崩溃,我们可以看到讨论区窄哥有一张同一个男人的合照,到特写办公桌上同样有一张同样的合照,由此其实我们可以理解窄哥应该已经被朋友背叛过一次,亦解释到前面情节为什么窄哥宁愿没了生意也不愿意骗人
后续窄哥摧毁了整个办公室,到后续宝贝车又再坏掉,这辆车从验车师傅口中的车况也了解到其实窄哥一直有好好维护不舍得卖掉,但这一刻的男主觉得即使你多么努力去善意维护信任理解一样东西到头来她甚至只会带给你麻烦,同时特写贴纸也寓意男主彻底放弃了善良和女主
后续的重遇后,开始了一场追逐场面,最终男女主角停在桥上,桥其实是两个地方之间联系的工具,也正正代表男女主角重新达成了沟通解开误会,后续法官的宣判男主不需要坐牢以及车换来的金钱足够给清罚款,导演其实在告诉大家其实保持善意老天并不会将你赶绝,最终男主将当初贩卖善良获得的金钱重新再给回女主,也正正寓意着男主重新找回了善良和信任,另外好想分享呢套戏美术指导对于女主造型的解释,好多影迷会觉得女主明明家庭困难为什么还能一直做不同造型,美术指导的解释系,首先她想摆脱戏剧里大家对底层的看法一定就是穿着朴素黑压压的没精神面貌的,但实际并不一定真实的底层也会装扮也会有精神的,而且香港有一个地方叫美姿里面很多的古着低至10元一件的都有,美姿本身也是很多戏剧美术指导造型师会逛的地方因为便宜好看,只要有品位是能配搭出造型的,所以女主作为一个年轻女生会装扮也是很正常的而且女主其实有好多化妆品是偷窃的,所以在剧情上还是合理的,而且美指也希望女主的色彩,给男主的灰色世界带来彩色
男主真系好大度,睇见男主哩份大度和勇气信任,自己嘅心都会觉得慌,揦住揦住咁,可能系受到左当今社会影响,睇依出电影系会觉得心灵有比清洁左,但系心入面都系会有抵触。
讲翻到电影,我觉得揦住揦住嘅其中一个原因就系,到结尾我都有幻想紧女主会稳机会对翻住男主好,我觉得咁样付出嘅一个人应该会有些小回报挂?但系结尾都静系阿窄起到继续清理紧人地留低嘅污糟嘢,所以我觉得电影唔比 “回报” 哩个举动,会令电影想同希望观众可以重新拾回大度、信任机会变得渺茫。意思就系电影传达比我嘅不足以令我重拾勇气去大度、信任,只会令我感叹可贵,所以我有再不得不赞叹阿窄,起母亲也去世无依无靠下依然重拾相信Candy扶起Candy嘅勇气。
咁Candy至少有比阿窄改变到,大嘅都系咁样行为,细嘅睇见又点会唔学咧?真系可以改变到一个人唔容易。仲有,细嘅经历左咁多都生性左,都识得感恩阿窄。所以点知咧?话唔定Candy攒到钱手头无咁紧就会去报答阿窄咧。
当今社会太容易浮躁,起大家都困难嘅情况下,大度、信任、理解、释怀、勇气真系相当可贵,我愿意起后面加个“科幻片”标签。
《窄路微尘》是一部描绘现代都市生活的剧情片,通过一系列生动的人物和复杂的情节,展现了生活的多样性和复杂性。电影的剧情紧凑,角色鲜明,让人深深地感受到了生活的真实和苦涩。
电影中的每一个角色都有着自己的故事和困惑,他们在生活的压力和挑战中寻找自己的道路,展现了生活的艰难和美丽。电影以其深刻的主题和真实的描绘,深深地打动了观众的心。
对我来说他不只是一部反映疫情时代的电影,更是一部讲述世道再坏,人心再炎凉,我们依然可以保有善意的电影。 片中窄哥一次次的包庇、原谅了 Candy,旁人看来或许为他不值,但是电影也带我们从另外的角度看到生活的不易,和 Candy 企图变好的可能。 窄哥的妈妈想用电饭锅蒸口罩重复使用,路上的一对爸妈见孩子口罩掉地上脏了随即扔掉换新的,片中不时提到有人能出国移民,而窄哥和 Candy 却只能坐困愁城,两相对比之下讽刺的意味呼之欲出,同时也开启了窄哥对 Candy 的恻隐之心。
复返工作的Candy,不只积极勤快,连先前偷窃的恶习也暂且断掉,然而女儿贪玩最终酿成窄哥公司倒闭,是她始料未及之事。 电影选择在窄哥欲向Candy告白之际,插入了一个重大的转折,不只让两人错愕,观众也稍嫌错愕。 错愕的并非导演赫然打断了可能浪漫的场景(姑且不论 Candy 的答案是 Yes 或 No),而将剧情往消沉的方向去,而是之后 Candy 可以解释,却选择仅以对不起表达歉意。
犹记Candy 因偷客人口罩被窄哥质问时,她尚且理直气壮地说:
「难道不用养小孩,不用过生活啊?」
但这次用了假的清洁剂导致窄哥要上法院,她自知理亏,当然无理再替自己做任何辩驳,她不想已经在往好的方向(捡到金表本想藏起后又归还给业主)去的自己,又有其他污点,导致窄哥失望看轻自己,是故她不再做任何澄清,也不要窄哥因为同情或是爱,再给自己第二次机会。
要到窄哥无意碰到带着细朱在网咖上班的 Candy,终于寻得当时的真相,误会冰释了,两人也终于能再向前行了! 此时窄哥对 Candy 说的台词,无疑相当有力道而打动人心:
「我们都是一粒微尘,或许上帝看不见,不过没关系,我们看得见彼此就好了!」
用微尘来比喻两人无疑是贴切的,失去母亲的窄哥,和独自带着女儿生活的 Candy,努力的在城市的一隅安家,奋力地挣钱却终究被现实消磨了斗志,但由于双方的互相看见,或是窄哥理解 Candy 的生活之难和有心向上,或是 Candy 安慰了窄哥的丧母之痛,那种相濡以沫、互相扶持的情感,已超越了单纯的男女之情,更呼应了另外一部电影《幸运是我》的台词:
「做人不就是你帮帮我,我帮帮你吗? !」
两人互相帮忙的过程,电影以不说教的口吻,不煽情的叙事娓娓到来,将这个大疫情时代下小人物的故事,说的层次分明,打动人心。 都是初次入围金马奖的男女主角张继聪、袁澧林,确实展现了绝佳的默契和扎实的表演功力,入围实至名归。 初始被导演认为不够自信,有些紧张的袁澧林,导演尝试将她的紧张性格放入电影,加上袁对角色本身思考的透彻,反而逐步看到她的进步和投入。 片中我们看到她的表演犹如倒吃甘蔗,悍中带柔,能收能放,入围金马影后已是最好的肯定。
男主角张继聪过往多以甘草人物的喜剧演出为大家所熟知,但《窄路微尘》真的让我们看到一个不一样的张继聪, 人家常说一个好演员一生总要碰到一个好角色,片中的窄哥无疑就是让张继聪发光发热的角色! 他不仅要演得非常收,喜怒要收,哀伤要收,更要演绎出表面平静无波底下的暗潮汹涌,张继聪透过自身的演技修为,让我们对角色从同情、同理衍生成尊重和敬佩,无论从演员自身的突破、与角色的贴合度和引领对手入戏这一方面,他都值得一座金马影帝宝座!
窄路微尘的简单评价。四星。 这个电影对于我来说比较平淡,剧情简单一点。疫情片敢写敢拍、张继聪演技、画面构图、导演调度加分。很多画面调度看得出是用心而设计出来,如卖车的时候,车在上,人在下。人的画面被压缩,也寓意他在承受着的压力。还有他们开车下班回家,恰好有港铁靠站,开车走的时候,恰好港铁离开。这些人与景的画面,让观影者会感觉到与此更加贴近,一同呼吸,一同感受这座城市。因为疫情原因,导致整个片的情绪点不一样。导演在色彩展现,在画面和女主服装体验。女主靓丽服装与男主暗沉单一的服装的碰撞对比,画面色彩与电影主题偏压抑一点与之碰撞,导致电影的总基调中和起来,并没有那么沉重。与之描写的死亡都算是比较轻描淡写的,没有哭得呼天抢天,这里有点《天水围的日与夜》一样的感觉。生与死,也是只属于生活的一环,需要接受。即使像一颗尘土,也需要继续生活下去。电影写得生活式化,并没有到结尾刻意转折提升,说男主变有钱了,女主变有钱了等等之类的。最后结尾还是安安稳稳,安守本分。也符合这个电影的名字。 这个电影我觉得好一点,就是没有很刻意的硬加一些“味精”,或煲一锅浓鸡汤。没刻意地某些表达主题,反而是让观众体会感受,主打体验。一些想要表达的都淡淡的渗进观众内心里面
“香港正在死去。”从修例风波到新法颁布再到瘟疫笼罩,这一句本显悲观的宣言似乎也确实道出了几年来这座城市的处境。
结合社会现实谈及近年底层人文关怀视角的港产片,可大致勾勒出一条表达演化的脉络:《麦路人》有着扎实的现实事件背景做支撑,却因受制于商业化的诉求和明星加盟后在人物塑造上的巨大限制而成为一部令人失望的作品;置身时代漩涡中心的《浊水漂流》则在极大的勾连历史隐痛和世代伤痕的群像野心中走向了一条充满愤怒和绝望且高度符号化的叙事道路,有意地切合了彼时港人的真实情绪;而这部《窄路微尘》更像是在写一场风暴过后,断壁残垣中别无选择的凡人们平庸而困苦地继续生活。它有着可贵的质朴,也因质朴而令人动容。毕竟在每一个地方,我们都一样别无选择。
电影中将张继聪饰演的男主角“窄哥”的职业设定为一家小型保洁行的老板,这在传统的底层人设中显得十分常规,但对于创作者构筑的“尘埃”叙事却很有价值。以清洁除尘谋生的人,在日益狭窄的社会处境里正逐渐沦为尘埃本身——面临不断下落,直至被彻底清除的命运。这一过程是缓慢的,如钝刀割肉般残忍。片中以一场主角二人清扫“孤独死”老人房屋的戏,将命若尘土的悲怆感举重若轻地托出,又在台词中直指“我们就是两粒灰尘”。
许多评论指出,后半段由女主间接造成的,导致男主角命运又一次恶化的那个转折在整个剧作里略显突兀,与整体的写实基调不搭。但事实上电影并未将描述现实的核心放在这一转折上,而是强化在疫情背景下,底层社会生活的容错空间被极端压缩,生存环境的恶化变得更加轻易。对比同为讲述疫情中阶层跌落的《瀑布》,本片在这方面的表达更加真实和残酷。
与这种以“微尘”的被清扫隐喻阶层跌落现状相对的,是片中对于“窄”这一概念的出色化用。无论是被防护塑料布严谨区隔的清洁区域,还是车内的拥挤空间,亦或者是男主同母亲栖居的方寸公寓、无窗廉租房的狭窄走廊、女主角和女儿暂时定居的宾馆房间,乃至人物直接行走的街道,电影用大量的暖光基调的摄影和封闭构图,剑走偏锋地拍出了故事发生的一切城市空间的逼仄感,林立的高低楼宇,将苦难中的人们牢牢困住,仅有一场戏里采用了相对开阔的视野,即两位主角在露台上张望夜色中繁华的香港。这样的处理一方面凸显了环境对人的逼迫,也使得压抑环境中体现出人际之间相勾连、相扶持的微弱暖意显得更加动人。
谈到人物关系方面,本片虽然采用了常见的“临时家庭”式的人物设置,却并未落入煽情的窠臼。无论是男女主之间似有若无的挂念与羁绊、还是两对母子(女)亲情关系的刻画,都隐而不发,恰如其分地渗在艰难日常的缝隙里。
如今的香港正在经历又一场移民离港的浪潮,巨浪之下被留在原地的,是那些怀着故土情结、不愿离开的老人们和生活拮据而不能离开的底层人们。片中借女儿阿朱之口讲“是取了英文名就能去外国生活吗”,将这难言的苦涩溶解在稚嫩童言里。而在如此灰色的故事基调(也是城市的真实氛围)下,它仍以最质朴的语气传递良善与道德,在这一方面甚至因过于朴素而不像这个时代的产物。“個世界閪唔等於要做閪人。”可正是因为时代崩坏,才需要重申那些被讲过一万遍的简单真理。窄路微尘,或许亦有微光。温和地下落,但至少温和。
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25/10/2022 @ PREMIERE ELEMENTS [hkaff]。“個世界西者,唔等於你要做西人架” // 悲觀中的樂觀,故事平平淡淡但轉折位都係唔夠自然,實在太唔鍾意尾段窄哥變左做聖人。張繼聰做依d唏噓中佬真心好睇,Angela Yuen係幾大進步既但入圍影后就….
女男主形象都很单薄,虽然尝试从疫情下底层人物切入,但未免也太假大空了。像是悬在半空,不上不下。雷打真孝子,财发狠人心,麻绳专挑细处断,厄运专找苦命人。
想拍20年后的《柔道龙虎榜》,结果拍成了疫情版《麦路人》。口罩经济学背后的贫富阶级道德,香港廉租房单亲妈妈的挣扎求生,移民潮背景下香港人去留选择的徘徊失落……“饿不死就做下去吧,有选择的话,谁想改变?”。可所有的议题只是停留在展示社会新闻,用老港片思维的“简单角色”处理新港片模式的“复杂生活”,不痛不痒,没头没尾。最大的意义,可能就像是电影开头“口罩短缺的时候,穷人会晾晒口罩重复使用”的细节刻画,给疫情时代留下正确的集体回忆
香港电影越来越像日本电影了,让弱者活得有尊严。
寫底層普通人的生活就很容易陷入情節沒頭沒尾和衝突不夠(或是說視聽語言沒有能把衝突傳達好)的窠臼。雖然編劇認為不講清楚兩個主角各自的生平背景,只關注他們具體的當下會更好,可人物塑造因此有些弱了。男主是一個老老實實的爛好人,女主有人物成長歷程,但不是很動人;在兩個人分開之後,情節發展總是依賴巧合;電影主題的表達總是依靠有些生硬的台詞「我們是一例微塵」。初次之外細節上還是有閃光點的,比如「移民潮」議題的觸碰,懸掛的口罩,疫苗,以及麵包車前座後面的卡通貼紙,這些細節安置得很棒。題材還是挺好的,紀錄這個不是很普通的時代之下的香港。
疫情下的香港社會。第一部重點描繪疫情改變生活面貌的港片。百業蕭條、氛圍緊張,而許多人也逐漸落入困境,但這些人們的掙扎就像一粒粒塵似的不被重視。正因如此,"塵"與"塵"更該互相拉彼此一把。女主角袁澧林生動靈巧,情感詮釋動人,外型也好。我對這演員並不熟悉,看了頗感驚喜。袁飾演年輕的單親媽媽,由於疫情,維生的咖啡廳倒閉,四處求職未果,只有男主的清潔消毒公司因缺工才錄取了她。其實很不成熟的人,周身小惡習、投機。跟女兒與其說是母女,不如說是大孩子帶著個小孩子...雖說如此,卻也看得見她真的有在努力,想要變好。母女關係讓我覺得有"The Florida Project"的神采。男主屬於可能被說太聖父的爛好人,但不可否認確實善良。即使自身蒙受損傷,無關"收穫"時,他依然願意雪中送炭。這樣的人物是構築這故事(或說創作者期許)的根基
女主贫穷少女妈妈的人设为啥穿衣服像网店模特一直穿新靓衣服… 无法理解男主对女主的奉献,感觉好像当兵…
袁浓琳演的太好了!!鬼马可爱又坚强勤劳!就是太漂亮了感觉不会没朋友啊!! 半山豪宅的整窗广阔海景令人屏住呼吸 男主卖车时我也忍不住跟那辆车挥了挥手 > < 想家了~
部分情节和台词的设计感有点明显,不过袁澧林非常好,自然诠释好了这个角色。
HKAFF 因為時空背景的具體, 更加接地氣,而沒有覺得很老套,平實動人而沒有做得做作。 映後談張繼聰說這一切可能都是個cycle,希望二十年後繁榮時代的人睇翻覺得:哦原來二十年前有過這樣的一段時間。 //有冇一種可能係我哋咁啱行緊嘅呢一段係喺歷史嘅中段,終點係喺好後面,你(可能)係唔會見到,但最終係會出現
很意外地被感動到涕泗橫流。前半部分溫柔的街景已經很加分了,最後出現的那家奶茶店,唉,一個現實生活中我去過無數次而現在已經不存在的單位,那面memo紙連儂牆會永遠留在這部戲裡。說了這麼多無關劇情的,即係個故事橋段都幾有問題😂
以疫情题材来说,有自己的视角,主要是说大城市里两个微尘般的人,为了生存挣扎。可惜故事很普通,叙事太温吞,男女主角也没什么火花,男主角母亲的离世,公司因为消毒剂问题倒闭等等,越到后面越像是拼凑着两段虚假的小人物经历,很难触动。小朋友的演技不太行,说话就有些烦,整体低于预期,三星鼓励新导演继续创作。
主要真的挺假
“窄路”和“微尘”完美契合主题,真实还原疫情背景之下的众生百态,有钱人屯N盒口罩&窄哥老妈蒸口罩轮着用的场景对比就很写实,大家相互扶持依靠的生活状态,也更能反映出疫情对各行各业的冲击之大。袁澧林塑造了一个立体丰富的单身母亲角色,也发现张继聪都几有型…传递出一种在困境中始终保持乐观的精神,是一部充满善意、真诚、希望和人文关怀的电影作品
#75thEIFF# 窄路微尘 7.5 港版肯洛奇,港版我是布莱克。导演自己也讲他是肯洛奇的粉丝。故事讲的是疫情之下的“布莱克”生活。剧作上没有新意,但本土化衔接的很完美,高完成度,中规中矩。导演映后最后用粤语说,(只有这句最后没有被翻译)香港朋友们大家好,好好生活,我们没问题的。导演或许也适合拍类型片。
新导演处女作加 1 星。疫情时代里的香港小人物故事。故事平淡但情感动人,视听娴熟,男主角表演很好,有质感有内涵。女主角略青涩,妆容过于精致,但也算在剧情内完成任务。香港电影能不断涌现这种新人,地域+文化意义上的「香港电影」的血脉就能延续下去。
袁澧林演出了一种世俗的漂亮,在喧杂的社会环境中叽叽喳喳,具备活泼的生命力,她初时来搵工,那个反应大方清晰,在天台看高楼时,窄哥说希望对面全部清洁都给我做,她的略带局促的微笑的反应。表演的情感常常是一种诗意的情感,这种世俗是比较难演的,但袁澧林做得很好。电影本身有点陷于按部就班的有节奏的情绪起伏,例如窄哥给妈妈按脚那场戏就是剪辑进去为了情绪节奏,实际上这么做就让影片的呼吸感变弱。同时电影夹带了制造冲突矛盾的三宝,老年人过世,成年人不懂法和小朋友闯祸,一次又一次的强行推动剧情,这放在商业电影里可能大家哦哦就过去了,放在如此人文的电影里就略微失真。作为个人,我也不喜欢最后窄哥大吼Candy说她次次都让他失望,Candy说我有努力,这一段就是典型的男女关系PUA了,窄哥你是没资格说这个话的,人家也有很认真生活。
我们就像微尘,上天都未必看得到我们,但是,只要我们看得到彼此就行了
不属于向海的人只能对着12个窗的画作祈愿.喷出的消毒液净化不了埋在心里的不甘. 倒泻的清洁剂也不能成为不洁之魂的借口.我们都是窄路的微尘.身不由己.但个世界閪.唔代表我们就要做閪人.
拍的算是近年港產片少有的踏實,但人物關係有很大的問題,甚至到第三幕後明顯不知道如何收尾,又要逃避張繼聰所飾演的窄哥對女主的私情,上價值寫成低層人士的互相扶持後匆匆結束,完全令人難以信服;Angela演mk妹算有進步,穿得漂亮也能勉強接受,但每日換造型確實太離譜了,房間可能都不夠她放衣服的;土瓜灣十三街的熟悉場景令人多了親切感。