1 ) 长大了,看懂了,《夜宴》被埋没的史诗级佳片
昨天开车,偶然听到张靓颖演唱的夜宴主题曲《我用所有报答爱》,美妙的歌声使我忽然有了重刷影片的冲动。
12年后再刷夜宴,看到了不一样的故事,不一样的结局,看到了被误解和埋没的高烧脑腹黑宫斗剧,一部史诗级堪比教父的佳片,也看到了一个被生活洗礼的世故老成的可怕自己。
说到如何不一样,还要从全剧疑问的焦点——谁最后杀死了皇后?说起。观众对这个结局众说纷纭,有猜凌儿的,有说太监的,还有猜王子的,我原先以为只是导演消费观众的一个手段,而今再看才发现之前全错了,全剧的谜底就在最后,全剧的高潮也在最后,国际章最后那惊异,愤怒,无奈的眼神,诠释了一切,而夜宴之所以取名夜宴,之所以堪称史诗级的理由也在于此。
而我以为最后杀死皇后的是葛大爷出演的历帝!!!
很多人会说胡扯,历帝喝毒酒死了!怎么可能杀皇后,且听我娓娓道来。
历帝毒酒喝了是真,但死没死不好说。网上有人说他死的太安详,他死的速度太快,不合理,所以推断他诈死,这只是皮毛佐证。
首先说,历帝有没有可能喝了毒酒而不死的可能?那太有了,想想这个毒药是他用来杀先帝的,他能不知道怎么用,能不认识卖药的,能不掌握化解的办法吗?因此毒酒对他不构成威胁。历帝绝对可以喝毒酒而没事。
有人肯定质疑,历帝是对皇后失望亦或是事情败露无法收场而求死,如果他能不中毒,不想死,那干嘛还要喝毒酒呢?
答案是:一旦历帝喝了毒酒假死,现场其他主要人物间的矛盾焦点或者说统一的对立目标就不在了。太子报仇完毕处于失去人生目标的失落中;皇后杀死历帝,接下来铲除目标转向知道自己野心的殷家;殷太常在历帝喝毒酒前就开口咬皇后了,此时肯定站在皇后对立面,同时也因为青女的死更加仇恨皇后。三方势力此时矛盾点瞬间转移,皇后马上求太子继位,保自己的地位,殷家为求自保也为报仇刺杀皇后,太子万念俱灰一心保护爱人,处于本能制止刺杀,无辜躺枪而死,皇后等的就是太子出手,太子出手殷隼伤及太子,她就可以趁势毫不留情(特别注意此时皇后的表情,非常坚定而且早有防备)处死殷家最大的威胁,手握重兵的殷隼。
这些人的自相残杀,正好满足了历帝的需要,可以说历帝不死,大家都带面具,历帝一死,短暂的混乱促使各方出手,历帝借他们之间的矛盾残杀,不动声色铲除了异己;同时,通过他人的争斗,让大家看到宫廷斗争里面谁都不干净,也变相降低了自己弑兄的罪名。等到最后再出面收拾残局,把所有的罪推到皇后的身上,堪称完美。这也就是皇后在最后重剑转身的一刻才全部明白,自己一直都被人玩弄于股掌中,因此才有的那种惊异,愤怒的表情(国际章演的非常到位)。
很多人现在肯定还无法接收上面的论点,下面我再给大家几点论据:
1 历帝什么都明白!!!夜宴只是历帝搭的一个舞台,剧中所有主演的人性的本质,他们之间的矛盾点交织点均通过一场宴会暴露无遗,全片取名《夜宴》实在是太妙了!
先说历帝:
历帝弑兄篡位,屡次派人杀太子,杖毙幽州刺史,处理过失手下。每件事都执行果决,毫无拖泥带水。足可见他是个有谋略有手段,做事决绝的人。这种人心狠手辣,判断力惊人,跟其他人根本不在一个层次,他怎么可能为了一个要杀他的女人殉情,他的心里只有江山,只有自己。
很多人疑惑历帝为什么忽然要办夜宴,为什么太监说是忌日他还要办,他还说等不及,说我们还有什么可忌惮的。那是因为,他设的局已经成了,鱼儿都已上钩,他等不及要收网啦。所以他搭个一个夜宴的台子,让那些自作聪明的人表演,唱一出他导演的大戏。
夜宴前有个场景,历帝拟旨贬殷家,开始还疑问殷家被贬了怎么还参加宴会,后来才明白,旨意未发,此处冯导是透露给我们一个信息——历帝已经知道殷家救了太子。那他既然知道殷家背叛了,肯定也会知道背后的原因——皇后利用青女要挟殷家,所以开宴前,皇后、殷家的关系他比谁都清楚。
宴会中青女打断喝酒,太子混在歌舞团里找他报仇,都是他的安排,从而让皇后和殷家反目,让太子失心丧志。太子袭击他,羽林卫从天而降这也是说明历帝提前早有准备的例证。太多人小看历帝了,也没有明白夜宴的意义,历帝是真正的编剧和导演,而夜宴是揭晓谜底的舞台。
2 历帝和皇后的关系
其实历帝从来就没有爱过皇后,他只是利用她(当然也贪图美色)来巩固自己的位置。比如换屏风,册封大典,是否赦幽州刺史等,他都询问皇后的意见,因为皇后是先帝遗留的重要人物,从皇后后面种种表现看,先帝在世的时候皇后绝不是省油的灯,她背后肯定有利益集团支持,朝廷事务没少插手。历帝得到她的支持,自然可以稳固自己刚得的皇位。
而历帝从来都不信任皇后,太子回来见皇后,历帝即刻带兵前来,他怕皇后怂恿太子反抗他,但他听到太子只是一心寻仇没有夺天下的心,他才放心的走了。他说给皇后的那些暖心话,放弃什么天下的话,都是麻痹皇后的,从来没有一句真心的。
那皇后呢,首先她也知道历帝是利用她,对她没有感情且时时戒备,她在历帝这没有安全感。但是她又没有办法,不迎合历帝就会跟先帝一起走,她肯定不想那么早领盒饭。所以,只能委曲求全,走一步看一步。她想利用太子复仇,摆脱历帝的控制,而且太子单纯又对她有感情,太子登基自己是最大的受益方。她对太子的感情最多也就三成是真的,基本上就是利用,包括中间救太子,当着皇帝的面保太子,都是为了自己,不想放弃这个救命稻草。可惜太子单纯,一直活在皇后年轻时婉儿纯洁的影子里,最后为皇后挡枪。大家想想,皇后之前嫁给先帝,直接导致太子颓废,就知道皇后的为人了,皇后结尾说婉儿这个名字从她成为皇后以后就没人叫了,也说明她自入宫后就再没有纯真的感情,而只有尔虞我诈的政治宫廷斗争了。
那历帝对皇后什么时候产生杀心的呢,是皇后为了激发太子报仇,告诉了他历帝杀先帝的真相。这个触及了历帝的底线——皇位的合法性,太子表演弑兄场景的时候,历帝全场少有的惊愕表示了他内心的恐惧(注意葛大爷的表情,非常到位),也是那一刻他下定决心除掉皇后一党,短时间布置了后面的大棋(欲擒故纵放太子往幽州去,放任皇后处置青女),简直太牛了。
前幽州节度使敢于当面顶撞历帝,可见幽州是先帝的铁杆,历帝派殷隼去,就是试探殷家。他让太子去契丹过幽州又不安排见面,就是等皇后想办法让殷家出手救,试想如果幽州是历帝的地盘,殷家还怎么安排营救工作啊。而皇后救太子心切,利用青女,这个历帝都看在眼里,可他不发一声,放任不管,非常反常,可见是对皇后欲擒故纵啊。
3 如果还有质疑的观众,我再说个细节:历帝和皇后开场时,历帝曾熟练掌握皇后卸妆的步骤,而且说更衣洗澡的步骤也都知道!!皇后最私密的事情他登基前就都知道,可见皇后对他没有秘密。
太子回来见皇后,历帝为什么马上就知道,且带兵赶来?!
太子如何轻易知道历帝买毒药的地方?
皇后每次做重要的事情,贴身侍女都有表情特写且表情诡异(到位)?!
皇后最后死的时候,周围的人为什么都很冷漠,冷静,有序离开?!
还有最重要的一个线索——历帝如何能在先帝睡觉的时候下毒杀了他?!
细思极恐吧,可以说整个后宫都是历帝的人,皇后处于全面监视下,自做聪明还自己去买毒药,卖药的提醒她更毒是人心,可惜她没听明白。
4 说到这大家应该了然了吧,最后说说殷家。殷家是广大官宦的代表,先帝在位唆使女儿接近太子,太子失宠马上自保,断绝来往,典型的见风使舵的官家做派。自以为油滑出事,左右逢源,怎想到常在河边走,哪有不湿鞋,最终人算不如天算,自己造的孽,自己还,卷入政治斗争,葬送了自己。可惜了青女,成为了政治斗争的牺牲品。最终历帝厚葬青女,以及作者取青字,都是对青女代表的那种单纯,直接,真挚,为爱情义无反顾的情感的肯定。
最后,我把夜宴誉为教父级别的史诗级佳片,也是因为剧中演员的精彩演出。各位看官套用上面的逻辑再刷夜宴,你们会发展葛大爷,国际章等他们细致入微的表情和动作,无不充分诠释了华丽表面背后惊人的,毛骨悚然的,引人思考的故事隐情。
总之,豆瓣只评5.7分,真的是对这部好剧的误解,对演员精彩表现的不敬。当然,在读懂夜宴的同时,也为自己从一个青女,太子那么单纯简单的人变成历帝,皇后这样心机腹黑的人而感慨与惊讶。生活中的人情世态对人的影响与改变力量真是巨大。
2 ) 36D的大跃进
这年头,啃老的不只是都市里购车购房的年轻人,也包括某些弄电影的人,例如当下佷hot的《晚饭》《黄金甲》。从号称中国三大导演接二连三排出的几坨大片可以看出,他们都是一丘之貉一路货色,对大片都中毒颇深一往情深无法自拔,个个都以大唯美想从32A大跃进到巩阿姨的36D。你啃老哈的《哈姆雷特》,我啃曹偶的名剧《雷雨》,实际上是想象力和创造力的下降。锦涛哥哥不是号召全国人民都要创新么?大片一出,全国的都市男女都跑去贡献票房制造舆论,所以影评everywhere。繁荣起来一片熊熊虚火。
看了某天《南方都是报纸》的娱乐新闻,一心想走向世界拍大片的冯导演小刚一脸正经地对记者说:我对媒体试映场的笑声,佷不理解!他老人家和编剧先后接受采访,表达了对试映里笑了7回的观众的质疑——这就是你们记者的素质?俩人正色道:记者们为什么会笑?绝对不是我们的剧本写得差、拍的差、演员演得搞笑,而是记者们的素质有问题!就差学幼儿园的老师对孩子们命令:我宣布,不准笑!这是莎士比亚,这是哈姆雷特,我是冯龅牙,不准笑!支持国产电影就不许笑!不许说它的坏话!!!
事后,某高人分析道:冯导绝对是个宝贝,看过去的成绩也算是个优等生,但当面对其人生中的第一部文艺古装巨资大片,他难免也陈凯歌一番,这是心态问题,这是患得患失,这是骑虎难下,这是转型之作,这回蛋扯得有点大了。
据说,在听到首日上映之后媒体调查观众打分7.55(10分满分)、首周末全国票房达6000万(还会继续走高破亿在即)等等利好消息后,冯小刚导演象冬眠的虫子,伸了懒腰,啊,天开始光,今日天气看来吾错啵,吾知最终票房系几多捏?终于熬过了寒夜,冬天来了,春天还会远么?!让他揪心的口碑和票房都有朝着好的方面发展的趋势。据说他的下一步,就是要把K歌陈彻底击沉搞臭,进一步靠近1谋张,然后在某年搞掉张国师取而代之,完成独霸中国电影业的三部曲。
在某个周2半价日贡献了20多元后,心中留下疑问:是谁杀死了章子怡?最大可能是徐帆,她极度嫉妒章子怡成为女主角,亲爱的老公竟然把自己留在家里当黄脸婆,我是谁?当年姑奶奶我可是“刚女郎”、优子在戏里的老相好。但又好像是冯龅牙,龅牙冯导演小刚明晚报梦给小弟(这招学自青女),他老人家说:章子怡到底死了没有,请看《早饭》,不,先拍《夜宵》,然后依次《早饭》《午饭》《下午茶》,我现在不谋求取代张国师了,我准备挑战华人第一导演安李,粥粉面饭吃喝拉撒,老子拍八个系列若干部曲,让全世界华人集体消化不良,更要让外国生番流涎不止倾倒于我中华上下5k年博大精深饮食文化,在饮食电影方面雄霸国际影坛(不过,我想替锦涛同学强调一下,在其他方面,咱中国绝对不称霸)。
3 ) 夜宴
一直以来,冯小刚加上葛优,都是又一场冯式幽默的爆笑上演,但没有人能想到他们在一起还能出演悲怆的古代皇庭,还演得这么成功。
电影《夜宴》讲述的是五代十国期间某国的故事,历帝杀兄轼君夺位,并抢走绝色倾城的婉后。婉后派人通知以往的恋人太子无鸾,无鸾成功逃脱叔叔追杀,前往官庭复仇。婉后见无鸾后嫉妒他与青女的爱情,将青女放逐,并令青女的哥哥救下无鸾。最后的夜宴上,所有人都被欲望埋藏,婉后也在登基之后被人杀死。
这个故事很大程度上采用了西方著名戏剧《哈姆雷特》的影子,因此在对话上都带有几分莎士比亚的意味。影片在开头部分便是太子无鸾的歌舞,正式开头后更是由章子怡扮演的婉后在肃穆的宫庭里盛装缓缓前行,以此奠定了整部影片极致优雅的风格和基调。
商业电影一贯突出了场面的盛大恢宠,但导演却选择了黑色为此电影的基色。黑色压抑,森冷,优雅,也反应出了故事的表述方式。外部均为阴或多云,自然光较暗,内部又都只采用微弱的蜡烛照明,容易造成一种厚重而迟缓的视觉效果,将皇族的优雅处理得十分到位。
在音乐上,东方古乐多温和古朴,而西方的大提琴,人声伴奏又在其中增添了一份盛大的感觉。在大宴群臣的画面中,帝后敬酒的动作伴随乐曲起伏,浑厚的男声伴奏将那种尊华的气质更加烘托得无与伦比。
在台词上,《夜宴》比起一般的电影,更加倾向于舞台句,言词间情感充沛,仿佛朗诵,词藻也十分华丽。对话并不是描白与直叙,而是带有了许多隐晦的意义,演员的动作与表情也较为夸张,与其说是对白,还不如说是皇家的诗朗诵更为妥贴。
电影镜头少有特写,多为远景与全景,在舞蹈或打斗中更是采用了大量180度镜头进行拍摄,演员衣襟宛如蝶舞,瑰丽如梦。为了使整部影片看上去更加优雅,导演更是使用了大量的慢镜头,打斗,奔跑,舞蹈,都是在后期上进行节奏上的改变,以便应声而起,应乐而舞。
在服装道具上,宫庭宏伟,衣装繁奢,每个女子的脸部都苍白如纸,加上红唇胜血,凤冠霞衣,每个人都成为了欧式舞台上几尽华丽的优雅的歌者,烁然其华。
《夜宴》作为冯小刚的转型之作,调动了好几位一线明星与巨额资金,虽说票房有余,但在故事处理存在不足,稍有零乱,主题思想也并不明晰。但毕竟是商业化与悲伤化的过渡期,冯小刚随大流拍出一部《夜宴》也已称得上难能可贵。
或许在故事上并不足取,但是以其优雅的风格也足以享受一些赞誉,《夜宴》也从此开始了冯小刚“悲情”征程,之后的《集结号》与《唐山大地震》都是精品中的精品。用“优雅”铺路,他终于成为了第五代导演的姣姣者!
4 ) 完了,冯小刚也“谋”了
说实话,[夜宴]真的让我看得恶心了。
它欺骗了我八折(研究生证啊)的电影票,
但这并不意味着,
我对它的厌恶之情也会打八折。
自从[英雄]之后,中国电影人似乎突然间开窍了:
他们懂得----
用强大的明星阵容制造声势;
用铺天盖地或者悄无声息的媒体策略吸引招引以及勾引----人们的那单纯的眼球;
用华丽的色彩和声效追求极至的视听享受;
用故作深沉的言语营造一种高深莫测的境界
……
表面的目的听起来十分得冠冕堂皇----拍中国人的大片,冲击奥斯卡。
在我看来,
其实倒很有可能是看了人家李安拍[卧虎藏龙]名利双收而导致的红眼病发而已。
导演制片方成了“英雄”,观众的口袋却遭受了“十面埋伏”。
我一直以为,冯小刚会一直坚持自己的风格,
至少是那种好看轻松的风格。
好看轻松也可以有高票房----比如说[天下无贼]。
然而看了[夜宴]之后,我不得不沮丧的说
----完了,冯小刚也“谋”了
首先声明,我是在电影院看的这部电影,
所以不同于自己在电脑上下载的,
可以在发现片子不好的时候,
迅速点击屏幕右上角的小叉叉。
片子一开始,就用故弄玄虚的音乐和场景来糊弄观众,
看了,就知道这是在追捧“奥斯卡”的“香脚”。
动用了国内一流的服装----叶锦添,
一流的作曲家----谭盾,
一流的钢琴演奏家----朗朗,
这样强悍的阵容果然一出场就给我带来了不同的震撼,
一开始的杀戮戏----血腥的镜头加上刺耳的噪音,
让我不得不腾出手来保护身边的小婉,使她能够安稳的坐着。
看着,不舒服。
当年的[秦颂]就已经证明了,
葛优拍那样的人物会让人不自觉地去笑
当这个“叔叔”与章子怡调情的时候,
我真的想到的只是觉得滑稽
章子怡又露了
十面埋伏的肩膀,
夜宴的大腿和后背,
想来,无数男性电影观众会格外期待她的下一部作品
这次,冯小刚把自己最擅长的讲故事的本领扔了个精光
去做“声色”的“犬马”
华丽的外表下,仅仅包了那么一个小小的“馒头”。
从前我们想得到世界的认可,
把中国最破旧最丑陋的东西拿出来博人家的一瞥;
现在我们想证明我们的强大(强大到可以冲击奥斯卡),
也用不着故作声势的拿腔作调的拍一些故弄玄虚的----美丽的外壳。
这一次票房可能仍然会成功,可是下次呢?
这些看不透道理的家伙们啊
真应该让“汽车总动员”去把他们撞醒,
或者用“疯狂的石头”把他们一个一个都砸死,
至少半死……
5 ) 我为什么替夜宴喊冤。
不是我不合时宜,我知道夜宴的热潮已经过去了一段时间了,现在说这个有一些迟了。但是很抱歉的是,我的确是今天晚上才刚刚看完这部电影的。
夜宴刚出便传“笑场”,之后便是各个论坛之上的骂声不绝。烂于无极也好,比无极好那么一点也罢,总而言之,大家又把这部大片归到了“超级烂片”之中。
先说一点我的看法。夜宴是一部说得过去的电影,经典自是称不上,但也绝对绝对不应该被划入“烂片”一类。原因如下:
第一,演员表演没有问题。章子怡几年下来,演技大长,片中表现甚是出彩,情感把握也很到位,只是配音略显做作,令人听之不爽;葛优实在倒霉,基本上他是被人笑场最多的主角,原因我会在后文阐述。我看来,葛优的表演也堪称精湛。“叔叔”的矛盾很复杂,既体现出对江山和美人的占有欲,又不时被自己的良知和弑兄的恶行所困,双重压力之下的扭曲行为,葛优演绎都很到位。吴彦祖的演出得到了大部分人的肯定,包括对夜宴报不支持态度的人在内,因此这里不再赘述。
第二,视觉效果和动作效果没有问题。不管是竹林追杀那一段美轮美奂的布景,还是之后从人物服饰到宫廷饰物的选择,都可以用“精致”来形容。颜色的控制十分赏心悦目,尽管略有血腥。动作效果更是出彩,一开始竹林屠杀那一段,舞师用舞蹈动作闪躲杀手攻击的动作效果十分新颖,前所未见。之后一名舞师独斗群雄的场面明显戏仿《黑客帝国》,这也不奇怪,武术指导袁和平已经是第三次上演这种百人大战了。整部电影的武戏都很精彩,袁和平的功力见长阿。
第三,“讲故事”基本没有问题。情节往往是大家最为诟病的地方,我也是这样。说实话,夜宴的情节可谓“毫无新意”。看完整部片子,我几乎没有什么悬念感,这也是本片较为失败的地方。全片平铺直叙,峰回路转之处甚少,也没有什么惊喜。但是,我还是要说,这部电影的情节“基本没有问题”。电影情节基本取自“哈姆莱特”,本人羞愧,的确没有看过哈姆莱特。但是既然本片情节来自于如此久远的莎士比亚作品,又能奢求什么“新意”呢?就好像看指环王三部曲,或者星战前传,想必看过原著的人也不会对这两部作品有什么情节上的奢求吧。因此,夜宴的情节没有问题。
综上所述,我认为,《夜宴》是一部成功的电影,尽管并不经典。
之后我就在思考,为什么网友的反应会如此的一边倒呢?于是我粗略拜读了一下家电网友的帖子,发现以下几个烂片观点:
1,葛优。似乎葛优一出场,在电影院里大家就笑出声了。这真不知道是葛优的悲哀,还是观众的悲哀。一部毫无喜剧场景,连冷笑话和戏谑都没有的电影,愣是让大家笑出了声。我想,这里面应该有几个因素在作祟。一是电影院的群体效应导致。科学研究表明,一群人在一起干笑,笑到后面就会变成真心的笑,印度有专门这样的微笑俱乐部,来帮助人们减压。人的羊群效应会使得大众本能地产生从众的心理,那么你笑,第一次我可以没反应,第二次可能就跟你一起笑了。除了群体效应,笑场的第二个原因则是媒体在作怪。正如我刚才所言,要笑也要有人带头,带头的是谁?是忠实于媒体的观众。这些人早在进入电影院之前就熟读影评300遍,早就知道什么地方哪句台词好笑了。于是他们就成了笑场的领导者了。还有一个原因不可小视,那就是当今社会普遍的“恶搞”心理在作祟。当今社会,尤其是网络社会,不会“恶搞”早就成了落伍的代名词。(我不是对恶搞不满,我本人也很喜欢恶搞,我只是看不起那些跟风的从众者而已。)因此,夜宴一出,兼有无极在前,大家早就抱定恶搞一把的心理了,夜宴被恶搞也在所难免。
2,台词。台词是主流网友诟病最多的地方,骂者称之为“莫名其妙的对白”,护者则以“哈姆雷特式的对白”来辩护。坦白说,我不觉得台词有多好,同时,也不觉得台词有多么的“莫名其妙”。我自己在家看DVD,看完整部电影,没觉得有什么好笑的地方。大家之所以觉得搞笑和莫名其妙,其实更多的是受了葛优的影响。如果主演不是葛优,台词决不会被人诟病如斯。至于看到葛优就要笑,真是肤浅之极,我也没什么好反驳的了。
3,导演的不作为。本观点提出者多为高端影迷,他们的观点认为本片演员、特效、剧本、台词都不算差,但是“各种佐料主菜备齐”,还没烹饪就被“端上了餐桌”。不得不说,这个观点很难反驳。但是,何谓导演的不作为?必须在电影里体现出一点“冯式风格”,才算是冯小刚作品么?国人的想法总是觉得,一个人做一件事情,总要做点什么,来“照汗青”,或者“垂千史”,那么你冯小刚拍的电影,怎么感觉你啥也没干呢?那我就不明白了,导演要干什么才算干了?演员表演没问题;电影效果没问题;情节设计没太大问题,这些还不够么?怎样就算把“佐料主菜”做成一道菜了呢?观点的确不好反驳,我也只能用问句来反问一下诸位了。
其他的观点我来不及一一看过,就先说到这里。最后我最想讲的是网络的“暴力话语权”。在网络的BBS上,我很有趣地发现,任何一个问题的讨论都最终会走向“一边倒”和“一言堂”。传媒时代的话语权是掌握在少数人手中的。网络时代BBS的出现使得大众获得了话语权,看似大家可以百花齐放,各种观点能够交融讨论了;但是真实的情况是,少数能够自我产生观点的人首先阐述他们的观点,之后便有大量“从众”心理作祟者跟随之,然后经过短暂的争论之后,几乎所有的网络讨论都不可避免地走向的单极化,和“谩骂化”。而且一旦有异己出现,谩骂马上如影随形,直到消除异己。可以这么说,在网上我看不到美好的讨论,只能看到可怕的“暴力话语权”。这是一件可悲的事情,但是原因是什么,我也不知道。
6 ) 花外外花
昨天公主回来的时候,问我在干吗,当时,我在新浪的夜宴官方网上看得乐呵呵的.
首先是章子怡的访谈,记者问她在叶锦添的想法,对化妆的感觉,她突然暴出了一阵狂笑,然后指着屏幕,"我知道你要说什么."老实说,我并不觉得坐着或者站在她对面的记者是真的想要说什么,然后章子怡自己只怕也从对方的眼睛里读出了不解,收起了狂笑,然后还故作不露声色地擦掉她笑的时候喷出来的口水.谁会没有注意这个呢?章子怡是很会演戏的,因为说她也是时时精神饱满地投入到演戏中去,不过我觉得演这场,在国外记者面前可能效果更好,另外,要牢记的是,笑完了后,就算口水喷到了自己脸上,其实也不影响她的妆面了.她当时想说的是,以为记者问的是把她的眉毛给递掉了,她觉得很好笑.我倒不觉得她象陆小凤,眉毛递了值得谁吃惊吗?
接着是黄晓明,有记者问他的演出感想,他说,总有人要当绿叶,我也当了不少次红花了,这次,就轮到我当绿叶了.真是,生怕别人不知道他也是重量级人物一样.然后就有记者问他和吴彦祖对于和周迅演对手戏的感觉,他说,他和彦祖不一样,他是感情戏.众皆哗然,他来解释他怎么诠释他的角色的,他说殷隼是个把家庭感情放得高于一切的人,演的时候是往过了演,想的时候,是为了让大家有更多的想象空间.我哗然,他演的和他说的是一码子事吗?
黄晓明同学在访问中,不停地去拍吴彦祖的肩膀,生怕别人不知道他们关系好一样,反而吴彦祖是一次也没回拍,哎,我觉得这些演员也太习惯去演戏了.吴彦祖很厚道,说黄晓明的角色很重要,是一个能让很多戏展开的重要角色.
还是第一次看吴彦祖的访谈,他说,他从来不评点自己演戏.我还是比较欣赏他这一点的,也是他第一次和内地的导演和演员合作,估计之前他还以为自己要来演喜剧的.他自己是说还比较喜欢这戏,也不知道是真是假,他觉得太子是一个简单的人物,而在演戏上,他是提了一下他最后的两个台词,最后他称呼青女是好青女,称呼婉后是婉儿,一直觉得他还是比较会处理感情戏的,他显然是在这个台词的细小区别上下了功夫,让我微微动容.
基本上看了这戏对冯小刚已经是到了有点反感了,我不知道他怎么那么喜欢拍一些感官刺激的戏,其实拍得好看,我也不反感,问题就在于,实在是不觉得HOT.中国人的身材我是觉得并不适合于拍成太性感的戏,好歹一个导演也要量体裁衣吧,不要是什么料都急着让他脱吧.身体上是没啥文章可作,只要是要往性上面扯的镜头,全都压着嗓子说话,这不把人家大款都吓坏了,以后傍款的怎么全这味呀,谁还敢去赚钱呀?
压得我都快冒火了,心想,这个时候停个电效果才更显著吧,用得着你们在这费劲吗?
胸是没啥文章可做了,只能拍背吧,再洒了一池子的玫瑰花,可如果是为了颜色,不如加辣子炒盘辣子鸡算了,到了周迅那儿,就只能露腿了...不知道冯小刚是不是把那句话当真了,年青的男人都是看胸,年龄大的男人才看腿.好吧,你就这么讨好观众吧.我们也承你的情,对于女人,你给我们看的不就是黄晓明那张脸吗?
看叶锦添的访谈终于还是长了点见识,章子怡一开始穿白衣出场,是孝服,他不说,我还真没看出来...
7 ) 如果秦始皇有一个妹妹
如果秦始皇有一个妹妹 --关于《夜宴》中的女性形象
柏邦妮
在通常的电影中,女主角似乎只有三种出路:出走,死亡,以及生活无奈的保持原样。娜拉出走之后,又能走到哪里,在很早就被人们讨论过。死亡,尽管壮烈,却在现实生活中没有指导意义。生活保持原样:很多观众一定不同意。因为在爱情电影的结尾,都是happy end,女主角被一个男人的爱情拯救了,生活全然改变了。是的,在我看来,一切都没有改变。有趣的是,在冯小刚导演的大片《夜宴》中,女人只有一个结局:就是死亡。
在电影中,只有两位女性形象:皇后婉儿和青女。她们都是牺牲品:皇后婉儿是茜素红所象征的欲望的牺牲品,青女则是〈越人歌〉所象征的绝对奉献的单向的爱情的牺牲品。作为牺牲品,她们必须死亡。青女的死亡,升华了她的价值,她活着就是为了能为自己所爱的男人死;皇后婉儿的死,则是一种判断性的结局,她必须死,不死不足以平民愤,她为死而死,死是她的毁灭性的下场,是一个交代。导演的这种意念太强大,同时也太牵强,甚至没有安排出一个杀死皇后婉儿的凶手,成为一个悬念。在剧情层面上,这也几乎是一个不可能的任务:因为所有的男性角色都已经死了,唯一的一个也老朽不堪,并且发配流放。网上刻薄的观众说,杀死皇后的就是冯小刚。从某一个意义上来说,我完全同意。
大片的技巧华丽,画面美丽,情节空洞,历史模糊,台词做作,这都在意料之中。但是我仍旧为冯小刚在电影中塑造中两个如此单薄,没有创意的女性角色而吃惊:一个是妓女,一个是贞女。一个是坏女人,一个是好女人。好女人奉献自己的爱情和身体,一切屈辱(电影中包括了太子无鸾强暴青女和受到鞭笞),无怨无悔,包容一切,爱情的证据不包括任何无鸾的示爱,更不要说允诺,而仅仅是脆弱的婚约和梦中的信息,仅仅是为了“抚慰男人的寂寞”,并且,每一个观众都看得出,无鸾爱得是皇后婉儿。她对爱情的坚持和对皇后婉儿的骄傲,显得非常可笑。
坏女人为了得到想得到的东西利用自己的肉体,对她来说,男人只有两种:可以利用的和不可以利用的。在坏女人心中,没有爱情,只有性欲。(皇后婉儿第一次见无鸾就示意做爱)我敢说,这部电影里没有爱情,只有猥琐而莫名其妙的痴迷(叔叔对皇后婉儿),得不到的欲望(皇后婉儿对太子无鸾),神经质的仰慕(青女对太子无鸾),以及兄妹乱伦之情(殷隼对青女)。所以,电影中唯一的两场性爱场面,一场是皇后婉儿与叔叔的通奸(为了强调这种性质,两人不断的称呼对方:叔叔,嫂嫂),另外一场是强奸(太子无鸾对青女),导演给予通奸场面一种意乱情迷的煽情色彩,又把强奸场面拍摄得非常唯美:这种暴力的美是通过自然中的风雨来体现的,最终以青女拥抱着无鸾的头颅结束。事实上,这一场一直在重复:“你是她!”“我不是她!”的做爱,是本片中最残酷的场面。
任何人都知道,坏女人比好女人更有戏剧性。站在皇后婉儿身后的,是这样一些女人:安提戈涅,克莱奥佩特拉,麦克白夫人,苔丝特蒙娜,菲德拉,甚至包括安娜 卡列尼娜,爱玛 包法利??导演一定不会承认自己对女性的轻视,因为皇后婉儿是电影的第一主角。她美艳绝伦,性格多变,她备受重视。但同时我们发现,这个唯一的女主角,除了得到一个男人的身体为筹码之外,没有得到实际的权力,也没有赢得天下的筹码。她得到所谓的王位的第一件事情,也仅仅是为自己做一件茜素红的衣裳而已。她唯一的才能就是性感和狠毒。她并没有从电影一开始就有条不紊的为赢得天下而努力,我们看见的是,起初她的目的是为了保护太子无鸾。她是被男人们推动着向前走动的。她连自己到底爱的是谁都弄不清楚。影片的后半部分,似乎皇后婉儿真的爱上了叔叔并且放弃了无鸾:叔叔唯一的优点,就是对皇后婉儿更好,更肉麻。也许,一个男人肯对一个女人好,女人就该爱上他,这就是导演的逻辑。这就是影片中的女性:看似非常主动,其实非常被动。看似光彩照人,其实一片混沌。而其实她没有直接杀一个人,倒是一直在试图保护自己无力任性的爱人。
我不知道,人们在一年之中到底拍摄了多少部关于女人的电影?其中有多少部是男人拍摄的?你知道吗,女人简直已经成为世界上被谈论最多的动物?如果我说导演在电影中强奸了女性观众,导演一定觉得我是危言耸听。但是我确认,在这部电影中,他确实是仅仅专注于女性的身体,而没有深入女性的内心。把女人的身体等同于性和物的。把女性和性连接在一起,肮脏,有罪的性,只和女性有关。女人的身份是“性”而不是“人”,男人的身份是“人”而不是“性”。把女性置于被看,被观赏,被亵玩,被动,被施的位置,而男人则处于一种优越,观赏者,主动,施主的位置。
伍尔芙在〈女性莎士比亚〉的文章中,给莎士比亚设想了一个叫做朱迪丝的妹妹,而苏珊 桑塔格则在自己的剧本中将这个构想更加完整。小说和剧本的结局都是这样:出生于十六世纪的的任何一个天赋出众的女人,最终必然会发疯,自杀,要不就在荒野中孤寂度日,像个女巫,令人恐惧,受人嘲笑。将〈夜宴〉和〈英雄〉比较是有意思的。我不禁联想,如果秦始皇有一个妹妹,叫做婉儿的话,如果她也有出众的政治才能和野心的话--相信我,她必须死,只有死,她的唯一的结局就是死。
8 ) 爸爸可以,叔叔不行?--<夜宴>
关于夜宴,大是大非的问题我们今天就不说了,现在扯上这个片子,就要扯到形式跟内容,中国与国际,票子和马子,这些话题有人比我更在行一百倍,我没什么话语权.最近讨论得最多的就是那些恐怖的嫁接台词,好象这是整部片子里最受不了的一点.我个人窃以为这个片子里最受不了的不是片尾那个千里飞刀隔山打牛,也不是葛优的咸猪手,而是吴彦祖演的无鸾,或者说无鸾的心理.
我实在是不愿意在这种场合提到吴彦祖.作为一个好色的女人,多年来这个绝色倾城的男人一直是我心中的男性极品和典范.我一位高姓奇丑的男性好朋友对此极端不屑,每当我在吴彦祖的海报前YY升仙的时候,此人总是诲人不倦地对我说:帅又不能当饭吃~~~~一般这个时候我都要发出三声冷笑后曰:你先帅给我看了再说~~~此人颓丧败走ing.这个例子,无非是想说明,祖祖不仅在女人心中是风月无边的,即使在男人心中,也是充满了对他既嫉妒又仰慕的哀叹~~~~但是看看这个片子里他演了个什么男人:伪艺术家+真强奸犯(虽然被侵犯的那位女性事后露出比男方更爽的表情,但是考虑到在整个事件中她一直奋力挣扎鬼哭狼嚎,强奸一说怕也不算虚妄).最要命的是他对父亲,叔叔,和继母+情人之间混乱不堪,缺乏逻辑的判断和处理.
毫无疑问,无鸾的爹抢了他的女人.婉后提到说,当年她和无鸾都是先帝教授剑法,看他们的熟练程度,估计好歹也在一起练了个七八年.这七八年间,两个青涩小孩之间产生了懵懂的爱情,却完全没有发现男生的爹,先帝,早就看上了比自己儿子还小四岁的小女娃,用漫画界通用的说法这皇帝就是一罗莉控(不知道罗莉控意思的老人家请补习下<罗莉塔>和漫画常用术语),用老百姓的说法就一老牛吃嫩草的老不休.考虑到事业有成的成熟老年男性一般都爱吃嫩草(比如杨教授和翁小姐),所以看上小女娃也不是什么大问题,偏偏他还要利用皇帝之位和儿子抢女人.这个事情有两种可能:1,皇帝不知道太子钟情婉后,如果是这样,只能说明他们父子完全没有沟通和了解;2皇帝知道太子钟情婉后,但是色字头上一把刀,顾得了小老婆就顾不了儿子了.这个时候儿子伤心地要离家出走,小老婆还反对过,他却没怎么挽留就同意了,果然是眼不见心不烦.无论是哪种情况,都说明一个事实:这皇帝绝对不是个好父亲.
鉴于以上推理,当我看到无鸾听说皇帝驾崩的时候,流下两行清泪,我信心满满地想:这孩子一定是在喜极而泣:老家伙终于死了~~~结果下个镜头就是他怒斥婉后对不起他父亲,我那个晕啊!!!!!!!!!!!!!!原来这孩子已经忠臣孝子到这个地步,不仅心甘情愿把自己的女人让给爹睡,还要让她对自己的爹从一而终!!!!!!!!!这种传统的,伟大的,忠君爱国的高尚情操让我十分羞愧,也为我之前误解了他的泪水感到无地自容.
再下个镜头又峰回路转:这孩子听说婉后又被自己叔叔收了后,愤然暴走,怒发冲冠ing.这个我就不懂了,既然他那么孝顺,肯把女人奉贤给爹,为什么就不能奉贤给叔叔呢?不都是他长辈嘛!在中国的传统观念里,父亲,叔伯,兄长是三位一体的男权领袖,这三方中,任何一方亡故了,另外两方就要对小辈负无可推卸的责任(比如项羽就是叔父养大的),小辈也要对这两方尽天经地义的孝道.现在他爹没了,叔叔就是他爹,亲爹能娶你girlfrined,后爹就不能娶,这有点说不过去吧?!!!婉后不管嫁给先帝还是厉帝都是无奈,无鸾却从来没有考虑过女人的难处,只是一味指责对方.最有趣的是,婉后嫁给他父亲,他没有对婉后提过一句"你对不起我",婉后跟了叔叔,他却不停地念经"你对不起我父亲",在他看来,自己的女人被抢,是可以容忍的,因为对方是父亲;父亲的女人被抢,却不能容忍.即使对方是亲叔叔.父亲就是天,即使他不算什么好父亲.在别的社会体系里,两个男人面对一个女人的较量,一般就是他们两个个体的较量.谁强(不管是魅力还是财力)谁得到这个女人,但是在靠血缘和关系维持的中国传统社会里,两个男人不需要较量,只需要伦理纲常.一但纲常被迫坏,五千年根深蒂固君君臣臣父父子子,总能躲在正义的大旗后面大开杀戒.
再后来呢有了点变化,太子发现叔叔是杀父仇人.但这段在抄袭哈母来特时抄袭的非常失败.哈母来特里面,王子是由父亲的鬼魂之口,知道叔父是凶手.这个片子里呢?没有任何证实,只有猜测.不要提那个拙劣的舞台剧,就是厉帝不是凶手,看到这种充满挑衅的,暗示他篡位的剧情,也会脸色铁青吧?所以这个情节也说明不了什么.总之关于厉帝的谋杀,整个片子里没有得到一点证实,全都是在试探和猜测.冯小刚更不是傻子,大概是怕在这个上面落下话柄,干脆就在片子一开头的的解说中明确无误地给厉帝贴上弑君篡位的大红标签,用来证明无鸾的复仇是多么准确无误~~~~
总之现在剧情已经明朗如下:爹爹娶了自己的小蜜,可以,自己还要躲出去怕碍着人家眼;叔叔接了爹爹的老婆,不行,还要义正严词斥责该老婆不忠;叔叔杀了父亲,该死,就要报仇.
到这里,已经不难看出,无鸾是一个骨灰级的二十四孝儿子加臣子.在传统社会里,这种品质高风亮节,可喜可贺,偏偏他又不能把忠孝进行到底.跟前情人穿着睡衣打情骂俏,抓住一切机会打听前情人的千丝万缕,最要命的是一边YY前情人一边对青女不轨.怎么看都觉得他对婉后从来就没死过心,那既然这样他当年躲出去干什么,住在宫里还不是可以抓住机会偶尔偷个情什么的,老爸虽说死了,但是婉后毕竟还是别人的老婆,他被追杀不仅不跑到乡下先躲几年,反而色令智昏地大着胆子跑回来情义绵绵.死前还呼唤了几句交党费的性质的"婉儿",要是他爸还活着他可是一辈子都没这机会~~~简单说原因就是:他惹得起叔叔,惹不起爸爸.惹得起篡位的伪皇帝,惹不起根正苗红的真皇帝.
在这个号称中西结合的片子里面,穿过伪莎士比亚,指环王,甚至是张艺谋的鬼影重重,我印象最深的,也就是这一点,纯东方的,但不见得多美的东西。
5/10。冯解读莎翁多么肤浅,把家国兴亡和欲望吞噬人性的深刻主题,变成武打和脱衣表演凑合成的多角恋肥皂剧,冷血帝王因为爱情背叛喝毒酒根本违背人物性格发展,竹海屠杀、宫廷杖刑、雪原伏击、夜宴搏斗那种赤裸的视觉震撼与含蓄的意境背道而驰,华丽又搞笑的假定性台词无法被强调真实感的电影所转化。
今夕何夕兮?搴舟中流。今日何日兮?得与王子同舟!蒙羞被好兮,不嫌诟耻。心几烦而不绝兮,得知王子。山有木兮木有枝,心说君兮君不知!
重新看了一遍,10年前只觉得空洞吵闹形式大于内容,这次看却觉得制作还是很用心的。服化道和摄影都很惊艳,极力还原五代十国的风情。然而台词和故事还是硬伤。
我点亮了一根红烛,托在手中,赤脚朝向那帝座而去,只有老了才知失却了什么。我失却了爱情,再没有男人为我饮尽鸩酒,重重宫闱再无真心;我失却了快乐,再找不到少女轻吟越女歌,睥睨天下再无真意;我失却了权力,再无法用茜素红留驻青春,神凰布雨再无千古。及笄那年遇见无鸾,竟是我一生最美的时刻。
不得不承认冯小刚同学讲故事的水平要高些,但就本质而言,《夜宴》和《埋伏》与《无极》是一路货色。
片中婉儿的自觉过程被极大的消减了,角色的逻辑并不足以支撑到影片的结束,应该其中需要更多的细节和表述来完成这个过程
配乐摄影演员都很美~喜欢章子怡和周公子的表演,太子一般,演技被比下去了
特意去找章子怡的电影来看,这部真的太难看了,看着也是巨资,据说还是中国版哈姆莱特。武侠不像武侠,宫廷不像宫廷,爱情也没渲染到位。
法西斯暴力美学强奸,不要紧。12月还有一次。
哪有那么差劲,其实拍得不错。
夜宴才5.6分,可见前几年的观众口味还没有崩坏,评分还是苛刻的,看过这几年的电影再去评夜宴,绝对7分以上啊
王子戴着面具,在他爱着的继母和杀害他父亲的叔叔的婚礼上,为仇人击鼓。这个景象蛮动人的。舍此无它。相信我的话,不要去电影院浪费时间了。
周迅犹如一缕清风
周迅的表演如此出色,依然是一滴饱含感情的眼泪。
冲着章子怡去看的,全程整个故事都很无聊,全片最勾人心魄的就是片尾婉后被杀时表情的变化,额头上青筋暴起,嗔怒、震惊、不甘、悲伤等情绪从她脸上闪过,让我眼睛都无法从她脸上移开。配乐、视觉效果给好评,真是想再感叹一句,章子怡当真是当今时代送给中国影坛的礼物。
非常不像冯小刚电影的风格 也许是这两年烂片太多了 回头再看这部 竟然觉得服化道乐都还不错 台词是不怎么样 但演员功力能补一点 整体说来不算太出戏 看其他评论全是差评 嗯…不知他们对这几年的烂片会怎么想
这倒是冯导电影里我唯一真正喜欢的一部。那阵子大片一阵风,冯导虽然也是跟风,但这部在故事镜头节奏配乐化妆上都挑不出毛病。为艺术而艺术不夹带私货,看着不会让人想起他那张脸。
《王子复仇记》的翻拍版,女主眉毛太抢戏,还是最爱我的周公子。
音乐好,服装好,台词雷。
葛优一张嘴,就跟说冷笑话似的,也能演皇帝???!!!