当女人沉睡时

看完豆瓣介绍才知道是哈维尔的小说，可惜我早已在不知情的情况写好了评论😂 不过还好吧，差的也不是很多，我就不改了👇 思考电影之前要注意的几点

1.里面出现的人包括电影所描述的故事并不是重点，Ta们可能只是为了一个思想主题而设定

2.虽然电影整体内容可能是为了一个思想主题服务，但电影的视频属性使它摆脱不了声音与图像的限制，所以某写片段的效果可能只是电影这种载体的必然表现结果，无需过度解读

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从那个女孩开始接触男主之前，整个部分呈现出的是整个日本社会的文化包括人的思想，那种细腻和枯寂、忧伤和内敛、还有一点唯美（比例太小）。从干净的酒店、安静的氛围、配乐、清纯少女、包括人物间的对话我感受到了这点。对比来说的话有点像川端康成的小说，两者都具有很强的日式气息

从后半段男主接触女孩开始，对话镜头增多（电影毕竟是电影，镜头和对话表达不出人物内心细腻的感受变化，这是电影的短板）。由此，之前的考量开始动摇：导演或许想说些不一样的东西。然后接下来的摇晃镜头，各种奇怪转场加配乐。我内心想：你可千万别往精神问题的方向发展啊！那样和开始的铺垫大相径庭，就真的变成了故事片。不过看来导演和我想的比较像，最后一段比较混乱但和前半段的调性还是接近的。看得我有些蒙但还不至于毫无头脑

总打来说满分一百给65，不是剧情烧脑片但前后差异太大，过渡不自然，看完后抓不住一个主体

（我个人看法：看任何创意作品，感受和思考一样重要。而如果仅仅是理解一个作品就需要注意很多细节或思维进行三次以上的转折，那我认为这就不是对该作品的评论，而是一种“再创造”，这种行为或许更适合体现在小说里）

这部电影是北野武主演的。北野武也是我很喜欢的一个日本导演。1997年，凭借犯罪片《花火》获得威尼斯影展金狮奖及蒙特利尔影展最佳导演奖。《花火》这部电影是我最开始接触到的关于人性描写的片子，印象深刻。北野武有一个很大的特色，他的镜头表现感真是独一无二。举例，《当女人沉睡时》是北野武2016年拍的，在电影的绝大多数镜头下，人物都是单独出现的，给予面部表情和动作的特写，这也要求了北野武所挑选的演员必须具有很高的素质和水准。

（北野武导演）

这部电影的故事发生在一个郊外的别墅。男主角和他的妻子在度假。男主角佐原是一个作家，之前出过两本书之后再无产出，属于待业的状态。妻子绫是一个编辑，不过绫不负责佐原的作品。

佐原和绫的出场，就是典型的夫妻日久情浅的状态，对对方是最了解的却又不是最亲近的。

绫和佐原在泳池边晒日光浴的时候，发现了坐在对面的清水健二和美树。

清水健二的年级和美树的清纯对比起来就像父亲和女儿，但是健二和美树之前抹油已经日常接触却又让人觉得早已越过父女的界限。

佐原很好奇，同时，佐原也着迷于美树的清纯与美丽。于是佐原开始偷窥美树和健二。到了晚上，佐原就跑到美树和健二的屋子阳台偷看。

而他的妻子绫则因为去作家屋里催稿会经常晚归。佐原发现，健二每天在美树睡觉时，并不对美树做什么。而是用摄像机拍下美树睡觉时候的样子。日日如此。

佐原开始跟踪健二和美树，发现他们经常去一家店铺。佐原进入这家店，却意外发现，其实健二是女儿父母的朋友。美树是跟健二私奔脱离了父母。店铺老板总共出现了两次，而每一次的总结都寓意颇深。像是在说女性对男性有一种生理上无法克制的吸引。

健二其实已经发现佐原的偷窥，开始与佐原交谈。他说自己深深爱着美树，沉迷于她那种不曾被打扰过的美丽。他拿出自己影碟，数十盘，全是美树从小到大的睡觉硬盘。

佐原甚至渐渐开始有了写作灵感，导致自己作品减产的瓶颈被突破。在闲时写作起来。只是有一日，绫很晚回到家中，佐原开始烦躁为何妻子总是迟迟不归，而且与陌生男子交谈甚欢，还在佐原面前表扬其他男子而不道明原因。佐原也似乎发现了妻子些什么。

佐原开始进一步偷窥，有一天，佐原偷偷翻进美树的房间，想看健二拍摄的录像。不巧，遇到美树回来。佐原躲进床底，看见美树打扮出门，像是会面男友。

美树准备出门时候，遇见了健二。健二说你跟我有约定，不准去。美树甩开手离去。健二坐下沉思一会随即也离开了。

夜晚，佐原遇见在泳池边思考的健二。健二说自己想要杀掉美树，他不能接受他的背叛。不能接受他痴迷的美丽离他而去。过了不久，美树果然死了。警察怀疑是佐原杀的。因为健二向警方爆料，说健二时常偷窥美树，甚至悄悄进去美树的房间。

健二沉默。而美树去世这件事却不了了之。佐原不知道美树去了哪里，又去之前的哪家杂货铺。

杂货店老板的出场并不多，而老板的每句话都像是点破男女之间的那层纱。而佐原也没有找到美树。

之后的佐原开始写书。他的第三本书如同以往，畅销了。在庆祝出版的时候，佐原的妻子绫也怀孕了。而佐原在餐厅看到了健二，他追了出去。健二回头，他们相视一笑。像是那种特殊的默契。

这部电影刚看完，我是懵逼的。北野武的电影有些深邃，我甚至觉得必须是有点阅历的男人才能看懂。而佐原、健二、杂货店老板像是一个男人的三种状态。而这三种状态不局限于年级，局限于个人思考和经历。佐原正处于三十而立，同时又是感情平淡期，对于夫妻之间长期的相处充满了妥协却又有些对外界抑制不住的好奇。

而健二虽然早已是不惑的年级，内心里面那种荷尔蒙的激情还是持续的喷发。他爱恋少女的美好，爱恋那种青春的活力，爱恋那种不谙世事的清纯，甚至于得不到还会发疯。

杂货铺老板则是将男女之间那些事看的很明白。能讲出一番理由，同时还能不被内心蛊惑，好一个感情之事上的智者形象。

这部电影大概也是北野武在这个时段想通的一些事情吧。男女之情总是复杂，而我亦不能全身而退。虽总以旁观者姿态自居，却早已是局中人难清。

这篇影评稿终于写了。拖了好久。。。

日本电影《当女人沉睡时》本来应该是走情节路线的，一开始故事发展的也不错，但编导到了最后让人感觉想玩哲理了，又缺乏这方面的引导。观众按开始的路子寻求结果但得不到，因此感到电影有些晦涩，甚至有些故弄玄虚，让大家陷入一种幻想与现实的混乱之中。从内容来看还是很有东方色彩和情调的，电影把东方男人那种闷骚、那种低级情趣表现的非常真切。丹尼尔，丹尼尔值在40—60之间，女性那种含蓄而适当外露，那种风骚又可控可收的劲儿，是女人的维度，更能看出男人心态。

男主人公写作位于低谷期，但也并非一片黑暗、一地鸡毛，只是处在自我怀疑、在家里感到不太得劲的状态。写作状态不好，但作家观察捕捉周围事物的天性不受影响，于是对旁边的一对洛丽塔式的老男少女配产生了性趣，进一步偷窥并进入到对方的生活里，成为故事的一个角色了。而对方老头是对小姑娘的精力呵护，再加上那种猜疑、妒忌和虐待，属于另一种形式的变态表现，但从本质上好像都是由于自卑、自我怀疑所引发的人格问题。才看过意大利电影《你别动》，男主人公由于相同的原因发生婚外恋，搞的一发不可收拾，以前总想这是因为男人把持不住才导致的行为和后果，定力强一些就会好很多。但看过这部日本电影后感到，就算有足够的定力、有些意志，恐怕也容易变态，命运总是跟所有的人都过不去。

变态的人还喜欢向别人展示自己的所作所为。女孩睡觉时的姿态不一定都好看，但这只是我们没有癖的人如是说。电影上的老头不仅不厌其烦的拍摄，还要用刮刀修饰零碎的毛发，让女孩安详的样子更完美。唯美，也唯丑，这就是变态的入骨表现。当然了，是否喜欢女孩睡觉的样子，不应该是用来判断观察者是否变态的标准。

与这种男人相伴的女人也不可能甘于受虐，更不可能总是沉睡着，电影里不是有善于周旋的，还有抗争逃脱的吗。男人与女人在家庭里，在社会上，就是这样你长我短、此得彼失，在争斗中达到某种平衡。我感到这部电影也告诉我们，偷窥一下就算了，千万不要做的太深入，更不能进入到对方的故事里。你窥探别人，别人也在窥探你；你进入对方的故事里，别人就会干涉你的生活。