灰猴

国产“土味犯罪片”又添一部新作，这次的选手，来自山西代表队。

作为暑期档硕果仅存的，一部乡土气息浓郁的犯罪喜剧，《灰猴》所承担的，其实不仅是自己相比前辈的优劣。

它身上所折射的，其实是内地“土味犯罪片”的新任务、新方向：

非要学《疯狂的石头》，那就学好；学不好，就另辟蹊径，开出一条活路。

《灰猴》的好与坏

是模仿的要素使然

《灰猴》长了一张土了吧唧的外表，但能看到导演一颗玩命蹦跶着想拍好的心。

首映式上的导演张璞，一口晋北普通话，看起来不太爱说，可老是冷不丁爆出个冷幽默。

他符合人们对黄土高原手艺人的一种印象：会说，可嘴上不爱说；貌不惊人，可比谁都勤快。

总之，《灰猴》的花巧，跟这个三句话不离“没有预算”的汉子，反差还挺大。

“灰猴”这名字，就憋着坏。

在晋北方言里，“灰猴”不是个好词，可以指心术不正、五脊六兽的坏人，也往往是哥们儿之间互怼的损话。

故事里，它的字面意思，可以指卷入漩涡的人们：为了欲望，上蹿下跳忙得跟猴儿似的，到头来一场空不说，还碰了一鼻子灰。

小饭馆老板杜子腾，要向秦寿生要回老婆；土豪秦寿生，要收购镇上最好的油泼面馆，还要人家的秘方；秦寿生的小弟，想要藏着秘方的咸菜坛子；骇人的恶霸五舅，要向所有人要回体面；倒霉催的香港杀手黄毛，任务是要五舅的命。

宛如一条削面捏成的一个莫比乌斯环。

在这个环里，想要的越多，想要的离这个环越远的人，最后越倒霉。

要得越少的人，或者根本就不在这个环里的人，反而得到的越多。

你能从《灰猴》里，看到《疯狂的石头》的影子，甚至包括更早的，“石头”的先辈盖·里奇。

导演同样把玩起了叙事，初步搭建了一个充满悲催宿命感的环形结构。

故事分为七个章节，前半部分基本按照倒序讲述，于是，在一个谁都认识谁，社会关系紧密的小镇里，事件的发生与发展充满了巧合。

看似闭塞的“泡菜坛子”社会结构，反而让幽默最大程度发酵。

严格按照丛林法则构建的食物链里，每个环节都秀逗了，结果全反了过来：这一个人倒的霉，也许就是一小时前，另一个人作的死。

要架构起这样一个“点背闭环”，最必要的，不一定是坚实的戏剧结构。

性格极度鲜明的人物，不走寻常路的脑洞，才是一件又一件倒霉事儿的发动机。

可喜的是，《灰猴》在这方面，学对了一次。

秃瓢大金链、揍人不眨眼的黑道煞星“五舅”，其实是五个人。因为五人全部身高一米五，所以自称“五舅”。

然而真正行动时，五舅也可以是一个人

跟古龙《欢乐英雄》里的大盗欧阳兄弟一样，只有一个人——老子复姓欧阳，名就叫兄弟，你奈我何？

虽然身高似乎难以构成战斗力，然而五舅的骚气就在于，真实身高一米五，传说气场五米一。

全镇第一狠人，不可一世的秦寿生，一听五舅来找他，差点没吓死。

然而，在荒诞即正常的世界里，站得更高，就是为了摔得更惨。

五舅最终栽进了犯罪生涯的智商盆地，无法自拔。

而与五舅“极恶非道”交相辉映的，是一切倒霉事儿的最初承受者杜子腾。

说到这儿，必须点名表扬王大治了。

演霸道总裁、大奸大恶，多数人的第一人选，都不会是他。但要让一个窝窝囊囊，却为了生存与热爱拼命挣扎的老实人活起来，他可以。

片中，倒霉的杜子腾要啥没啥，老婆跟人跑了，饭店生意不咋地，可就是想让心爱的人过上好日子，从恶人手里夺回男人的尊严。

当杜老板借着酒劲跟姑娘表白，笨拙地掏出戒指却摔了一跤时，我们发现王大治演出了小人物的认真。

认真活着的人，是有帅点的——此时王大治的魅力，已经绕过颜值传达出来了。

《灰猴》尽力想拍好，也确实让人看到了导演的闪光点。

然而，不能说它是一部好片。

制约它成为一部好片的，是作品的格局：这群人辛苦奔忙，除了钱和面子，还为了啥呢？

《灰猴》塑造了一个巧合的闭环，却没能带来更多思考，没能让闭环产生宿命感，或乱点宿命的荒诞。

这可能是“土味犯罪片”作为一种国片特殊潮流，总要面对的问题。

从这点来看，《灰猴》从正反两方面，都给出了一个很好的示范。

导演张璞

模仿力十，战斗力五

内核自主，土味才能不土

从《灰猴》与它的先辈们身上可以看出，国产“土味犯罪片”几无不奉《疯狂的石头》为宗的。

这部13年前改写了中国电影史的犯罪喜剧，除了彻底打开小成本电影市场外，也为它的后学们，贡献了一部“土味喜剧片”应有的关键词。

比如，舶来的叙事结构玩法。

当《两杆大烟枪》《罗拉快跑》《低俗小说》的盗版“飞碟”降临在中国，青年导演们开始把玩惯常的叙事顺序，以此作为一种风格。

当然，单纯的“故事倒着讲”“花开两朵，各表一枝”是没什么意思的，生活中大多事件，由果推因都很简单。

重要的，不是倒序、多线本身，而是颠倒与对比之后，日常生活的荒诞被加倍凸显出来。导演们需要寻找的，是生活中的荒诞。

这是它的第二个重要关键词：对荒诞的独特观察与处理手法。

寻找荒诞是容易的，但发现荒诞、解剖荒诞却难。

《疯狂的石头》剧照

这就需要每一场“玩闹”里，对这种西方荒诞的中国化：立足于一个相对真实的时空，书写相对真实的小人物。

“土味”笑料与方言，由此成为不可或缺的元素。

于是，《疯狂的石头》《火锅英雄》里的重庆、《无名之辈》里的贵州小城、《灰猴》里的晋北小镇，成为这种“土味黑色幽默”深深扎根的土壤。

然而，当这些“土味犯罪片”纷纷出炉之际，却不是每一部都能获得成功。

其中的第一个原因是，同质化过于严重。

它们当中的大多数，都太像《疯狂的石头》了。

大家拼了命去学宁浩，学盖里奇，却往往忽视了一件事：相比小规模的物力成本，要拍成这样一部电影，耗费的脑力成本是非常庞大的。

死在不成熟的非单线叙事上，成为很多同类型作品常见的病灶——即便是去年大获成功的《无名之辈》，也不免存在叙事结构不均衡、戏剧情境不自然的瑕疵。

《石头》没有一个人物是你记不住的，包括“bei步穿杨”的山争哥哥

第二个原因，则是对“土味”的把握。其实，这是个通俗与庸俗的界限问题。

过于刻意追求“土味”，把人物的丑相与卑俗，扭曲成胳肢观众的恶俗笑料，土味从“自然”成为“猎奇”，甚至引发观众厌恶，就不免落了下乘。

去年《无名之辈》的意外成功，其实已能够说明问题：剧作上的显著技术性瑕疵，观众也不是不能给予一定包容，而笨贼、保安、老板、毒舌女一种小人物的真实悲欢，则是打动人心的加分项。

从这个角度来看，《灰猴》其实有成为佳作的底子，但真想成为“窜天猴”，比起它的前辈，还差口气儿。

它的出色模仿，是一种进步，但长期停留在模仿中，自然也不进则退了。

这一进一退，是内地所有“土味犯罪片”都要面临的问题。

剧作形式上，我们已学得够多；故事的格局与精神内核，才是每一个创作者要先学习掌握，再自主创造的要素。

FIN

公众号：导演帮（daoyanbangwx）

四点四十五开场，我在四十六分开着手机的手电筒找座位，边找边担心影响别人的观影体验，怕自己一不小心成为“看电影时你最讨厌的那些人”中的一种。

好家伙，偌大的6号厅，就我一个人！

嗯，《灰猴》果然是冷门。豆瓣上只有1.4K人看过，也从侧面印证了这一点。

《灰猴》海报

用一句话来说，《灰猴》是一部山西土味黑色幽默电影。全部演员里除了王大治和许三多的爹之外，我一个都不认识！

所有男演员的颜值基本等于或小于王大治，假如我的童年阴影“翁文成（鲍国平）”还没有这么老的话，也许能扳回一局。

这是一土，二土是故事发生在山西的小县城里，每个人都说当地方言，每个人熟悉得就像小城纪录片里的人。

说完了颜值，再说故事。

片名 “灰猴”来自山西方言，指的是行为不端的坏家伙，或是亲密无间的好友戏称。电影说的是一群各怀鬼胎的小人物循着自己的欲望，彼此牵连、周旋，最终“善有善报、恶有恶报“的故事。

电影采用非线性叙事，分为7个篇章，每个篇章以一个人为主角，最终章是所有人物的大集合。这个模式很容易出彩，国外有《两杆大烟枪》，国内有《疯狂的石头》。与这些在前珠玉相比，《灰猴》算不上优秀，它有很多的不完美：

l 剧情设定上存在严重的逻辑bug。江湖上从未失过手的香港传奇杀手，不仅没有脑子、没有胆子，还没有作为一个杀手基本的武力值。请问他是怎么成为杀手界的传奇的？结尾处王大治从天黑追到天亮，追一个手里有枪、屁股后面跟着一堆兄弟的“奸夫“，是吃了熊心豹子胆了吗？

l 人物性格脸谱化，每个人的刻画都不够鲜明。

l 非线性叙事的精髓在于最后串联所有人物时的奇巧。很遗憾，这部电影没有。而且导演似乎是怕观众智商有限，在每个章节都重复了很多内容，就差指着黑板跟我们说，看，故事是这样接上的！

l 说教太明显了。“黄粱一梦“、贪心的人没有好下场、坏人到最后都是要被警察抓住的。嗯，你说得都对，但我看着真没劲！

最后再吐槽下王大治。作为PK掉我潘老师、被董洁看上的奇男子，我居然在电影中看到了他的演技！

王大治的艳福，片里片外都不浅

王大治你可别因此得意，毕竟你离“整容般的演技”还差三个筋斗云的距离。

这是东施效颦的典范吧，弱智的剧情，弱智的人物。如果不是有点地方特色，也就是1星。黄土高原的景色加了分。说是闭环，其实扯淡，话都编不圆。不想再浪费时间写了。字数补丁。字数补丁。字数补丁。字数补丁。字数补丁。字数补丁。字数补丁字数补丁。字数补丁。字数补丁。字数补丁。字数补丁。字数补丁。字数补丁

电影还算有新意，和两杆大烟枪类似的故事情节与剪辑手法，。用无限的巧合组成一个故事，整体连贯性很好，没有出现断节的故事情节。电影分章节讲述使观影者更能理解电影内容，故事有起有落。但是十分不能理解为啥除了王大治和女主玉娇咋就没一个好人了呢，把山西人都给抹黑了。每个人物的塑造上都非常立体，最后揭秘老宋真是一个老油条了，真是强的嘞。故事结尾又是"大团圆"的结局，结尾一般般吧。但也是一部好电影了，国产电影真是越来越好！

灰猴是山西话里面，类似混子，小瘪三一类的话。片中台词里面出现过两次“灰猴”，一次是洗脚妹依梦说追她的男的黄良——你个灰猴，这俩人连在一起凑了个黄粱一梦；第二次是男主杜子腾说老宋——老灰猴。

我今天自掏腰包看的点映场，空荡荡的影院就我们两个人，开场的时候不禁有点囧。

电影分六七节，看第一节戏的时候依旧有点囧，因为第一节的男主杜子腾长得实在是有点丑，眼睛实在是不想盯荧幕，辣眼睛。后来豆瓣上有人和我说这人是征服了董洁的男人，好吧，董女士喜欢就行。

咱也没有黑谁的意思，国产片国产剧我看得也不多，电影里的演员没一个认识的，就事论事说，这部电影里除了几位女演员，男演员没一个能看的。

不过男演员不好看有一个好处，那就是演混子——也就是“灰猴”特别像。毕竟让张震之类的男明星去演灰猴，长是长得比较帅，但实在是不像那偷蒙拐骗撬锁抢钱开赌场的混子不是？第一节之后的几个章节，杜子腾不再是叙事中心了之后，出境瞬间减少，画面顺眼多了，不得不说，看过了杜子腾的大镜头特写之后，秦寿生和愣后生几个男演员，简直有点越看越有趣呀。

电影剧情基本和两杆大烟枪差不多，学的盖里奇，；叙事由直线叙事打散为几个章节的环形叙事，学的昆汀。本土化改造的不错，一碗刀削面从片头贯彻到片尾，全片所有人——除了刚出狱的五舅被狱友带偏了口音说的普通话——其他人都说的山西话。我真是谢谢导演，没有让我在非京津冀地带听到北京话。结局除了杜子腾和老宋一家，其他人都进监狱了，这个本土化的改造大概也是为了符合核心价值观，看得出片方的用心了。相比之下盖里奇的结局好玩得多得多。

总之，好奇山西版两杆大烟枪的观众可以进影院去看看，不喜欢看丑男的还是别去了，真的，辣眼睛……

在喜马拉雅余秋雨的《中国文化必修课》学到了这样一些知识：曾经流行过一个有关人际交往的结论，当代世界只要通过七层的转换关系，就能够找到地球上任何一个角落的任何一个人。后来有人经过大量的实验以后，又减了一层，说通过六层就能找到这个地球上的任何角落的任何一个人。大千世界，只要划几条线，就能够全盘贯通。因为世界本是一体的，凶吉祸福也是如此的。

所以影片分段落演绎，每个段落之间又阴差阳错的关联着，故事里每个人的喜怒哀乐凶吉祸福都巧妙的联系到了一起。这是很吸引人的地方。作品来源于现实高于现实，一切因缘巧合是存在的。

有些人想要通过自己的努力，或者说踏实本分的创业做事，给自己和自己的女人带来好的生活，却往往难以如愿。杜子腾有一手好的做羊杂汤的手艺，自己开个小饭店，却生意冷清，也许在范花花看来，这种循规蹈矩踏踏实实就是不长进，所以选择劈腿有钱的秦寿生。

有些阔气的有钱人，又偏偏是通过倒卖文物，私下里使用“有的是的方法”，或者其他的一些见不得光的手段，获得财富和事业。秦寿生虽然有钱，但是因为倒卖文物已经被公安部门盯上，而且为了想要“扩大”自己的产业，不惜要用计谋坑害宋家。

有些人平庸、碌碌无为，但却只想着一夜暴富。殷查和杨厝为了钱，为了女人，铤而走险偷（假）文物。

有些人为了更快的得到理想的生活，不惜背叛老公、老板，通过出轨、偷窃，来让自己更快的达到目标，结果只能是黄粱一梦，一场空。伊梦随便的就被租来的大衣、汽车还有给你买辆车的信口雌黄给蒙蔽，范花花和秦寿生的私情，都有被对金钱的欲望蒙蔽了内心的因素。黄良只是叫良，谐音黄粱，只不过是想泡妞；还有就是到最后秦寿生也没有表明要给范花花一个名分。

有的人就很清楚，自己想要的东西，坚定的追求，不在乎周围人的看法。

他只想做给她得口的羊杂汤，她喜欢他做的那一碗羊杂汤。

她和她只是想更快的过上比现状更好的生活。

他们不择手单也只是想过上有里有面的生活。

这就是我们周围的生活。这就是我们所在的世界。

奋斗着，打拼着，谋算着，欺骗着。

有的人已找到幸福，有的人在追求幸福的路上。

有些人已经被法律制裁，还有一些在被法律制裁的路上。

摆正自己的位置，找自己喜欢的人，追求自己向往的生活。无怨无悔。

这不，影片最后，小宋很认真的在学习和面了。

片尾歌曲里面唱的：最后的秘密，只是个秘密，谁都不容易。

人生就是场游戏，别太当真，也别不当真。才是生活。

点映式上导演和几位主演

部分亮相

“灰猴”是一句雁北方言，可指行为不端的坏人，也可是密友间的戏称。这样看来，其功能没准儿和“傻x”异曲同工，面对敌意或强手，是一个充满挑衅的攻击性质的词汇，同时，它也是最能体现亲近关系的玩笑话。

以这样的词诠释电影立意，直接意味着拿别人开涮、拿自己解嘲，不可能分清是非，闹的就是荒唐。

电影主体分七个篇章：老杜饭店、刀削面、阴差阳错、高手、五舅、黄梁一梦、秘方。七个被解构的单元、打乱时空次序，最终拼出一幅完整的主题和人物关系。杜子腾、秦寿生、殷查和杨厝、黄良和伊梦、高手……人名直观而充满讽刺意象，寸步不离地为“灰猴”的主旨服务；刀削面馆儿的小秘方和盛秘方的文物坛子，是肉眼看得见的、调动全剧情节起伏的两根提线。

全剧都是小人物，都委屈着，没一个纯粹的完人，而且，苟活着靠的就是彼此的秘密和玩儿人的伎俩。小人物，便脱不掉世间相，所谓的“霸道”“大志向”也终究未能跳出钱、色、利的迷惑与操控。

风风火火地拼搏，声嘶力竭地证明，处心积虑地计算，惟有当事者本人才会为动了心思的小聪明而狂喜，旁人眼中看到的，无一例外，都是灰不灰、白不白极度荒唐、愚蠢、无知的可怜人，落得虚空一场是显然的宿命。

这想必是全剧的第三条提线，一条无形的调配世间的准绳或者说“道”，先将众人们牵连，再痛快地将其把玩。

点映式上，还见到了导演及几位主演。纵使大众们被娱乐圈、电影圈的种种规则闹得朦胧了双眼，且黯淡了品评的心，但是，当面对面看着他们的眼神，听他们恳切的叙述和告白，近距离地聆听导演和演员口中亲自道出的拍摄原委及种种困境，我还是宁愿“轻信”，相信世间总是会有真诚的人，想踏踏实实地讲述自己的故事而已。虽然，每个人亦脱不了现实生活中所扮演的“灰猴”的角色，只要有信仰、底线和良知，至少要在“不尽善”的边缘活着、挣扎着、守护着。

当然，挑剔着讲，凡经典作品，似乎有一个共通的特征，即“意在言外”，“云淡风轻”之中却蕴藏着“振聩发蒙”的能量。虽然电影中各元素皆备，大众想要的估计基本可以满足，但这可能正是它的问题所在，比如：小人物的诠释“用力过猛”，有些核心的精华亮点也不一定非要用言语直白刻意地表现出来，等等。

不过，对于一部新晋导演在克服种种困难之下、在极短的时间内攒出的作品来讲，特别是从作品的试验性质来看，它还是一部不错的电影。