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电影《黄花梁上的灰猴们》讲述了一个荒诞离奇的犯罪型喜剧故事。影片通过一件“古陶坛子”为 引子,从而引出了一系列形形色色的人物:大智若愚的小饭店老板、见利忘义的无良商人、深明大义的老者、利欲熏心的小人、善良淳朴的朴实女孩、拜金风骚的妙龄女郎。种种风格迥异的角色加之各种棘手的麻烦事件,与“古陶坛子”这个主线巧妙结合在一起。张璞导演选择多角度的叙述手法,让故事情节环环相扣,先将悬疑抛出,再把线索一点一点如抽丝剥茧般呈现给观众,耐人寻味。
国产“土味犯罪片”又添一部新作,这次的选手,来自山西代表队。
作为暑期档硕果仅存的,一部乡土气息浓郁的犯罪喜剧,《灰猴》所承担的,其实不仅是自己相比前辈的优劣。
它身上所折射的,其实是内地“土味犯罪片”的新任务、新方向:
非要学《疯狂的石头》,那就学好;学不好,就另辟蹊径,开出一条活路。
《灰猴》的好与坏
是模仿的要素使然
《灰猴》长了一张土了吧唧的外表,但能看到导演一颗玩命蹦跶着想拍好的心。
首映式上的导演张璞,一口晋北普通话,看起来不太爱说,可老是冷不丁爆出个冷幽默。
他符合人们对黄土高原手艺人的一种印象:会说,可嘴上不爱说;貌不惊人,可比谁都勤快。
总之,《灰猴》的花巧,跟这个三句话不离“没有预算”的汉子,反差还挺大。
“灰猴”这名字,就憋着坏。
在晋北方言里,“灰猴”不是个好词,可以指心术不正、五脊六兽的坏人,也往往是哥们儿之间互怼的损话。
故事里,它的字面意思,可以指卷入漩涡的人们:为了欲望,上蹿下跳忙得跟猴儿似的,到头来一场空不说,还碰了一鼻子灰。
小饭馆老板杜子腾,要向秦寿生要回老婆;土豪秦寿生,要收购镇上最好的油泼面馆,还要人家的秘方;秦寿生的小弟,想要藏着秘方的咸菜坛子;骇人的恶霸五舅,要向所有人要回体面;倒霉催的香港杀手黄毛,任务是要五舅的命。
宛如一条削面捏成的一个莫比乌斯环。
在这个环里,想要的越多,想要的离这个环越远的人,最后越倒霉。
要得越少的人,或者根本就不在这个环里的人,反而得到的越多。
你能从《灰猴》里,看到《疯狂的石头》的影子,甚至包括更早的,“石头”的先辈盖·里奇。
导演同样把玩起了叙事,初步搭建了一个充满悲催宿命感的环形结构。
故事分为七个章节,前半部分基本按照倒序讲述,于是,在一个谁都认识谁,社会关系紧密的小镇里,事件的发生与发展充满了巧合。
看似闭塞的“泡菜坛子”社会结构,反而让幽默最大程度发酵。
严格按照丛林法则构建的食物链里,每个环节都秀逗了,结果全反了过来:这一个人倒的霉,也许就是一小时前,另一个人作的死。
要架构起这样一个“点背闭环”,最必要的,不一定是坚实的戏剧结构。
性格极度鲜明的人物,不走寻常路的脑洞,才是一件又一件倒霉事儿的发动机。
可喜的是,《灰猴》在这方面,学对了一次。
秃瓢大金链、揍人不眨眼的黑道煞星“五舅”,其实是五个人。因为五人全部身高一米五,所以自称“五舅”。
然而真正行动时,五舅也可以是一个人
跟古龙《欢乐英雄》里的大盗欧阳兄弟一样,只有一个人——老子复姓欧阳,名就叫兄弟,你奈我何?
虽然身高似乎难以构成战斗力,然而五舅的骚气就在于,真实身高一米五,传说气场五米一。
全镇第一狠人,不可一世的秦寿生,一听五舅来找他,差点没吓死。
然而,在荒诞即正常的世界里,站得更高,就是为了摔得更惨。
五舅最终栽进了犯罪生涯的智商盆地,无法自拔。
而与五舅“极恶非道”交相辉映的,是一切倒霉事儿的最初承受者杜子腾。
说到这儿,必须点名表扬王大治了。
演霸道总裁、大奸大恶,多数人的第一人选,都不会是他。但要让一个窝窝囊囊,却为了生存与热爱拼命挣扎的老实人活起来,他可以。
片中,倒霉的杜子腾要啥没啥,老婆跟人跑了,饭店生意不咋地,可就是想让心爱的人过上好日子,从恶人手里夺回男人的尊严。
当杜老板借着酒劲跟姑娘表白,笨拙地掏出戒指却摔了一跤时,我们发现王大治演出了小人物的认真。
认真活着的人,是有帅点的——此时王大治的魅力,已经绕过颜值传达出来了。
《灰猴》尽力想拍好,也确实让人看到了导演的闪光点。
然而,不能说它是一部好片。
制约它成为一部好片的,是作品的格局:这群人辛苦奔忙,除了钱和面子,还为了啥呢?
《灰猴》塑造了一个巧合的闭环,却没能带来更多思考,没能让闭环产生宿命感,或乱点宿命的荒诞。
这可能是“土味犯罪片”作为一种国片特殊潮流,总要面对的问题。
从这点来看,《灰猴》从正反两方面,都给出了一个很好的示范。
导演张璞
模仿力十,战斗力五
内核自主,土味才能不土
从《灰猴》与它的先辈们身上可以看出,国产“土味犯罪片”几无不奉《疯狂的石头》为宗的。
这部13年前改写了中国电影史的犯罪喜剧,除了彻底打开小成本电影市场外,也为它的后学们,贡献了一部“土味喜剧片”应有的关键词。
比如,舶来的叙事结构玩法。
当《两杆大烟枪》《罗拉快跑》《低俗小说》的盗版“飞碟”降临在中国,青年导演们开始把玩惯常的叙事顺序,以此作为一种风格。
当然,单纯的“故事倒着讲”“花开两朵,各表一枝”是没什么意思的,生活中大多事件,由果推因都很简单。
重要的,不是倒序、多线本身,而是颠倒与对比之后,日常生活的荒诞被加倍凸显出来。导演们需要寻找的,是生活中的荒诞。
这是它的第二个重要关键词:对荒诞的独特观察与处理手法。
寻找荒诞是容易的,但发现荒诞、解剖荒诞却难。
《疯狂的石头》剧照
这就需要每一场“玩闹”里,对这种西方荒诞的中国化:立足于一个相对真实的时空,书写相对真实的小人物。
“土味”笑料与方言,由此成为不可或缺的元素。
于是,《疯狂的石头》《火锅英雄》里的重庆、《无名之辈》里的贵州小城、《灰猴》里的晋北小镇,成为这种“土味黑色幽默”深深扎根的土壤。
然而,当这些“土味犯罪片”纷纷出炉之际,却不是每一部都能获得成功。
其中的第一个原因是,同质化过于严重。
它们当中的大多数,都太像《疯狂的石头》了。
大家拼了命去学宁浩,学盖里奇,却往往忽视了一件事:相比小规模的物力成本,要拍成这样一部电影,耗费的脑力成本是非常庞大的。
死在不成熟的非单线叙事上,成为很多同类型作品常见的病灶——即便是去年大获成功的《无名之辈》,也不免存在叙事结构不均衡、戏剧情境不自然的瑕疵。
《石头》没有一个人物是你记不住的,包括“bei步穿杨”的山争哥哥
第二个原因,则是对“土味”的把握。其实,这是个通俗与庸俗的界限问题。
过于刻意追求“土味”,把人物的丑相与卑俗,扭曲成胳肢观众的恶俗笑料,土味从“自然”成为“猎奇”,甚至引发观众厌恶,就不免落了下乘。
去年《无名之辈》的意外成功,其实已能够说明问题:剧作上的显著技术性瑕疵,观众也不是不能给予一定包容,而笨贼、保安、老板、毒舌女一种小人物的真实悲欢,则是打动人心的加分项。
从这个角度来看,《灰猴》其实有成为佳作的底子,但真想成为“窜天猴”,比起它的前辈,还差口气儿。
它的出色模仿,是一种进步,但长期停留在模仿中,自然也不进则退了。
这一进一退,是内地所有“土味犯罪片”都要面临的问题。
剧作形式上,我们已学得够多;故事的格局与精神内核,才是每一个创作者要先学习掌握,再自主创造的要素。
FIN
公众号:导演帮(daoyanbangwx)
四点四十五开场,我在四十六分开着手机的手电筒找座位,边找边担心影响别人的观影体验,怕自己一不小心成为“看电影时你最讨厌的那些人”中的一种。
好家伙,偌大的6号厅,就我一个人!
嗯,《灰猴》果然是冷门。豆瓣上只有1.4K人看过,也从侧面印证了这一点。
用一句话来说,《灰猴》是一部山西土味黑色幽默电影。全部演员里除了王大治和许三多的爹之外,我一个都不认识!
所有男演员的颜值基本等于或小于王大治,假如我的童年阴影“翁文成(鲍国平)”还没有这么老的话,也许能扳回一局。
这是一土,二土是故事发生在山西的小县城里,每个人都说当地方言,每个人熟悉得就像小城纪录片里的人。
说完了颜值,再说故事。
片名 “灰猴”来自山西方言,指的是行为不端的坏家伙,或是亲密无间的好友戏称。电影说的是一群各怀鬼胎的小人物循着自己的欲望,彼此牵连、周旋,最终“善有善报、恶有恶报“的故事。
电影采用非线性叙事,分为7个篇章,每个篇章以一个人为主角,最终章是所有人物的大集合。这个模式很容易出彩,国外有《两杆大烟枪》,国内有《疯狂的石头》。与这些在前珠玉相比,《灰猴》算不上优秀,它有很多的不完美:
l 剧情设定上存在严重的逻辑bug。江湖上从未失过手的香港传奇杀手,不仅没有脑子、没有胆子,还没有作为一个杀手基本的武力值。请问他是怎么成为杀手界的传奇的?结尾处王大治从天黑追到天亮,追一个手里有枪、屁股后面跟着一堆兄弟的“奸夫“,是吃了熊心豹子胆了吗?
l 人物性格脸谱化,每个人的刻画都不够鲜明。
l 非线性叙事的精髓在于最后串联所有人物时的奇巧。很遗憾,这部电影没有。而且导演似乎是怕观众智商有限,在每个章节都重复了很多内容,就差指着黑板跟我们说,看,故事是这样接上的!
l 说教太明显了。“黄粱一梦“、贪心的人没有好下场、坏人到最后都是要被警察抓住的。嗯,你说得都对,但我看着真没劲!
最后再吐槽下王大治。作为PK掉我潘老师、被董洁看上的奇男子,我居然在电影中看到了他的演技!
王大治你可别因此得意,毕竟你离“整容般的演技”还差三个筋斗云的距离。
这是东施效颦的典范吧,弱智的剧情,弱智的人物。如果不是有点地方特色,也就是1星。黄土高原的景色加了分。说是闭环,其实扯淡,话都编不圆。不想再浪费时间写了。字数补丁。字数补丁。字数补丁。字数补丁。字数补丁。字数补丁。字数补丁字数补丁。字数补丁。字数补丁。字数补丁。字数补丁。字数补丁。字数补丁
电影还算有新意,和两杆大烟枪类似的故事情节与剪辑手法,。用无限的巧合组成一个故事,整体连贯性很好,没有出现断节的故事情节。电影分章节讲述使观影者更能理解电影内容,故事有起有落。但是十分不能理解为啥除了王大治和女主玉娇咋就没一个好人了呢,把山西人都给抹黑了。每个人物的塑造上都非常立体,最后揭秘老宋真是一个老油条了,真是强的嘞。故事结尾又是"大团圆"的结局,结尾一般般吧。但也是一部好电影了,国产电影真是越来越好!
灰猴是山西话里面,类似混子,小瘪三一类的话。片中台词里面出现过两次“灰猴”,一次是洗脚妹依梦说追她的男的黄良——你个灰猴,这俩人连在一起凑了个黄粱一梦;第二次是男主杜子腾说老宋——老灰猴。
我今天自掏腰包看的点映场,空荡荡的影院就我们两个人,开场的时候不禁有点囧。
电影分六七节,看第一节戏的时候依旧有点囧,因为第一节的男主杜子腾长得实在是有点丑,眼睛实在是不想盯荧幕,辣眼睛。后来豆瓣上有人和我说这人是征服了董洁的男人,好吧,董女士喜欢就行。
咱也没有黑谁的意思,国产片国产剧我看得也不多,电影里的演员没一个认识的,就事论事说,这部电影里除了几位女演员,男演员没一个能看的。
不过男演员不好看有一个好处,那就是演混子——也就是“灰猴”特别像。毕竟让张震之类的男明星去演灰猴,长是长得比较帅,但实在是不像那偷蒙拐骗撬锁抢钱开赌场的混子不是?第一节之后的几个章节,杜子腾不再是叙事中心了之后,出境瞬间减少,画面顺眼多了,不得不说,看过了杜子腾的大镜头特写之后,秦寿生和愣后生几个男演员,简直有点越看越有趣呀。
电影剧情基本和两杆大烟枪差不多,学的盖里奇,;叙事由直线叙事打散为几个章节的环形叙事,学的昆汀。本土化改造的不错,一碗刀削面从片头贯彻到片尾,全片所有人——除了刚出狱的五舅被狱友带偏了口音说的普通话——其他人都说的山西话。我真是谢谢导演,没有让我在非京津冀地带听到北京话。结局除了杜子腾和老宋一家,其他人都进监狱了,这个本土化的改造大概也是为了符合核心价值观,看得出片方的用心了。相比之下盖里奇的结局好玩得多得多。
总之,好奇山西版两杆大烟枪的观众可以进影院去看看,不喜欢看丑男的还是别去了,真的,辣眼睛……
在喜马拉雅余秋雨的《中国文化必修课》学到了这样一些知识:曾经流行过一个有关人际交往的结论,当代世界只要通过七层的转换关系,就能够找到地球上任何一个角落的任何一个人。后来有人经过大量的实验以后,又减了一层,说通过六层就能找到这个地球上的任何角落的任何一个人。大千世界,只要划几条线,就能够全盘贯通。因为世界本是一体的,凶吉祸福也是如此的。
所以影片分段落演绎,每个段落之间又阴差阳错的关联着,故事里每个人的喜怒哀乐凶吉祸福都巧妙的联系到了一起。这是很吸引人的地方。作品来源于现实高于现实,一切因缘巧合是存在的。
有些人想要通过自己的努力,或者说踏实本分的创业做事,给自己和自己的女人带来好的生活,却往往难以如愿。杜子腾有一手好的做羊杂汤的手艺,自己开个小饭店,却生意冷清,也许在范花花看来,这种循规蹈矩踏踏实实就是不长进,所以选择劈腿有钱的秦寿生。
有些阔气的有钱人,又偏偏是通过倒卖文物,私下里使用“有的是的方法”,或者其他的一些见不得光的手段,获得财富和事业。秦寿生虽然有钱,但是因为倒卖文物已经被公安部门盯上,而且为了想要“扩大”自己的产业,不惜要用计谋坑害宋家。
有些人平庸、碌碌无为,但却只想着一夜暴富。殷查和杨厝为了钱,为了女人,铤而走险偷(假)文物。
有些人为了更快的得到理想的生活,不惜背叛老公、老板,通过出轨、偷窃,来让自己更快的达到目标,结果只能是黄粱一梦,一场空。伊梦随便的就被租来的大衣、汽车还有给你买辆车的信口雌黄给蒙蔽,范花花和秦寿生的私情,都有被对金钱的欲望蒙蔽了内心的因素。黄良只是叫良,谐音黄粱,只不过是想泡妞;还有就是到最后秦寿生也没有表明要给范花花一个名分。
有的人就很清楚,自己想要的东西,坚定的追求,不在乎周围人的看法。
他只想做给她得口的羊杂汤,她喜欢他做的那一碗羊杂汤。
她和她只是想更快的过上比现状更好的生活。
他们不择手单也只是想过上有里有面的生活。
这就是我们周围的生活。这就是我们所在的世界。
奋斗着,打拼着,谋算着,欺骗着。
有的人已找到幸福,有的人在追求幸福的路上。
有些人已经被法律制裁,还有一些在被法律制裁的路上。
摆正自己的位置,找自己喜欢的人,追求自己向往的生活。无怨无悔。
这不,影片最后,小宋很认真的在学习和面了。
片尾歌曲里面唱的:最后的秘密,只是个秘密,谁都不容易。
人生就是场游戏,别太当真,也别不当真。才是生活。
“灰猴”是一句雁北方言,可指行为不端的坏人,也可是密友间的戏称。这样看来,其功能没准儿和“傻x”异曲同工,面对敌意或强手,是一个充满挑衅的攻击性质的词汇,同时,它也是最能体现亲近关系的玩笑话。
以这样的词诠释电影立意,直接意味着拿别人开涮、拿自己解嘲,不可能分清是非,闹的就是荒唐。
电影主体分七个篇章:老杜饭店、刀削面、阴差阳错、高手、五舅、黄梁一梦、秘方。七个被解构的单元、打乱时空次序,最终拼出一幅完整的主题和人物关系。杜子腾、秦寿生、殷查和杨厝、黄良和伊梦、高手……人名直观而充满讽刺意象,寸步不离地为“灰猴”的主旨服务;刀削面馆儿的小秘方和盛秘方的文物坛子,是肉眼看得见的、调动全剧情节起伏的两根提线。
全剧都是小人物,都委屈着,没一个纯粹的完人,而且,苟活着靠的就是彼此的秘密和玩儿人的伎俩。小人物,便脱不掉世间相,所谓的“霸道”“大志向”也终究未能跳出钱、色、利的迷惑与操控。
风风火火地拼搏,声嘶力竭地证明,处心积虑地计算,惟有当事者本人才会为动了心思的小聪明而狂喜,旁人眼中看到的,无一例外,都是灰不灰、白不白极度荒唐、愚蠢、无知的可怜人,落得虚空一场是显然的宿命。
这想必是全剧的第三条提线,一条无形的调配世间的准绳或者说“道”,先将众人们牵连,再痛快地将其把玩。
点映式上,还见到了导演及几位主演。纵使大众们被娱乐圈、电影圈的种种规则闹得朦胧了双眼,且黯淡了品评的心,但是,当面对面看着他们的眼神,听他们恳切的叙述和告白,近距离地聆听导演和演员口中亲自道出的拍摄原委及种种困境,我还是宁愿“轻信”,相信世间总是会有真诚的人,想踏踏实实地讲述自己的故事而已。虽然,每个人亦脱不了现实生活中所扮演的“灰猴”的角色,只要有信仰、底线和良知,至少要在“不尽善”的边缘活着、挣扎着、守护着。
当然,挑剔着讲,凡经典作品,似乎有一个共通的特征,即“意在言外”,“云淡风轻”之中却蕴藏着“振聩发蒙”的能量。虽然电影中各元素皆备,大众想要的估计基本可以满足,但这可能正是它的问题所在,比如:小人物的诠释“用力过猛”,有些核心的精华亮点也不一定非要用言语直白刻意地表现出来,等等。
不过,对于一部新晋导演在克服种种困难之下、在极短的时间内攒出的作品来讲,特别是从作品的试验性质来看,它还是一部不错的电影。
勉勉强强把故事讲圆了,但实在是没什么天赋。
这种结构挺好
#PYIFF #低配版《追凶者也》《疯狂的石头》,依旧延续着玩结构凑巧合,外加土味黑色幽默,片子中的一切都太过熟悉,方言、黑帮、笨贼、仿制品……导致在整个观影过程中收获不到任何新的体验,有些遗憾……可以概括来说本片算是一部完成度还算不错的仿制品,若放在十多年前,估计还算有些惊喜,但在今天来看略显平庸寡淡了……其实,还是很希望新人导演在首作中能有一些惊喜的东西,不单只才气,还有对电影本身的思考,而不是单纯的复制与重复……因为是山西籍导演作品,多一星算作支持……
很惊喜可以看到这样用心的影片
剪辑问题太大。
就是山西版本的《两杆大烟枪》或者说《疯狂的石头》,将山西风光和特色与影片融合的很好,虽然还是有所瑕疵,也难逃一些俗套烂大街的剧情和段子,但是还可以。
多线叙事还是很吸引人的,方言给本片加分不少,更显荒诞和黑色幽默,观影过程中至少哄堂大笑了五次。缺点也很明显:1.剪辑有点重复,其实可以更精炼一点。2.因为是群像,所以人物很多,但都不够立体,比如白富美玉娇到底怎么看上杜子腾的?他除了是一个被媳妇戴了绿帽子的懦弱的丑男人之外,看不到他任何人格魅力,为什么说他懦弱呢,亲眼目睹媳妇出轨,小三还那么嚣张,正常人肯定早都把小三暴揍一顿了吧,他倒好,除了不同意跟他媳妇离婚,骂人家几句之外,他什么也没干。3.还有最后的结尾略显平淡。
电影中每个男人都好丑,然后每个丑男都还有女人……这才是最无解的。
去年平遥看的,多线叙事多角度不是“多”就好,地域风也不是“土”就有趣。扁平的人物愣是要做成群像展现。
所有人都惦记着老宋的秘方,然而面对再高的开价,他也不为所动。他不在乎金钱,不在乎财富,唯一在乎的是他的女儿。秘方和金钱只是身外之物,他只想给女儿找一个好的归宿。杜子腾尝了一口刀削面,误以为是老宋做的,没想到却出自玉娇之手。他这才恍然大悟:老宋早已将秘方传给了女儿。看到最后你才发现,玉娇就是秘方。老宋并非不在乎秘方,恰恰相反,秘方是他最珍贵的东西。最珍贵的东西,自然就要传给最珍贵的人,也就是玉娇。想要得到秘方,不需要处心积虑翻土动锄、明偷暗抢。谁真心对玉娇好,谁就能得到秘方。有心栽花花不开,无心插柳柳成荫。越想得到,就越得不到;不想得到,反而能得到。荒谬,却又真实无比。
惊觉这部原来我看过,都忘了标记。根本不是什么低配版《疯狂的石头》,是拙劣,不要出来一个玩弄叙事结构的电影都往《疯狂的石头》上扯,宁浩的黑色幽默和小人物命运的描写学到了一丝一毫了吗?把几组人物放在一起交叉剪辑一下强行多线叙事,巧合刻意而为之,另外建议换个剪辑师,有几段都乱成筛子了。
剧情和设定有点像《提着心吊着胆》,但电影故事线的处理要比《提心吊胆》好太多,尤其是在节奏问题上,《灰猴》每条故事线都不废话,相反《提心吊胆》就有点拖沓了!
层次太低,玩不好多线叙事咱就减少人物,规规矩矩的讲故事,哪怕是一个简单的故事。屁大点事瞎几把折腾,演员的表现还那么差劲,一个字:蠢。
低配版《疯狂的石头》
一直很喜欢这种结构的电影,一圈圈地放出线团,再一段段收回,圆融又宿命。以山西籍为主的演员都挺走心的,生活的鸡飞狗走很是活灵活现,而且骆达华的出场太惊喜。导演说是改编太贵,索性自己写。但要是看过《提着心吊着胆》,会发现许多元素重合度很高,比如生意惨淡的饭店、存在问题的夫妇、警察、笨贼、拜金女、装大款……就连意外之财也是丢在饭店里。电影结尾顾虑较多,但整体完成度与幽默感不差。@平遥,特意买票支持,却来到观众素质最差的一场,各种电话、聊天、嗑瓜子(WHAT??!!)、踢椅背……
算是一部跟期待打平的作品吧,中规中矩,没有惊艳,王大治倒是真有那么几分长相之外的亮点。故事一圈圈闪回,重复的部分有点多,生怕观众跟不上这个倒叙+插叙的节奏似的。四川话河南话陕西话山西话一锅烩,泱泱大中华式的热闹。想要揭示人心叵测,但终归是浅了一点。【平遥电影节2018.10.19
想到第一次在电影院看王大治的电影,还是2016年的事情了,当时《我不是王毛》其实还蛮不错的,我也记住了王大治这个演员。感觉吧,他真的不是个很能让观众喜欢的演员,长相不说,演技也不属于让人印象深刻的那种,挺可惜的。《灰猴》这部电影其实还超出了我的预期,电影的结构的确设计的挺新颖的,看的出来导演用了大功夫让剧情变得一波三折,但缺点也暴露的明显,就是结构设定的有点刻意,而且是不是导演特别担心观众看不懂,所以很多情节重复的有些用力了。
PYIFF02nd 17#好看!完成度很高的小成本作品,典型的黑色幽默犯罪片!本届影展的个人收尾片,有个好结束。感觉不少朋友应该都想起了《疯狂的石头》,多线叙事后汇集到一起,发现是一个大局,结尾的力度略差,感觉可以更疯狂,更脱离轨道,然而略有收束。演员大多都是山西籍,极具西北特色。ps.导演是《士兵突击》狂热粉,请不来许三多,就把许三多的哥哥和爸爸找来了(还有团长)
20190714@广州维思家奇遇观影团,电影挺欢乐,对这种剪辑手法倦了,搞得章节有点过多,坐在右手边眼浅又胆小的可爱动人女生笑声好好听,给加一星。
用简单的剪辑方式试图制造多线叙事的形式,但所有章节都有前后逻辑关系,时间线和人物线并没有平行或重合,并不能做到疯狂的石头那样的节奏!巧合甚至是宿命感生硬,丧失基本逻辑和人物性格,反派弱智化,作为剧情片过于荒诞!方言能体现影片背景,配乐值得一赞,秦寿生的演员很出色,不太行!4分